互文視角下國內真實事件改編電影研究

王向明

（作者單位：河北傳媒學院）

近年來，大眾的目光聚焦至社會層面，關注反映時代特征和人性冷暖的作品。縱觀國內電影市場，真實事件改編電影憑借著其深刻的社會意義、廣泛的社會認知吸引了一大批受眾，并產出一系列優質影片，如《可可西里》（2004）、《湄公河行動》（2016）、《我不是藥神》（2018）、《中國機長》（2019）等。在這些影片呈現出的諸多特質中，互文最為明顯。法國學者朱莉婭·克里斯蒂娃認為：“任何文本的建構都是引言的鑲嵌組合；任何文本都是對其他文本的吸收與轉化。”[1]一切文本都是在前文本和現文本的基礎上吸收、轉化、引述而形成的。一個新的文本總是在無意中受到先前文本的影響，先前文本可能是同類文本，也可能是跨領域文本對該文本的影響。近年來，火熱的文學改編，便是文學對電影的跨領域互文指涉。互文以其強大的包容性與功能性出現在電影理論的范疇中，并對真實事件改編電影的創作產生了潛移默化的影響，給真實事件改編電影帶來了新的創作 思路。

1 互文：現實與電影的相互映照

吉爾·內爾姆斯在《電影研究導論》中談及從文本互涉的互文理論到電影互文性的推演。電影互文性產生于后現代語境中，它既是一部影片與另一部影片相互影射、模仿、戲仿或混成等的參照手法，又是一部影片文本與其他影片文本可能衍生的各種纏繞關系[2]。吉爾·內爾姆斯的理論對于研究電影文本內部的互文關系給出了更加具體的支撐。電影文本和文學一樣，同樣具備文本屬性，電影創作過程中會受到先前文本和當前文本的影響，對這些文本進行吸收和轉化后的電影藝術互文特征明顯。同時，電影作為一門綜合藝術，會受到戲劇、音樂、語言、文化、歷史等多個方面的影響，不僅僅是文本互文，電影的視聽、內容、結構、色彩等，都可以形成互文關系。不同的文本形式，由于載體的不同，其內容表現形式也會不同。文學作品不同于電影的可視化呈現，需要受眾集中注意力，邊讀邊在腦海里想象畫面。而電影作為視聽融合的藝術形式，主要通過畫面和聲音敘事進行呈現，因此劇本的情節結構和文本形式也有所不同。真實事件改編電影屬于同一個作品不同形式之間的互文，兩個文本之間的真實事件底本相聯結，進行改編創造后，兩個文本交織互為你我，形成不同形式但內容相似的文本內容。不僅如此，新聞報道作為真實事件改編電影的原型事件，在報道時講究真實性、時效性和客觀性，它要求語言簡潔、凝練，用最短的文字講述最真實的事件，與電影的表意方式不同。電影《湄公河行動》改編自發生在2011年的真實事件，講述了中國商船在湄公河金三角水域遇襲后，中國警方跨境抓捕罪犯的故事。湄公河事件的相關報道多為“短頻快”的新聞事件輸出，將事件發生的時間、地點、主要人物用簡潔凝練的語言闡述出來，新聞對事件的闡述主要按照事件發生的時間、因果進行線性敘事。電影并未采取相同的結構形式，在互文的影響下，導演借鑒類型電影的創作規律，采用戲劇式敘事結構，以事件發展的高潮部分為主要的敘事模塊，事件的開端用文字結合畫面快速交代，帶領觀眾和敘事者一起從情節跌宕處開始沉浸式地觀影，受眾與主人公感同身受，從而產生更好的敘事效果。電影具有一定的情節模式和敘事方式，以期在有限的畫面空間里突破時間和空間的限制，用精細化的電影語音傳遞主題思想。互文在真實事件電影改編的過程中，能夠提供相關創作經驗，使文本的跨形式轉換更流暢自然。

2 互文在國內真實事件改編電影中的體現

真實事件改編電影以真實事件為底本，其中真實事件底本包含新聞事件、歷史事件、人物傳記等。真實事件改編電影是導演和編劇根據電影的特性在情節設計、人物塑造、意境營造等方面進行再創造的電影。

2.1 情節設計上的互文

亞里士多德在詩學中曾經說過：“在悲劇的六個成分里，最重要的是情節，即事件的安排。”[3]情節是敘事性作品中不可或缺的組成部分，不論是文學作品還是電影作品，都離不開情節。真實事件改編電影的底本一般只是單純地記錄和報道，缺少對事件因果關系的描述和對深層次內容的挖掘；而電影劇本是經由選擇、擴大、具體化及現實化等操作之后轉變成的超文本，具有一定的情節模式，需要精心打磨，能夠被改編為電影的真實事件原型故事，有著非線性結構和矛盾點突出等特征。編劇需要抓住這些特征，在改編的過程中對原型故事進行整合和修剪，對事件流程進行調整。同時，編劇在劇本創作的過程中，需要在真實事件底本的基礎上，抓住原型事件的關鍵點，用電影化的語言精心設計情節。電影《我不是藥神》以慢粒白血病患者陸勇冒險購買印度特價藥被起訴，后被釋放為情節框架主線，其原型事件包含電影改編所需要的矛盾點，給編劇提供了基礎的結構框架。而編劇在改編的過程中保留了原型事件的基底，并在此基礎上突破傳統現實主義電影的線性情節結構，融入類型片創作模式，與公路片、商業片形成情節互文，吸收、轉化了類型電影的結構模式，劇情上起承轉合，用小節奏帶動大節奏，引人入勝。這樣的改編模式既能將原事件講述清楚，又能使情節更加豐富和出彩，貼合電影的創作規律。

2.2 人物塑造上的互文

真實事件改編電影的底本不論是取材于新聞事件還是歷史，都離不開事件發生的主體。拉康認為，主體的形成是一個從無到有的過程，而鏡像階段則是主體形成的開端，“主體只有通過鏡像階段，將自己還原到與外部世界的關系中才能真正地認識自我，為了認識自我、獲得周圍環境的認可，人們不得不選擇自我的異化，在自我與他者之間掙扎，或者徹底異化，或者找到自我的鏡像重新建立自我”[4]。自我的形成離不開他者對自我的期待，以及自我對自我的期待，最后形成的自我不再純粹，而是融合了諸多社會因素與人文情感。電影中的角色生成，離不開對角色成長環境與情感態度的描寫，與此同時，電影在塑造人物時，需要對角色進行更深層的塑造。真實事件改編電影在選材后，會對主角人物有一個現實的和非現實的深入了解。前者包括原型人物的成長環境和性格特點，后者則是導演和編劇根據電影的需要，根據以往的經驗進行再創造。互文在此時發揮了其功能性，導演和編劇將以往的電影經驗作為參考，將新聞事件中的扁平人物逐漸豐滿，使其成為一個有血有肉的圓形人物。電影《親愛的》中，韓德忠的原型人物孫海洋在兒子丟失前，在深圳開著一家包子鋪，兒子丟失后跑遍全國各地尋子。電影中的韓德忠在編劇筆下是大公司老板，這樣的身份為后續他帶著尋子團隊到全國各地尋子作了鋪墊，更具邏輯性。現實中，孫海洋夫妻在孩子丟失五年后，帶著對大兒子的虧欠，再育一子。電影中的韓德忠在影片的結尾哭著告訴大家妻子懷孕，自己沒有遵守諾言，角色內心深處的無奈與掙扎深入人心。由此可見，電影和現實的互相映照，更令人唏噓。

2.3 意境營造上的互文

意境強調：“通過觀物取象、立象造境、境生象外以盡意、以緣情、以言志……形成了中國藝術獨特的內蘊與風格。”[5]電影在中國的迅速發展離不開中國獨有意境之美的融入，它是中國電影創作必不可少的美學特質，也正是這個特質使得中國電影在世界電影領域獨樹一幟。國內真實事件改編電影取材于發生在國內的真人真事，在改編的過程中必然會融入中國獨特的社會歷史文化背景。電影《可可西里》便是這樣一部高分佳作，其取材于發生在可可西里的真實故事。1985年以前，可可西里生存著超100萬只藏羚羊，隨著藏羚羊絨價格的上漲，藏羚羊被大規模獵殺。1993年起，在隊長索南達杰的帶領下組成了一支由漢族人和藏族人組成的巡山保衛志愿隊，五年間，隊伍一直進行著志愿活動，活動的過程中，隊長和一名隊員犧牲。導演陸川看到報道后深受觸動，將其拍成了電影。只觀看報道，觀眾沒有辦法直觀感受可可西里的自然風貌和環境，而電影用紀實的攝影手法真實地展現了可可西里的地理樣貌，并保留了原新聞事件中的主題——高原人民對藏羚羊樸實的愛，傳遞了中國民族精神的核心，營造了獨特的意境之美。可以說，互文能夠將文本放至更廣闊的文化背景中，開拓創作者的創作視野，增強文本表意的多 樣性。

3 互文視域下真實事件改編電影的意義與價值

3.1 擴大真實事件的影響范圍

真實事件電影底本多為新聞事件或者歷史史實，其文本傳播范圍具有一定的局限性。而電影具有廣泛的社會屬性，從誕生之初便受到大眾的喜愛。一部真實事件題材電影的成功，并不囿于在大熒幕上對事件的還原程度，更重要的是能讓觀眾對生活有更深入的認識和思考。在互文的影響下，導演和編劇在將真實事件改編為電影的過程中融入時代背景、社會人文景觀，使用多樣化的創作手法，在有效增強受眾代入感的同時實現大范圍傳播。可以說，真實事件改編電影在世界范圍內受到大眾歡迎，歸因于導演善于從開放的角度大膽挖掘人性。電影《解救吾先生》改編自演員吳若甫綁架案，電影通過真實細膩的筆觸、紀實性的表現手法，客觀描繪了當時的危險情形，上映后引起了強烈反響，也有效地擴大了原真實事件的影響范圍，具有一定的社會意義。真實事件改編電影的范例，有助于國內導演在藝術化創作的過程中汲取經驗，也有助于其在制作出主題深刻、貼近生活而又具有社會意義電影的同時，擴大真實事件的影響范圍。

3.2 促進社會的進步

電影之所以能成為“第七藝術”，除故事性強之外，更重要的是能夠傳遞人文關懷，引導觀眾進行思考，讓受眾在觀影后能受到啟迪。真實事件底本作為改編文本的基礎，重要性毋庸置疑。導演在選擇真實事件底本時，除了考量該事件是否具備改編成電影的故事框架，還需考量主題意義是否符合社會主義核心價值觀，在電影上映后是否能夠促進社會的進步和發展。另外，導演和編劇在創作前需深入調研事件的來龍去脈，了解事件主人公的性格、背景，運用互文的相關理論，找到真實事件底本和劇本之間的平衡點，為劇本創作作鋪墊。

《我不是藥神》的劇本由三人共同完成，韓家女首先發現了該事件的動人之處，在完成初稿后，交由鐘偉進行商業化創作。鐘偉融入類型電影創作模式，將主角人物的社會地位在原型的基礎上降低，同時融入類型電影的伙伴模式，設置了五個伙伴，每個配角人物的故事形象都是貼近現實生活的市民。這樣的人物設定將人物弧光展現給受眾，更具戲劇性和觀賞性。最后交由導演文牧野進行再創作，融入導演對劇本的作者化表達。融合創作后的《我不是藥神》擁有類型化的表達和生動形象的人物塑造，真實事件在電影的二次創造中持續發酵。電影上映后吸引了諸多觀眾重新搜索原真實事件后續，慢粒白血病群體得到了更多人的關注，可以說，電影為促進社會醫療體制的進步與完善貢獻了一份力量。

3.3 弘揚正確的價值觀

互文的相關理論能給導演和編劇提供新的創作思路，達到弘揚正確價值觀的目的。《中國機長》改編自發生在2018年5月14日的川航航班備降成都事件，以該事件為底本，導演和編劇結合電影自身的藝術特性進行再創作，講述了一個驚心動魄而又潸然淚下的真人故事，塑造了一批鮮活的角色形象。同時，《中國機長》采用線性敘事，用因果邏輯再現了事件的全過程，但并未落入復刻事件的俗套。在互文的影響下，導演和編劇借鑒了更多國內專題片的創作手法，運用多組生動形象的畫面還原了飛機失事的過程和細節，營造出了空難題材應有的緊張氛圍。在制造緊張感的同時，導演和編劇也進行了一定的航空知識科普，契合主流價值觀的表達要求。

4 結語

通過互文在電影中的運用可以看出，互文的相關理念能夠給由真實事件改編的電影提供一定的創作思路。影視工作者應多運用互文相關理念進行創作，突破以往電影創作模式的局限，開拓文本創作的疆域，推動國內真實事件改編電影更上一個臺階，創作出更多受眾喜聞樂見、契合社會主義核心價值觀的作品。