光影游戲，浪漫人生
——評(píng)析《兩小無猜》中的藝術(shù)效果與存在意識(shí)

王淑珺

（作者單位：中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)）

《兩小無猜》將法國(guó)電影的詩(shī)化魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，劇中的男女主角通過對(duì)一場(chǎng)游戲“敢不敢”的執(zhí)著，充分展現(xiàn)他們內(nèi)心對(duì)“愛情”和“自由”的向往。而導(dǎo)演運(yùn)用高超的敘述手段，為觀眾營(yíng)造了浪漫的童話氛圍，將視聽語言形成了內(nèi)在的、有質(zhì)感的統(tǒng)一。但是，電影暖色調(diào)童話般的畫面卻時(shí)常透露出荒誕不經(jīng)、玩世不恭的意味，電影人物的沉痛與苦悶等負(fù)面情緒也傳達(dá)出理性原則的破滅和自我掙扎的徒勞，這種“黑色幽默”式的表現(xiàn)手法，正是對(duì)存在意義的深入思考。本文旨在分析電影中的視聽語言，探究其浪漫主義與巴洛克元素相結(jié)合的表現(xiàn)手法，從而對(duì)電影中的存在意識(shí)進(jìn)行思考與剖析。

1 相關(guān)文獻(xiàn)評(píng)述

第二次世界大戰(zhàn)之后，社會(huì)環(huán)境的急速變化讓人們深陷悲觀、迷茫的負(fù)面情緒，這種情緒無處宣泄，最終形成玩世不恭、放蕩不羈的表征形式，而這一轉(zhuǎn)變逐漸成為新風(fēng)潮在法國(guó)知識(shí)界陡然盛行。在20世紀(jì)五六十年代，存在主義曾是歐洲最為流行的哲學(xué)思潮，其代表人物薩特提出“人先存在而后選擇”，“自由選擇”是人的權(quán)利和宿命，是存在的意義。弗洛伊德在《論創(chuàng)造力與無意識(shí)》中指出“游戲的兒童在腦子里形成一個(gè)與世隔絕的天地”[1]，這也能很好地說明為何導(dǎo)演選用“敢不敢”這個(gè)游戲來展示男女主角的內(nèi)心變化。

同時(shí)，巴洛克元素也在法國(guó)電影中屢見不鮮。發(fā)跡于法國(guó)新浪潮電影末端的“新巴洛克”電影，為了對(duì)“回到影像”藝術(shù)潮流進(jìn)行響應(yīng)，導(dǎo)演們則更多地將鏡頭聚焦于城市，進(jìn)而形成一種節(jié)奏快并且技巧高超的電影風(fēng)格。于保泉、田麗紅主編的《影視欣賞》中寫道：“‘新巴洛克’電影多用流行試聽元素、高科技器材，借鑒廣告電視的拍攝手法，以略顯怪誕的故事來解釋當(dāng)代城市人的精神困境。”[2]當(dāng)然，《兩小無猜》也并非完全意義上的新巴洛克電影，而是含有巴洛克元素，但這些元素已足以使它與眾不同、放縱自由。

“浪漫主義”這個(gè)詞起源于中世紀(jì)法語中的“Romance”一詞，是文學(xué)創(chuàng)作的基本方法之一。浪漫主義一方面反映客觀的現(xiàn)實(shí)，另一方面則更加聚焦人物的內(nèi)在世界，善于抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求。在藝術(shù)性上，熱情奔放的語言、瑰麗的想象和夸張的手法是其塑造人物形象的常用手段。

由此可見，本文基于對(duì)“視聽語言”的表現(xiàn)手法的分析與探究，將存在意識(shí)、自由主義、巴洛克元素和浪漫主義等進(jìn)行有機(jī)整合，以期對(duì)該電影進(jìn)行深層次、多方位的解讀。

2 視覺設(shè)計(jì)

2.1 色調(diào)與巴洛克

整部影片以暖色調(diào)為主，色彩明麗，對(duì)比度高，給人一種熱烈明快又極具危險(xiǎn)的暗示。影片采用了色彩艷麗的景物和顏色絢爛的道具、服裝，其中較為突出的是導(dǎo)演對(duì)于女主角蘇菲的性格闡釋選用了紅色這一好戰(zhàn)、激進(jìn)的色彩，以契合蘇菲率真、倔強(qiáng)的性格。同時(shí)，片中出現(xiàn)了不少看似荒誕的場(chǎng)景，如化身亞當(dāng)、夏娃的男女主角置身于色彩繽紛的游樂場(chǎng)中，這一幕充滿了巴洛克氣息的夸張與跳躍。影片中還多處出現(xiàn)別出心裁的場(chǎng)景，伴隨著色彩的急劇變化，形成一種強(qiáng)烈的視覺效果，充滿了巴洛克式的非理性和幻想色彩[3]。

導(dǎo)演不僅善于用色彩說話，同時(shí)也將對(duì)比色的應(yīng)用做到了極致。影片中有幾處非常極端的冷色調(diào)與主題暖色調(diào)的強(qiáng)烈碰轉(zhuǎn)。例如，在影片結(jié)尾，主人翁的真情告白與冷色調(diào)的暴雨相碰撞，營(yíng)造出迷離、夢(mèng)幻的環(huán)境氛圍。

2.2 光與影的交織

影片中多次用光線暗示人物的內(nèi)心活動(dòng)和烘托人物形象。片中大多以高調(diào)光為主，如女主角蘇菲通常身處于明亮的光線中。對(duì)朱利安來說，蘇菲就是光明的象征，照亮了他的生活，尤其是在朱利安母親的葬禮上，蘇菲一邊哼唱著《玫瑰人生》，一邊拋灑著白色的雛菊，這時(shí)候的蘇菲因?yàn)槟婀獾木壒剩路鸨昏偵狭私疬叄缤焓挂粯由袷ザ豢汕址浮？匆姶朔饩暗闹炖哺械桨残模K于流露出微笑，這為后來蘇菲在朱利安心中的不可動(dòng)搖的地位打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而與蘇菲光明形象形成鮮明對(duì)比的是朱利安父親的形象，他的位置總是在相對(duì)陰暗的地方，甚至在“十年之約”的那段時(shí)間，父親的形象直接停留在黑暗中。父親形象的暗淡暗示著親情在男主角心中的沒落，他與父親的決裂正說明母親的死給整個(gè)家庭都籠罩上了一層陰影。

3 鏡頭處理與場(chǎng)面調(diào)度

3.1 鏡頭形式

運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂，而電影《兩小無猜》中的鏡頭運(yùn)動(dòng)支撐起整部影片的靈魂。影片中穿插著大量的鏡頭角度切換，自上而下的拍攝視角給觀眾以“飛”的意向。同時(shí)，影片還采用了大量靈動(dòng)、流暢的鏡頭語言，生動(dòng)地展現(xiàn)了電影的唯美感，也傳達(dá)出一種超現(xiàn)實(shí)感[4]。

例如，電影開頭利用電腦特技手段完成的偽長(zhǎng)鏡頭：首先映入眼簾的是旋轉(zhuǎn)的木馬糖果盒，鏡頭由此飛躍過水泥地面，進(jìn)而圍繞著糖果盒從高空開始旋轉(zhuǎn)向下，視角切換到齊平，遠(yuǎn)景逐漸模糊，近處的一切向觀眾緩緩地展現(xiàn)。鏡頭里出現(xiàn)一個(gè)淘氣又認(rèn)真的小男孩，他開始獨(dú)白，之后鏡頭又以一個(gè)反常規(guī)的視角進(jìn)入糖果盒的內(nèi)部，正式開始了這個(gè)浪漫的故事。故事的戲劇性就來源于鏡頭語言的急拉、急推、快慢動(dòng)作的結(jié)合。

3.2 場(chǎng)面調(diào)度

影片中的畫面具有很強(qiáng)的表意性，主人翁之間此消彼長(zhǎng)的人物關(guān)系皆有鏡頭結(jié)構(gòu)進(jìn)行鋪墊和展現(xiàn)。在少年時(shí)期，蘇菲占據(jù)著兩人之間的主導(dǎo)地位，她總是在高處俯視朱利安——在高樓上、在墓碑頂、在較高處的臺(tái)階上。而隨著時(shí)光的推移，縮小的不僅是兩人之間的身高差距，更是地位的差距。故事發(fā)展到朱利安欺騙蘇菲作為他婚禮的證婚人時(shí)，站在同一平面的兩人，蘇菲已經(jīng)完全被朱利安俯視，這也表明此時(shí)已由朱利安完全掌握了二者關(guān)系的上風(fēng)。簡(jiǎn)而言之，蘇菲對(duì)朱利安濃烈的愛已經(jīng)讓她一敗涂地，這才有了后來“十年之約”的報(bào)復(fù)。

俗語道，“啞巴吃黃連，有苦說不出”。可見黃連是非常苦的，黃連是中醫(yī)常用的一味中藥，也屬于名貴中藥的一種，有清熱解毒的功效。關(guān)于黃連的來歷，還有一段趣聞呢!

4 剪輯特色

影片通過高超的剪輯手法，為故事烘托了一個(gè)浪漫而又略顯怪誕的氛圍。在這一部分，將分三個(gè)方面對(duì)該片的剪輯特色進(jìn)行分析。

4.1 交叉蒙太奇手法

在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演將足球比賽與朱利安的逃亡進(jìn)行了雙線處理，將“球賽”穿插在“追捕”這一主題事件中，一種奇妙的呼應(yīng)就此展開。比賽的開端對(duì)應(yīng)著抓捕的開始，期間的一系列鏡頭都一一對(duì)應(yīng)，直到最終的成功逃脫。這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面的穿插剪輯給觀眾帶來了心理上的聯(lián)想，將充滿緊張感的逃亡化身為一場(chǎng)刺激的冒險(xiǎn)游戲。

4.2 隱喻蒙太奇手法

隱喻蒙太奇表現(xiàn)得比較突出的是以下兩個(gè)場(chǎng)景。第一是蘇菲在參加數(shù)學(xué)考試的時(shí)候目睹了門外走廊上朱利安與其他女生搭訕，于是導(dǎo)演穿插了一個(gè)指甲劃過黑板的鏡頭，非常直觀地表現(xiàn)了蘇菲此時(shí)內(nèi)心的焦躁與不安。第二是在“十年之約”中，朱利安將他的生活抽象成了1～10的阿拉伯?dāng)?shù)字，并且在描述的過程中不斷地重復(fù)著相似的畫面，這就非常明確地表達(dá)了朱利安對(duì)這十年生活感到單調(diào)與孤獨(dú)。

4.3 轉(zhuǎn)場(chǎng)

影片中出現(xiàn)了大量形式豐富的轉(zhuǎn)場(chǎng)。例如，小時(shí)候男女主角在一起睡覺的場(chǎng)景，通過鏡頭的搖動(dòng)，他們轉(zhuǎn)眼便長(zhǎng)大了。再如，被蘇菲扔下樓梯的糖果盒，在同一鏡頭中被幾年后的蘇菲撿了起來。這些轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法極大程度地壓縮了時(shí)間，使故事在節(jié)奏上更緊湊，同時(shí)增加了觀影的趣味性。

5 聲音設(shè)計(jì)

影片《兩小無猜》中所采用的聲音設(shè)計(jì)是極為夸張的，這在展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的聲音之余，還在真正意義上外化了主人翁的“心聲”。

5.1 音效

影片運(yùn)用了大量的戲劇化的音響處理方式，這有效地強(qiáng)化了沖突中不同角色的人物情緒，從而實(shí)現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。例如，在朱利安與蘇菲爭(zhēng)吵之后，糖果盒在樓梯滾落，這時(shí)的聲音異常刺耳，而這刺耳的聲響就是蘇菲沮喪心情的外化；當(dāng)朱利安對(duì)蘇菲坦言自己的婚訊，在爭(zhēng)吵中糖果盒被扔到了水中，下沉的聲音被夸大，因?yàn)殡S著盒子下沉的還有蘇菲的愛與自尊。同時(shí)，這些聲效在烘托氣氛、刻畫人物內(nèi)心情緒之余，還利用聲音的前置與延宕使得轉(zhuǎn)場(chǎng)更為自然流暢。

5.2 音樂

本片的主題音樂為《玫瑰人生》，這首主題曲在影片中有多次不同的呈現(xiàn)形式：童聲、爵士男聲、歌劇女聲、都市里的有源音樂、打體育老師時(shí)的幽默快板等。隨著音樂的轉(zhuǎn)變，影片的感情基調(diào)也在發(fā)生變化，音樂和情節(jié)的發(fā)展、人物的內(nèi)心都極為貼合。

5.3 旁白與獨(dú)白

6 “游戲人生”與“存在主義”

6.1 “游戲”與“反游戲”

朱利安和蘇菲的游戲在開始就脫離了動(dòng)物游戲的機(jī)制性，他們通過瘋狂的游戲與世界為敵，拋開現(xiàn)實(shí)世界，在他們自己構(gòu)造的世界中樂此不疲，“敢不敢”游戲理所當(dāng)然地成為他們聯(lián)通現(xiàn)實(shí)世界和孩童世界的橋梁。而“反游戲”則與游戲有著本質(zhì)的區(qū)別，它顛覆了游戲的本來面目，是現(xiàn)實(shí)生活中游戲的“虛無性”，它展示的是正常的生活狀態(tài)，是沒有游戲的人生。這一部分在影片的結(jié)尾處以黑白老電影的形式呈現(xiàn)：兩人并沒有在命運(yùn)的路口錯(cuò)過，而是相伴一生，幸福美滿。但是影片中的男女主角卻沒有選擇這樣的一種人生，而是瘋狂地在游戲中追尋自由與自我的存在意識(shí)。

6.2 “游戲”與“反游戲”的彌合性：人的自我追尋

6.2.1 蘇菲的自我存在

蘇菲一直都很清楚自己的內(nèi)心，明白自己的感情歸屬，因?yàn)樗苊鞔_自己對(duì)朱利安的愛，并且她對(duì)于愛情的期盼可以打破一切常規(guī)。他們一次又一次地重復(fù)著“敢不敢”的游戲，直到生命的終結(jié)也無怨無悔。

6.2.2 朱利安的自我存在

朱利安內(nèi)在的叛逆是在蘇菲的激化下才一覽無余，因此離開蘇菲的時(shí)候，他常常不知道自己的本性，以為自己只是個(gè)凡夫俗子，跟著世人的標(biāo)準(zhǔn)行事。所以在這種矛盾的心理驅(qū)使下，他常常分不清對(duì)蘇菲的情感究竟是友情還是愛情。

因此，在某種意義上來說，朱利安并非真正沉迷于“游戲”，他有過猶豫與掙扎，最終走入婚姻、孕育子女，并與平凡的生活和解，在沒有“游戲”的生活泥潭中機(jī)械地生活。因此，他有對(duì)蘇菲的愛情渴望，更是對(duì)自由、叛逆的自我追尋。

6.2.3 游戲中的自我存在

電影《兩小無猜》中的男女主角映射著自我的形象，他們所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及朱利安的父親則映射著超我的形象，而貫穿兩位主角一生的游戲則映射著本我的形象。男女主角的內(nèi)心世界總是與現(xiàn)實(shí)生活格格不入，這正是狂熱內(nèi)心與權(quán)威、良知的激烈碰撞[5]。男女主角因?yàn)榈貌坏浆F(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)可而沉迷游戲，也證明了他們渴望通過游戲來尋找自身欲望和現(xiàn)實(shí)壓力的平衡點(diǎn)。

在游戲中，朱利安能擺脫以往安分的形象，爆發(fā)出自己不羈的本性，用游戲的視角面對(duì)一切現(xiàn)實(shí)問題；而對(duì)于蘇菲而言，游戲是一個(gè)宣泄口，讓她能夠釋放心中叛逆的本性。可見，游戲是兩個(gè)人的保護(hù)色，他們只有在游戲中才能找到最原始的自我。

7 結(jié)語

《兩小無猜》這部電影通過視聽語言為觀眾營(yíng)造了一個(gè)童話般的世界，浪漫主義和巴洛克元素的有機(jī)穿插也讓整部電影豐滿生動(dòng)。“他們只知有愛情，不知有其他。這種自私的心理在他們周圍造成一片空虛，毫無遠(yuǎn)見地把將來的退路都給斷絕了。”法國(guó)作家羅曼·羅蘭說的這句話能對(duì)電影《兩小無猜》作一個(gè)較為完滿的概括。朱利安和蘇菲的故事簡(jiǎn)單而純粹，甚至?xí)層^眾覺得有些幼稚，但正是這種浪漫的情懷打動(dòng)了無數(shù)個(gè)曾擁有過美好愛情的人的心靈。存在主義者更是認(rèn)為“存在是偶然的、荒誕的。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義”。因此，大多數(shù)時(shí)候，人生被存在主義者認(rèn)為是一場(chǎng)悲劇。

電影《兩小無猜》中的男女主角以“游戲”來與存在的荒誕感相抗衡，然而故事的結(jié)尾卻以男女主角的死亡劃下句點(diǎn)，這一切都預(yù)示著人的選擇自由是相對(duì)的，有的選擇往往包含著命運(yùn)的無奈感，因?yàn)樗麄兘K將走向死亡。從這個(gè)意義來看，《兩小無猜》完滿地詮釋了人生的悲劇色彩。