國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的敘事策略與傳播路徑
——以愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”為例

齊璐明

（作者單位：西安財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)院）

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇自出現(xiàn)以來(lái)，對(duì)傳統(tǒng)電視媒介的生態(tài)體系產(chǎn)生了巨大的沖擊，它是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行播放的一類(lèi)連續(xù)劇，具有便捷性和互動(dòng)性，觀眾可以即興點(diǎn)播，不受時(shí)間和平臺(tái)的限制。顧名思義，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇是以懸疑為主題的網(wǎng)絡(luò)劇，憑借驚險(xiǎn)刺激的劇情安排、極具張力的懸念設(shè)置、緊湊吸睛的畫(huà)面呈現(xiàn)、真實(shí)震撼的事件改編及優(yōu)質(zhì)精良的內(nèi)容制作，備受人們的關(guān)注與喜愛(ài)。近年來(lái)，媒介生態(tài)的變化促使網(wǎng)絡(luò)劇在敘事策略、題材體裁、價(jià)值導(dǎo)向和傳播路徑等方面不斷創(chuàng)新，受眾面不再局限于年輕群體，中老年群體的比例逐漸增加，網(wǎng)絡(luò)劇也開(kāi)始向大眾化方向發(fā)展。細(xì)看懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，雖然時(shí)而高峰、時(shí)而回落，但依然存在部分爆款作品。

2020年可謂是國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的破圈之年。為了打造有平臺(tái)風(fēng)格的廠牌形象，愛(ài)奇藝視頻平臺(tái)打造“迷霧劇場(chǎng)”，先后推出了五部懸疑劇，其中《隱秘的角落》和《沉默的真相》的評(píng)分最高。敘事是小說(shuō)或電影文本的一種表現(xiàn)形式，故事是敘事表達(dá)的內(nèi)容，話語(yǔ)是敘事表達(dá)的形式，二者共同構(gòu)成了文本的敘事結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)中的人物、背景和事件又共同構(gòu)成了一個(gè)完整的故事[1]。這五部劇在敘事風(fēng)格上采用了和傳統(tǒng)電視劇不同的方式，不僅使整個(gè)故事情節(jié)更加順暢和飽滿，還貼合了懸疑的主題，備受觀眾喜愛(ài)。

1 懸疑類(lèi)型網(wǎng)劇的敘事策略

1.1 反敘：多重迷霧的敘事建構(gòu)

反敘即常說(shuō)的非線性敘事，主要利用多種媒介、跨越時(shí)間節(jié)點(diǎn)、打亂敘事邏輯去表達(dá)整個(gè)故事。例如，《沉默的真相》主要講述了三個(gè)故事，分別是2000年侯貴平調(diào)查苗高鄉(xiāng)女學(xué)生被性侵案后被冤死、2003年江陽(yáng)為其平反屢遭碰壁后家破人亡及2010年嚴(yán)良調(diào)查地鐵爆炸案為二人平反。這部劇采用三線交叉、時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，影片最開(kāi)始是律師張超拖著行李箱慌慌張張地進(jìn)入地鐵站，拒絕配合安檢，引起慌亂；影片中間會(huì)有人不定期地向記者張曉倩寄照片碎片，用爆炸來(lái)給警方施加壓力，迫使嚴(yán)良進(jìn)行調(diào)查。通過(guò)現(xiàn)實(shí)與回憶相結(jié)合的表現(xiàn)形式，如同抽絲剝繭般將整個(gè)真相呈現(xiàn)在觀眾面前，使整個(gè)故事情節(jié)更加飽滿、懸疑感更強(qiáng)。這三個(gè)故事線的關(guān)鍵連接點(diǎn)在于江陽(yáng)調(diào)查侯貴平案，整個(gè)故事情節(jié)向前推進(jìn)的關(guān)鍵線索在于嚴(yán)良調(diào)查江陽(yáng)案。三個(gè)人物、三條線索和三個(gè)場(chǎng)景共同構(gòu)成了完整的故事，以網(wǎng)絡(luò)劇這種媒介進(jìn)行話語(yǔ)表達(dá)，形成了一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)。在具體的拍攝和剪輯上，該劇運(yùn)用了大量的時(shí)空交叉和空間重合的手法，同時(shí)將三個(gè)獨(dú)立的故事放在一起敘事，避免了畫(huà)面呈現(xiàn)上的重復(fù)。比如，江陽(yáng)和嚴(yán)良去查案的途中都遭遇了卡恩集團(tuán)的阻礙，雙方在馬路上展開(kāi)追擊，此時(shí)畫(huà)面在兩人踩油門(mén)、打方向盤(pán)、掛擋、看對(duì)方之間不停切換，直到最后一幕嚴(yán)良和江陽(yáng)同時(shí)看向車(chē)窗外，就好像在看對(duì)方，兩個(gè)時(shí)空也仿佛重疊在一起。

又如，2020年6月2日上映的《十日游戲》改編自東野圭吾的《綁架游戲》，它沒(méi)有像傳統(tǒng)影視劇那樣單線敘事，而是采用雙線敘事，一條是于海和路婕十日前的事件順敘線，一條是警察十日后的反推破案線。在這兩條時(shí)間線里，觀眾一邊想要知道于海和路婕十天內(nèi)發(fā)生的事情，一邊好奇警察破案后的結(jié)果。敘述者將兩條時(shí)間線同時(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前，雖然打亂了故事里時(shí)間發(fā)展的順序，但是“雙線并進(jìn)”的呈現(xiàn)方式和順暢的剪輯完美融合，當(dāng)兩條線匯集一處時(shí)，觀眾便會(huì)恍然大悟。這種敘事方式使整個(gè)劇情更有張力，使受眾更有代入感。

1.2 預(yù)敘：以懸念增強(qiáng)敘事張力

預(yù)敘即盡可能地把所有真相呈現(xiàn)給觀眾，在懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中經(jīng)常表現(xiàn)為提前告知受眾兇手是誰(shuí)。例如，《隱秘的角落》相比較傳統(tǒng)的懸疑劇來(lái)說(shuō)有了很大的突破，傳統(tǒng)懸疑劇一般是由主人公去破案，最后將真相呈現(xiàn)在觀眾面前。而《隱秘的角落》一開(kāi)始就是張東升將其岳父和岳母推下山的鏡頭，誰(shuí)是兇手顯而易見(jiàn)，但是該劇在此時(shí)并沒(méi)有告訴觀眾張東升殺害其岳父和岳母的動(dòng)機(jī)，此時(shí)觀眾心里就會(huì)保留疑問(wèn)，進(jìn)而更加好奇劇情走向。在張東升和三個(gè)孩子相互拉扯周旋的過(guò)程中，無(wú)論是后來(lái)張東升的妻子徐靜的死、朱晶晶的死，還是王立、王瑤和朱永平的死，敘述者都很清楚地把“誰(shuí)是兇手”告訴了觀眾，隨著故事情節(jié)的展開(kāi)引出整部劇的主題：以愛(ài)之名行惡之事。此外，這部劇比較吸引人的是，每個(gè)關(guān)鍵線索之間都有著巧妙又隨機(jī)的聯(lián)系。比如，朱朝陽(yáng)和嚴(yán)良為了幫普普拍照片，恰好拍下了張東升殺害其岳父母的全過(guò)程，三人為了給普普的弟弟湊醫(yī)藥費(fèi)就以此來(lái)勒索張東升，整個(gè)故事也因四人之間的利益糾葛徹底展開(kāi)。

1.3 錯(cuò)敘：多層次呈現(xiàn)人物復(fù)雜狀態(tài)

錯(cuò)敘是電影敘事經(jīng)常會(huì)使用的一種表現(xiàn)手法，主要體現(xiàn)在畫(huà)面上的閃回和閃進(jìn)，閃回指的是畫(huà)面中視覺(jué)狀態(tài)是現(xiàn)在，而聽(tīng)覺(jué)狀態(tài)處于畫(huà)面之前；閃進(jìn)指的是畫(huà)面中視覺(jué)狀態(tài)是現(xiàn)在，但聽(tīng)覺(jué)狀態(tài)處于畫(huà)面還未出現(xiàn)時(shí)。創(chuàng)作者使用這種敘事方式，可以清晰地呈現(xiàn)整個(gè)故事，給觀眾打造一個(gè)完整、奇妙和刺激的感官世界。同時(shí)，結(jié)合恰到好處的剪輯和拍攝，能給觀眾帶來(lái)看電影的感覺(jué)。為了追求電影質(zhì)感，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)始采用這樣的敘述手法，它不單單滿足于觀眾的視覺(jué)享受，而是從全方位、多角度和跨時(shí)空等方面去構(gòu)造一個(gè)懸疑世界。

《非常目擊》和《在劫難逃》這兩部劇都屬于原創(chuàng)自制劇，相同的是兩部劇中都有采用錯(cuò)敘的敘述方式。比如，在《非常目擊》中，山峰重走犯罪現(xiàn)場(chǎng)，此時(shí)的畫(huà)面與之前的畫(huà)面交叉重疊，表現(xiàn)出山峰當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)和情感起伏，在使觀眾感到震驚和迷惑的同時(shí)帶給觀眾熟悉感。這些鏡頭呈現(xiàn)的時(shí)間很短，往往一閃而過(guò)，而且之前已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，不過(guò)以錯(cuò)敘的方式再次出現(xiàn)可以營(yíng)造緊張的氛圍。

《在劫難逃》帶有一些穿越和重生的元素，劇中人物張海峰經(jīng)歷了兩次死亡和兩次重生，這種時(shí)空反復(fù)也叫“意識(shí)流”。心理學(xué)家威廉·詹姆斯曾說(shuō)，意識(shí)不是接在一起的某種東西，而是處于流動(dòng)狀態(tài)的，它可能被打斷，但永遠(yuǎn)不會(huì)停止[2]。就像第一集張海峰、趙彬彬和喬昕等人在和平大廈交鋒后全部被炸死，之后張海峰醒來(lái)以為一切是個(gè)夢(mèng)，這兩部分畫(huà)面的變化可以表現(xiàn)出張海峰一瞬間的思想感情和心理活動(dòng)，也向觀眾解釋了所有的故事都可以時(shí)空循環(huán)。張海峰每次死去又重生，而后又回到重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，去阻止趙彬彬殺人，并弄清女兒死去的真相。這種敘事手法的好處是可以用看得見(jiàn)的畫(huà)面向觀眾展現(xiàn)人物看不見(jiàn)的心理變化。

2 懸疑類(lèi)型網(wǎng)劇的傳播路徑

2.1 媒介融合：造勢(shì)與話題并進(jìn)

在多種媒介融合發(fā)展的環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)劇主要以微博、微信、抖音（簡(jiǎn)稱(chēng)“兩微一抖”）為傳播陣地。就微博來(lái)說(shuō)，從2019年7月8日至2021年9月29日，《隱秘的角落》官方微博賬號(hào)共發(fā)布微博184條，從2020年6月16日開(kāi)播開(kāi)始，每天更新20條左右，包括官方宣傳片、演員宣傳照、花絮更新等，推出“秦昊帶你去爬山”“秦昊禿頭”等話題。《沉默的真相》從2020年6月8日還未開(kāi)播至2021年10月8日結(jié)束，共發(fā)布微博304條，推出“我想對(duì)檢察官江陽(yáng)說(shuō)”“平康三杰”等話題。《十日游戲》作為“迷霧劇場(chǎng)”最早推出的網(wǎng)絡(luò)劇，共發(fā)布微博395條，推出話題“綠藤人不知道的綠藤事”“十日游戲大反轉(zhuǎn)”等。《在劫難逃》和《非常目擊》分別發(fā)布微博432條和511條，分別推出“難難自語(yǔ)”和“被老謝嚇到”等話題。這些數(shù)字反映了微博巨大的傳播鏈。

抖音作為短視頻平臺(tái)，近幾年來(lái)發(fā)展勢(shì)頭正猛。QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，2021年6月中國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)月活躍用戶規(guī)模達(dá)11.64億，其中抖音短視頻的活躍用戶規(guī)模占很大一部分[3]。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇“短劇集”的特點(diǎn)正好符合抖音的傳播模式。截至2021年12月，《隱秘的角落》官方賬號(hào)共發(fā)布短視頻39條，《沉默的真相》共發(fā)布145條，《十日游戲》《在劫難逃》和《非常目擊》分別發(fā)布短視頻68條、118條和59條，其中大多是對(duì)正片精彩部分的剪輯。除了官方渠道的傳播手段，還有大量受眾群體自己分段剪輯，制成短視頻集錦，瀏覽量達(dá)幾十萬(wàn)，推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)劇的二次傳播。

相較于微博和抖音，微信的傳播面略窄。但是，微信的用戶黏性較強(qiáng)，微信公眾號(hào)、朋友圈和小程序等平臺(tái)是很有效的傳播渠道。此外，微信公眾號(hào)大多采用文字形式呈現(xiàn)內(nèi)容，能夠喚起受眾對(duì)小說(shuō)文本的記憶，促使沒(méi)有看過(guò)劇版的受眾去進(jìn)行觀看。此類(lèi)專(zhuān)業(yè)影評(píng)號(hào)也有很多，如微信上有一個(gè)名叫“Sir電影”的影評(píng)公眾號(hào)，主要對(duì)影視劇進(jìn)行解讀和評(píng)論，其中推送的有關(guān)《隱秘的角落》《沉默的真相》和《非常目擊》的文章的閱讀量達(dá)10萬(wàn)+。此外，當(dāng)受眾看完文章之后，可以點(diǎn)擊“在看”或者轉(zhuǎn)發(fā)至自己的好友或朋友圈，依賴(lài)用戶之間強(qiáng)大的交互作用，形成傳播行動(dòng)的自覺(jué)。

2.2 受眾參與：高親和度反饋機(jī)制激發(fā)二次傳播

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第48次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為10.11億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)71.6%[4]。由此可以看出，互聯(lián)網(wǎng)有著大量的用戶群體。美國(guó)學(xué)者亨利·詹金斯認(rèn)為，“參與式文化”的誕生正是新媒體為消費(fèi)者賦權(quán)的必然產(chǎn)物，使受眾可以參與到劇本制作和傳播的過(guò)程中，這種參與過(guò)程最直接的體現(xiàn)就是反饋機(jī)制和二度創(chuàng)作[5]。反饋機(jī)制就是通過(guò)彈幕、評(píng)論、點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)等形式呈現(xiàn)，是一種衡量網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量和口碑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。截至2021年12月，在愛(ài)奇藝視頻平臺(tái)上，《隱秘的角落》和《沉默的真相》每集轉(zhuǎn)發(fā)量10 000左右，評(píng)論大概5000條；《在劫難逃》每集轉(zhuǎn)發(fā)量5000左右，評(píng)論大概30 000條；《十日游戲》轉(zhuǎn)發(fā)量2000左右，評(píng)論大概1000條；《非常目擊》轉(zhuǎn)發(fā)量1000左右，評(píng)論大概500條。

二度創(chuàng)作是指平臺(tái)或者受眾可以將整部劇剪輯成一段一段的連續(xù)的小視頻，或者將一些花絮在短視頻平臺(tái)上進(jìn)行播放。受眾參與制作的形式可以幫助平臺(tái)更多地了解受眾的想法，更好地打磨改編內(nèi)容，為網(wǎng)絡(luò)劇的傳播打好基礎(chǔ)。以抖音平臺(tái)為例，搜索“迷霧劇場(chǎng)”，會(huì)出現(xiàn)很多用戶自制的短視頻賬號(hào)，如“小影娛樂(lè)”，截至2021年12月，該賬號(hào)的粉絲量達(dá)700多萬(wàn)，與這些網(wǎng)絡(luò)劇相關(guān)的短視頻的點(diǎn)贊量是50萬(wàn)，關(guān)于對(duì)《隱秘的角落》《沉默的真相》等懸疑劇的視頻剪輯更是不計(jì)其數(shù)。這些連續(xù)的小視頻既符合受眾碎片化的信息接收方式，又能滿足懸疑劇的傳播需求。

2.3 內(nèi)容為王：高質(zhì)量創(chuàng)作保障傳播可持續(xù)性

2020年，愛(ài)奇藝推出“迷霧劇場(chǎng)”，深刻推動(dòng)了懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，改變了懸疑網(wǎng)絡(luò)劇同質(zhì)化現(xiàn)象泛濫的局面。“迷霧劇場(chǎng)”的這五部懸疑劇在內(nèi)容呈現(xiàn)上各有各的特色，通過(guò)不同的敘事方式反映了令人深思的主題思想。《沉默的真相》三線齊發(fā)，直擊社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，明確告知正義雖遲但到。《隱秘的角落》開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接揭露故事謎底，反映了中年人承受的壓力和原生家庭的重要性。《十日游戲》雙線交織，劇情多次反轉(zhuǎn)，燒腦之余不禁讓人感慨人性的復(fù)雜。《在劫難逃》巧用“反復(fù)”，一次次死亡和重生，然而不是所有遺憾都可以重來(lái)。《非常目擊》略偏文藝，聚焦現(xiàn)實(shí)與人性。

《沉默的真相》改編自紫金陳的小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》，與小說(shuō)相比，影視劇第三條線的比重更大，加入女記者張曉倩的角色使整部劇具有反轉(zhuǎn)意味。這三個(gè)故事的占比比較平均，即便把三條線拆開(kāi)來(lái)看也是獨(dú)立完整的三個(gè)故事。整部劇不僅改編的內(nèi)容很充實(shí)，具體的制作也很精良。比如，江陽(yáng)去警察局找馬老師和侯貴平去學(xué)校的鏡頭運(yùn)動(dòng)，給觀眾帶來(lái)了一種處在同一空間但不同時(shí)間的感覺(jué)，使畫(huà)面承接更佳順暢。除此之外，只要是發(fā)生在過(guò)去的畫(huà)面都是灰色的，并且會(huì)用“2010年”這樣的時(shí)間詞隔開(kāi)，防止畫(huà)面和時(shí)間錯(cuò)亂等。

總而言之，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”播放的懸疑劇為我國(guó)懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展起到了很好的示范作用。預(yù)敘、反敘和錯(cuò)敘等敘事方式的有效使用為網(wǎng)絡(luò)劇的文本創(chuàng)作增添了一抹亮色，多媒介相互融合、受眾參與傳播與再創(chuàng)作保證了網(wǎng)絡(luò)劇的可持續(xù)性傳播。目前，網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)生態(tài)環(huán)境良好，大量平臺(tái)涌入，發(fā)展勢(shì)頭正猛，豐富了網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作類(lèi)型和傳播渠道，相信未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)一定會(huì)有更多優(yōu)質(zhì)的劇作出現(xiàn)。但是，在極速變化的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，產(chǎn)品審查越來(lái)越嚴(yán)格，產(chǎn)業(yè)主體在劇本創(chuàng)作與選取方面要調(diào)整原來(lái)的思路，創(chuàng)新內(nèi)容制作和完善相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，無(wú)論是知識(shí)產(chǎn)權(quán)（Intellectual Property，IP）創(chuàng)作者還是制片方都要堅(jiān)守住自己的原則底線，積極擁護(hù)主流價(jià)值觀，生產(chǎn)出合格和優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)劇，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的傳播和發(fā)展。