無人機航拍鏡頭在紀錄片中的應用研究
——以2020 優秀國產紀錄片《激越怒江》為例

曾 濤

（作者單位：云南廣播電視臺）

航拍鏡頭是隨著無人機技術的應用而出現的一種嶄新的鏡頭語言，也是一種重要的創新表達，在各種影視作品尤其是紀錄片中被廣泛應用。紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，并對其進行藝術加工與展現，以展現真實為本質，并用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實[1]。紀錄片是當下較為流行的一種視頻表達形式，其豐富的知識性、逼真的現實性、多樣的文化性吸引著越來越多的受眾。而重視全景展現、細節描述的航拍鏡頭也是建立在自然和社會真實的基礎之上的，這些東西都是客觀存在的，航拍能充分展現出景觀的氣勢和全貌，也能夠滿足紀錄片“全景+故事+細節敘述”方式中全景陳述的需求。所以，航拍逐漸成為紀錄片中不可或缺的鏡頭組成部分。

《激越怒江》是以云南省怒江傈僳族自治州決戰決勝脫貧攻堅工作為主題，通過兩年的跟蹤記錄、拍攝制作而成。該紀錄片共5 集，分別為《一步千年》《搬出大山》《不負青山》《峽谷回響》《大江奔流》，全方位、多層次、立體化地展現了在脫貧攻堅這場偉大戰役中，作為全國曾經深度貧困代名詞的“三區三州”之一的云南省怒江傈僳族自治州的居住環境之變、人們生活狀態之變、精神風貌之變，深刻地揭示了中國共產黨的初心和使命，以及中國特色社會主義的本質特征。該片大量使用了航拍鏡頭，高黎貢山、碧羅雪山的巍峨，怒江、獨龍江的奔流不息，福貢、瀘水搬遷安置點的雄偉和人文之美等景色都得以展現，一個個航拍鏡頭給人以震撼和感動，增加了觀眾的可視感和可知感。本文結合《激越怒江》航拍鏡頭的制作經驗，分析無人機航拍鏡頭在紀錄片中的應用。

1 無人機航拍鏡頭概述

無人機航拍是指利用無人機技術，通過操控手柄來實現空中拍攝的目的。無人機航拍系統主要包括空中飛行器、地面操作手柄、空中與地面之間的信號傳輸系統3 個部分。無人機航拍是近年來發展迅猛的影像創作手段，這種拍攝方式以無人機作為拍攝載體，通過機載攝錄器材實時拍攝和傳輸音視頻信號，由地面飛行控制人員遙控操作飛行姿態，地面攝影師通過圖像監視系統取景，無線遙控拍攝[2]。無人機航拍（以下簡稱“航拍”）所拍攝的畫面具有尺寸大、清晰度高、角度特殊、操控方便等優點，特別適合獲取公路、鐵路、河流、水庫、海岸線等帶狀地區航拍影像。航拍就是利用獨特的視角，向人們展現那些就在我們周圍，但我們卻看不到的景色[3]，它無可比擬的特點和優勢為人們提供了一種“上帝視角”，突破了人眼的極限，給人以視覺沖擊，在各類攝影中獨樹一幟，甚至出現了以《航拍中國》為代表的全航拍類紀錄片。

2 無人機航拍鏡頭的特點

2.1 角度特殊：一機可實現全方位拍攝

從發明第一架飛機到發明無人機，人類對天空的探索從未停止。人們總是樂于接受罕見的、稀奇的、新穎的信息[4]。換句話講，大多數人對空中視角懷有強烈的好奇心，像鳥兒一樣飛上藍天是許多人兒時的夢想，而現在流行的無人機航拍正好能夠提供這樣一種特殊的視角，突破了人眼認知的范圍，實現了空間上的上帝視角，極大地滿足受眾對高空俯瞰的視角需求。

與傳統地面拍攝相比，航拍的角度最特別，它可以在空中實現高、中、低3 個不同角度的拍攝。具體而言，就是水平、仰視和俯瞰。這3 個角度實現了在空中不同高度及角度的拍攝，不僅豐富了航拍的空間角度，還給人一種移動的視角，突破人們認知范圍的局限性，讓觀眾坐在屏幕前就有坐在飛機窗邊俯視景觀的感覺。豐富的空中視角、移動的鏡頭語言，這樣的組合不僅突破了傳統地面拍攝現場的局限性，還豐富了鏡頭語言，給觀眾帶來了移動新穎的感覺，一機可以實現空中全方位拍攝。

2.2 景別全面：一機可以實現多機位剪輯

與傳統的航拍相比，無人機航拍有著更高的技術優勢，與現代化的攝像技術相結合，在空中可以實現全方位、立體化、多層次的拍攝，是目前綜合效果較好的一種拍攝方式。與普通的地面拍攝相比，常見的航拍技巧更豐富，主要有前景拍攝、移動拍攝、對沖拍攝、快慢拍攝、穿越拍攝等，一臺無人機一個人，就可以實現空中俯拍、平行跟拍、低角度仰拍、空中固定機位等不同景別和角度的拍攝。這在后期剪輯中既可以作為交代環境的全景來使用，也可以作為獨特視角的小景來使用，讓同一場景、同一機器的拍攝鏡頭更豐富。在后期剪輯中，航拍往往可以實現一機多景別剪輯，提高了鏡頭的使用效率，豐富了觀眾的可視感，也節約了成本。

2.3 小巧方便：一機可以實現小團隊作戰

無人機體型小巧、攜帶方便、操控簡單，除了惡劣天氣和禁飛區域限制外，在大多數場景下，能夠突破傳統地面拍攝的場地限制、高度限制、人員設備限制，通過調整飛行高度、距離和角度，完整展現特定場景下的人物活動、自然景觀等。而且在一個大場景下，無人機可以在限定的高度范圍內采取平移、升降、遠近等超常規飛行拍攝，實現地面團隊無法完成的拍攝。可以說，一個人、一臺無人機就可以完成傳統3 人左右的一個小團隊拍攝任務，這也極大地豐富和方便了整個視頻制作。隨著無人機的普及，以無人機鏡頭為主的紀錄片也在不斷增多，如《航拍中國》《森林之歌》等，都是這類紀錄片中的佼佼者。

航拍有著諸多的優點，怒江又是一個地理特征比較明顯、自然景觀豐富的地方，所以在《激越怒江》這部紀錄片中制作團隊大量使用了航拍鏡頭。在這些鏡頭的拍攝和使用中，制作團隊始終把握一個原則：在拍攝過程中盡可能地有針對性地多拍此類大氣而震撼的鏡頭，而在后期制作中，如果表意不需要，無論航拍鏡頭再美、再好，一個也不能出現。正是在這一原則下，《激越怒江》有效地避免了目前紀錄片中航拍鏡頭濫用的問題。

3 紀錄片中使用無人機航拍鏡頭存在的問題

航拍對于一部優秀紀錄片的作用不言而喻。在紀錄片中對航拍的應用越來越多，也在較大程度上促進了航拍技術不斷更新換代，向著小巧化、低成本、高質量化的方向發展。但是，部分紀錄片中航拍鏡頭泛濫，大有“無航拍不記錄”之勢，甚至把航拍當成了一種炫技和填白的手段。

3.1 無航拍不記錄，盲目追求數量，同質化嚴重

無人機航拍對于紀錄片來說具有獨特的優勢。航拍的廣泛應用，不僅形成了紀錄片獨有的視聽表達，彰顯了社會和自然的真實美，更是打破了紀錄片傳統拍攝手法的固有理念，對以真實為第一要義的紀錄片進行了有益的探索研究，衍生出了全新的敘事表達。正是在這一點的吸引下，航拍成了紀錄片創作者的首選項和必選項，無論什么形式的紀錄片，航拍都是必須要有的，而且能多盡量多，這就造成了部分紀錄片中航拍鏡頭泛濫，好像沒有航拍就不是紀錄片一樣。很多毫無意義的鏡頭都是以別樣的視角呈現大場景，既不表意，也不表情，更不表勢，只是一種數量的堆積。而對于紀錄片作品而言，這些毫無意義的鏡頭只是停留在表層上，沒有對思想價值進行深入的挖掘展現，這就不可避免地讓作品顯得十分淺薄，同質化嚴重，反而影響了紀錄片的表達。

3.2 無航拍不高級，盲目追求角度，弱化人物情感

紀錄片的敘事性、故事性、真實性這些特質無一不在吸引著觀眾，但數量的劇增在一定程度上導致了品質的下降，貌似人人都可以拍紀錄片一樣。表現最明顯的一個方面就是航拍鏡頭的濫用，無節制地使用航拍鏡頭，嚴重破壞了紀錄片的真實性、故事性和敘事性。

航拍鏡頭在紀錄片中最大的特點就是為觀眾提供了從高空俯瞰的視角，這一角度可以滿足觀眾的審美需求和故事需求，但這樣的鏡頭也不是多多益善。伴隨著低成本航拍的普及，航拍鏡頭在紀錄片中廣泛濫用，總是讓觀眾的視覺停留在空中，給人一種時刻飄在空中的感覺，這樣就弱化了紀錄片的故事性和人物性，導致人物情感表達不到位。

3.3 盲目追求高度，忽視敘事性和人文性

人文紀錄片是紀錄片的重要類型之一，是當下最受大眾歡迎、創作數量最多的一種紀錄片。這類紀錄片中最大的看點就是整個片子的故事性和人文性，但隨著低成本航拍的不斷普及，航拍鏡頭遭到濫用，導致了很多人文類紀錄片在鏡頭上盲目追求高度和角度，忽視本身的敘事性和人文性。要想進行無人機拍攝，拍攝者不但要有操控無人機的技巧和動作，更要有良好的空間感和鏡頭意識。但就目前來看，雖然無人機航拍市場快速發展，但是無人機的視覺效果和攝像機的運動處于視覺感知的初級階段，無人機操機人員往往缺乏對鏡頭語言深層次的全面理解，拍出來的鏡頭也往往只具備了表形功能，沒有表意功能。將這類鏡頭大量堆積在紀錄片中，往往會適得其反，嚴重影響觀看效果。這也使得當前部分航拍類紀錄片中缺乏人文性，甚至在某些特定的場景中，不恰當的航拍鏡頭語言會產生適得其反的效果，這種情況下，不使用航拍鏡頭比使用更強。

4 紀錄片中無人機航拍鏡頭使用注意事項

空間敘事指的是運用或借助空間來進行敘事，將空間作為一種敘事手段[5]。航拍就是拓展空間敘事的重要手段之一，對于紀錄片來說有增光添彩的作用。在航拍流行的當下，好的紀錄片切記不能盲目追求航拍數量和角度，在前期拍攝中，可以拍攝一些有美景、有意境的航拍鏡頭，在后期使用中一定要堅持“非必要不使用”的原則，避免用航拍鏡頭炫技、填白。

4.1 飛越大山、大江，展現綠色生態自然之美

紀錄片中航拍一定要注重視覺感受和鏡頭語言的運用，要以精美的畫面、獨特的航拍視角以及影像創意來展示大自然的原生態、毫無修飾的美。例如，怒江落差大，水急灘高，十分壯觀，用無人機航拍鏡頭一定要體現它的特色。在《激越怒江》第1集《一步千年》中，通過無人機航拍充分展現了這一生態美，開篇就讓觀眾被怒江令人窒息的美所吸引。所以在拍攝紀錄片時，如果有這樣的自然景觀，就要讓無人機飛越大山、大江，盡情展現綠色生態自然之美，讓自然美吸引觀眾。

4.2 俯瞰大地、大河，展現鬼斧神工意境之美

紀錄片中的航拍鏡頭不僅是一種空中視角的鏡頭，還具有畫面空間寬闊、視野寬廣、穿透力強的魅力。無人機不只是簡單機械地記錄，更能通過靈活調整高度和角度的特性，在天地之間尋找最好的位置進行拍攝，將美景充分地展現出來。在《激越怒江》的第2集《搬出大山》中，從山上到山下，從云端到江邊，一個個奇跡正在上演，在地面人文故事豐富的情況下，通過航拍鏡頭更能激發觀眾保護自然的愿望，展現人們與山水和諧相處的和諧之美。

4.3 穿越城市、建筑，展現歷史文化人文之美

紀錄片具有明顯的時代性，好的紀錄片往往是時代的產物。所以在紀錄片中，不管是人物、故事還是事件，都在記錄人類的生活與社會的變遷，以及文化的傳承和交流等，這無一不是在反映有著深刻內涵的人文之美。紀錄片中航拍鏡頭從空中視角展現這種人文之美是應有之義。打贏脫貧攻堅戰是中國共產黨向中國人民作出的莊嚴承諾，《激越怒江》不但通過一個個小人物的故事來反映全面決戰決勝脫貧攻堅的奮斗歷程，而且通過航拍鏡頭從空中視角增加了人文情懷，在高樓林立的異地搬遷安置點里，豎起的不僅是新家，更是各族群眾對于黨的信心和感激。

5 結語

無人機航拍鏡頭對于紀錄片來說，既是必選項又是可選項。高質量的航拍鏡頭可以豐富紀錄片的鏡頭語言，增加紀錄片的敘事深度和厚度，讓紀錄片更加生動、更加吸引人、更具人文情懷。但是如果把航拍鏡頭作為炫技和填白的手段，為了航拍而航拍，就會讓紀錄片“粘天不落地”，傷害了紀錄片的敘事性和人文情懷，這樣的航拍對于紀錄片來說是累贅，不用反而更好。所以紀錄片中的航拍一定要體現大自然、大意境、大人文，要用得恰到好處，只有這樣，航拍鏡頭和紀錄片才會相互成就、相得益彰。