文/侯寶森
常有論者言稱中國傳統山水畫之神性,可清除雜念,凈化精神,又以“道法自然”故弄玄虛。其實這種妄想,不過是秦漢“仙山”崇拜的后遺癥,離開了現實關照的精神,將是虛無的。事實上,經過無數次變革的山水畫,原初的神性和精神引領已是風光不再,徒存著紛亂的形式和枯敗的筆墨。現在能有幾人說得清傳統山水的究竟?觀念肢解的背后,在表象上無非是支離破碎的筆和墨的集合物。與傳統文明何干,與現代審美何干。千年山水的沉重,讓農耕文明與現代文明嚴生錯位,“山水畫”凸現的尷尬成了無法回避的事實。試想 ,我們活在人工智能時代,享受著現代文明的成果,卻要淡定地去回味悠遠的歷史,夢想著在歷史的塵埃中尋找“詩和遠方”。這似乎是一個不能被識破的真理 ,而引起的誘惑 ,無論多么的荒誕不經 ,都能夠一本正經。誠然,作為“山水畫”家,我同樣也深陷于這樣的糾纏。對于任何一個山水畫的創作個體而言,從認識到實踐之間總是存有距離的 ,無論內心多么真實 ,但面對現實,總會興起些許不安。或許 ,將來經受煉獄般的痛苦之后,能夠破除多年的積習,讓山水畫真正回歸內心!