掌燈時分

步紅祖

掌燈時分，一個疲憊的動詞住回詞典

米沃什就坐在那扇窗邊。一笑。蜩螗羹沸

初夏的原野有光影可愛的氣息

深的淺的綠色像是最美的情書。

準備漿衣的鄉下姑娘斟著梔子花香

用一枚波德萊爾眼神將寂靜切成小小薄片

一切都回返。譬如我的童年。我的骨銹

譬如模糊的場景變得清晰。記憶也是。

憑心而論，這些與詩其實并無關聯

只是平常事物站在時間里面，喃喃自語

倒是有一事實可以肯定：這個黃昏是活的

幽幽地探望所有缺席的歧義和隱藏在

表層下面的酒神

——原載《太湖》2021年第6期

推薦語

簡·赫斯菲爾德說：“我們贊美藝術作品的一種方式是稱它擁有了‘視力’。”這首詩同時擁有了詩的視力與詩人的視力。詩人看見了事物的表相，“蜩螗羹沸”“初夏的原野”“鄉下姑娘”，同時，詩在事物的背后，又看到了其它的東西，比如“一個疲憊的動詞”“波德萊爾的眼神”。這些掌燈時分的“平常事物”，在變形中放棄了功能性的外觀，從而“被看見”,它們讓這個黃昏成為某種活物。在這一刻，詩與詩人的“看見”重合成一種“隱藏在表層下面的”洞見。