徽墨墨模的創新設計研究

內蒙古農業大學 胡善坤 吳日哲（通信作者）畢力格巴圖

傳統的徽墨墨模制作是以石楠木為主要原料，采用手工雕刻的制作方式，在木料上雕刻出圖案和文字，是徽墨造型藝術的核心價值所在。圖案設計是古代傳統墨模制作的第一步，大多是由制墨從業者邀請的書畫藝術家來完成樣稿的設計，隨后根據樣稿自行雕刻，或者交由專門的雕刻工人雕刻，一直到當代，墨模的制作流程也沒有產生太多的變化。一名普通的墨模雕刻工人通常只能生搬硬套現有的墨譜圖案，要想成為技術高超的雕刻大師則需要兼備書畫功底和設計眼光[1]。因此，想要制作一組上佳的墨模，就要求墨模雕刻工人必須具備一定的藝術素養和雕刻技能，這些必備的行業素養需要較長的培養周期和較大的培養成本來完成，也就產生了從業人員少、從業門檻高等問題，導致墨模制作行業陷入老工人越來越少、年輕人難以入行的尷尬境地。如今制墨行業的墨模制作人才極為匱乏，特別是具備獨立布稿和二次創作能力的創作型人才[2]。墨模藝術也呈現出圖案一味仿古、創新能力極為匱乏、文字雕刻呆板生硬的不良態勢。因此，應借助先進技術，設計出一種新的墨模形式，用以降低墨模的制作難度，簡化制作流程，并成為一種媒介，鏈接新興藝術領域和傳統墨模藝術領域。

1 徽墨墨模概述

徽墨墨模別名墨印、墨范，是一種將墨泥塑造成型的模具。作為國家級非物質文化遺產，徽墨墨模的雕刻技法與普通木雕的雕刻技法相比，其特殊之處在于墨模的雕刻需要在較小的面積內，借助反向雕刻技藝來完成其藝術造型。正是因為此特征，墨模的雕刻成為了徽墨藝術價值的靈魂，墨模的雕刻技藝也成為了制墨行業的核心技術，在傳統徽墨工藝中占據重要地位。自墨模誕生之始，歷朝歷代的制墨從業者都極為注重墨模的創新和發展，墨模圖案的設計更是重中之重。隨著新安畫派、徽派版畫的興起，徽州的傳統制墨行業得到進一步繁榮，為了提升自家墨品的檔次和競爭力，制墨從業者不惜成本地邀請書畫大家設計墨譜樣稿，精心雕琢，使墨模的造型藝術呈現百花齊放、百家爭鳴的良好局面，極大地推動了墨模藝術的蓬勃發展[3]。也正是由于墨模的蓬勃發展，最終賦予了徽墨極高的藝術價值和厚重的人文氣息，成為徽墨制作工藝中，最具有技術性、藝術性和文化性的部分，為后世留下了極為寶貴的文化遺產。墨模集書法、繪畫、木雕、金石篆刻等諸多藝術精華于一身，是古徽州文化的綜合體現，它的圖案樣式也對諸多人文學科的研究具有重要意義。

2 徽墨墨模設計的現存問題

2.1 制作原料的現存問題

傳統墨模的制作材料通常以石楠木為主，百年以上的老樹為上佳之選。待木材開采后，還需要在3 種不同濕度的陰涼處分別陰干1 年以上[5]。經過3 年以上的陰干處理后，再挑選沒有開裂及變形等瑕疵的木料進行開解，最后雕刻成模。這種繁復且漫長的原料陰干工藝是傳統徽墨墨模制作的重要環節之一，要想通過傳統的方式制作一個佳品墨模，就繞不開這一環節。不僅會消耗大量的時間和精力，還會因樹齡的要求而對自然環境造成不良的影響。

2.2 雕刻工藝的現存問題

雕刻技藝的高標準、高難度是墨模制作工藝的主要難題。當代墨模的基本制作流程是先由制墨從業者邀請書畫藝術家設計樣稿，然后將樣稿分別拓印在墨模的不同內模部件上，最后由雕刻師傅按照拓印的圖形進行雕刻[4]。在雕刻技法上，同篆刻和版畫的雕刻類似，徽墨墨模的雕刻也是采用反雕的形式，并且擁有淺弧雕、線雕、陰紋雕、陽紋雕等多種雕刻技法[4]。但墨模在藝術造型上更為注重細節，對細節的把控和要求遠遠超越篆刻和版畫。以文字雕刻為例，墨模在進行雕刻時要求刻痕平整，整體光滑圓潤，也就是說刻痕處需要是一個光滑的平面，不能有任何毛刺[5]。這是因為墨泥本身加入了動物膠，有很強的黏性，刻痕處的毛刺或不平滑的部分很容易在脫模時被黏性破壞，并導致出模后的墨錠不夠光滑平整，成為殘次品。因此，墨模雕刻的難度要遠超一般的木雕工藝，對工人的刀功提出了更高的要求。

2.3 墨模使用的現存問題

傳統的中國墨墨模由總模、右模、左模、上模、下模、陽文面模、陰文背模七部分組成[6]，使用方式是先將陰文背模放入總模底部，然后將上下左右模具按上下左右的順序組合成框體，再將框體套入總模，將墨泥放入組合模具的凹槽處，最后將陽文面模蓋上用力按壓，整個模具的使用流程結束，待靜置一段時間后拆除模具，即可得到成型的墨錠。由于模具組成部件較多，且部件間通過穿插的方式進行組合，就導致各部件銜接處均留有一定空隙，因此印墨時部分墨泥會在壓力的作用下擠入各個空隙中，出模后修整邊角的工作量較大。同時在拆除模具時因為墨泥有一定的黏性，一不小心就會導致木質模具細節處的木質纖維被黏掉，這就對工人拆除模具的技巧性提出了一定的要求。傳統墨模這種較為煩瑣且有一定難度的使用體驗，也是墨模發展所面臨的問題之一。

3 徽墨墨模的創新設計意義

3.1 創新了創作方式

傳統墨模的圖樣創作是在紙上繪制樣稿，然后拓印到木料上進行雕刻。這種只能在一個二維平面上通過深淺變化來雕刻三維圖形的創作方式具有一定的局限性。首先，傳統的創作方式難以從多角度觀測所刻圖樣的三維數據，只能從固定的角度憑借經驗推斷三維圖形的效果是否合適。其次，由于傳統墨模的創作是直接制作模具，因此難以直觀感受印出的墨錠是否符合預期，只能在模具完全刻好后，印制出實體，才知道效果好不好。最后，傳統的創作方式在二維樣稿轉三維圖形的時候一旦雕刻出錯，就會前功盡棄難以補救，浪費大量的時間和材料。而新型墨模采用了數字藝術的創作方式，通過數字信息化技術與創造相結合來完成墨模圖形的創作。也就是借助三維建模軟件，將墨模圖案的平面紙本創作轉換成基于電腦端的三維建模創作。這種電腦端的數字信息化三維模型，不僅能夠多角度觀測三維模型的數據和效果，隨意變換模型的尺寸大小，修改刪減不理想的部分，還能借助軟件自帶的工具，根據模具數據建立相對應的模型效果，或基于模型數據制作相對應的模具效果，在對年久失修的老墨模進行復原時，也可借助三維掃描技術進行一比一建模，不會受到技術水平的制約。新型墨模的這種創作方式，不僅避免了時間和材料的浪費，還能夠讓創作者直觀且便利地感受到作品最終呈現的效果，在發現作品缺陷時，創作者也可以借助軟件工具進行快速的調整修改，完全避開了傳統墨模創作方式的局限性（圖1）。

圖1 墨模圖樣的三維建模

3.2 更新了制作技術

傳統墨模的制作技術采用手工雕刻的形式，在陳年石楠木料上完成墨模的制作。這種制作方式，不僅手工作業的周期較長，一個人同一時間只能制作一塊墨模，而且必須花費較大的精力提前對原料進行加工。因此難以批量生產的同時，也造成了人力資源的浪費，制備原料的時間和經濟成本也比較高。而新型墨模的制作技術采用的是和數字藝術配套的3D 打印技術，屬于快速成型技術的一種，又稱增材制造。它是一種以數字模型文件為基礎，運用粉末狀金屬或塑料等可粘合材料，通過逐層打印的方式來構造物體的技術。常在模具制造、工業設計等領域被用于制造模型，后逐漸用于一些產品的直接制造，該技術在珠寶、鞋類、工業設計、文化保護等領域都有所應用。因此，在墨模的制作過程中，采用3D 打印技術對傳統墨模的制作技術進行革新，不僅能夠提升制作效率，拓寬原料范圍、降低原料成本，還能夠通過批量生產對墨模這種藝術品進行推廣。從保護和發展傳統徽墨文化的角度出發，這種先進的制作技術具有傳統制作技術所無法比擬的特點和優勢。

4 徽墨墨模的創新設計思路

數字藝術擁有豐富靈活的創作手段，能夠極大地降低墨模圖樣設計的創作難度。并且借助3D 掃描或打印等技術手段，在提升墨模的制作效率的同時，還能促進老墨模的保護和新墨模的開發。因此，設計一款基于數字藝術和3D 打印技術的新型墨模，是文章進行墨模創新設計的主要思路。

4.1 墨模的結構創新

結合以上墨模創新設計思路，文章設計了一種新型中國墨墨模結構，屬于制墨技術領域。其技術方案為：所述墨模包括上模具和下模具，上模具包括上硬質外殼和上軟質模具，下模具包括下硬質外殼和下軟質模具；上硬質外殼和下硬質外殼上分別開設有安裝槽，上軟質模具置于安裝槽內，并與上硬質外殼相貼合，下軟質模具置于安裝槽內并與下硬質外殼相貼合；上軟質模具和下軟質模具上分別開設墨槽（圖2）。這種新型的墨模不僅可以使墨泥均勻受力，其硬質外殼還能夠重復利用，多個外輪廓相同的軟質模具可以通過一個硬質外殼施加壓力（圖3），進一步節約模具的制作成本。

圖2 文章中新型墨模結構展示圖

圖3 新型墨模受力展示

4.2 墨模的材質創新

區別于傳統木質模具，新型墨模的選材范圍較大，是在墨模圖樣的三維模型設計完成后，根據實際情況來確定所用材質，最后借助3D 打印技術塑造成型，其中圖樣模型和硬質外殼選材范圍包括金屬、樹脂、PETG 等材料（圖4）。

圖4 圖樣的樹脂模型和PETG 材質的硬質外殼

要特別說明的是，軟質模具的材質區別于圖樣模型和硬質外殼的材質，選用的是具有一定彈性的軟膠系列材料，拆模時可以通過彎曲軟模具使墨錠快速脫落，有效防止墨泥粘在軟質模具上。文章中軟質模具的制作使用的是硬度為40 的硅膠材料。制作方式是將圖樣模型作為模種來完成模具的翻模（圖5）。第一步是用膠帶將模型以倒扣的形式粘在硬質外殼的中央，保持繃緊懸浮的狀態；第二步是將粘好模型的硬質外殼反扣在光滑平面上，從孔洞處注入液態硅膠；第三步待硅膠凝固后取下模型，軟質模具就制作完成了。

圖5 軟質模具的制作

4.3 墨模的造型創新

墨模造型的創新性體現在使用過程中，新型墨模在使用時，要將上軟質模具和下軟質模具分別貼合到上硬質外殼和下硬質外殼的安裝槽中，隨后將過量的墨泥放入到下軟質模具的墨槽內，再將裝有上軟質模具的上硬質外殼蓋合在下硬質外殼上方（圖6），最后通過對硬質外殼施加壓力，從而將墨泥擠壓成型（圖7）。

圖6 模具的蓋合示意圖

圖7 成型的墨錠

其中所述上硬質外殼的邊緣處設有若干個限位凸起，下硬質外殼對應上硬質外殼的限位凸起設有若干個限位孔。限位凸起和限位孔可以起到對上硬質外殼和下硬質外殼進行限位的作用，將上硬質外殼的限位凸起插入到下硬質外殼上的限位孔中后，兩者在墨泥擠壓成型過程中不會發生錯位。這種限位方式要比傳統墨模通過右模、左模、上模、下模四個模具才能限位的方式更為便捷，且減少修邊的工作量。

另外將硬質外殼的安裝槽設計為矩形槽，是因為若安裝槽為光滑半球形，則會導致軟質模具和硬質外殼貼合時容易發生轉動，從而導致上下軟磨具發生錯位，導致墨泥變形。而將安裝槽設計成矩形時，通過棱角間的相互作用，能夠防止軟質模具在安裝槽的過程中發生旋轉，使軟質模具得以固定在一個角度，避免上下錯位。

最后，新型墨模的軟質模具和硬質外殼的貼合面為向內的弧面設計，將安裝槽及軟質模具的貼合面設計為弧面，是因為相比于垂直面，弧面減少了軟質模具和硬質外殼之間的摩擦力，便于軟質模具和硬質外殼的脫離。

5 結語

徽墨的藝術價值取決于墨模的質量，墨模是使墨成型的主要工具，墨模的好壞決定了墨錠的藝術內涵，這就促使墨模雕刻藝術成為徽墨文化傳承中的精華部分。在當今時代，軟實力成為一個國家、一個民族屹立不倒的重要支撐。在國家提出建設文化強國長遠戰略的歷史背景下，如何守住徽墨這份傳統文化財富，是我們所有人都應該積極探索的問題。因此，歷史賦予廣大藝術工作者們新的歷史使命，即促進徽墨文化的創新與發展，提升中國傳統文化的世界影響力。隨著信息技術的發展，數字藝術作為一種兼顧技術與藝術的新興藝術形式，因其獨有的技術特點，成為了促進傳統文化創新與發展的重要力量。作為一名數字藝術工作者，我們有責任利用好數字藝術這種先進的創作工具，不斷地深入研究中國優秀傳統文化，汲取文化精髓，與現代數字技術相結合，為傳統文化的保護、創新、發展注入新的生命力。需要注意的是，傳統文化與數字技術雖然分屬于不同領域，擁有不同的發展脈絡，但兩者應該是相互融合、相互促進的關系，決不能出現相互對立或者誰取代誰的情形。數字藝術是人類文化創造力和科學技術相互作用的產物，一味使用技術手段操控傳統文化，只會造成傳統文化的衰落。因此，要想傳統徽墨文化在與時俱進的發展中守住初心，就要數字藝術工作者在進行創新設計研究之時，協調好徽墨文化與數字技術之間的平衡，借助數字藝術先進的理念和技術手段，突破徽墨技藝的傳統創作思維，使其迎合時代的發展和人民的需要，推動徽墨文化的傳承與創新、探索傳統文化保護道路，以及提升中國文化的影響力，使中國優秀傳統文化在新時代開出燦爛的復興之花。