淺析中國動(dòng)畫電影在奇幻美學(xué)下的類型研究

姜茹月

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西景德鎮(zhèn) 333403

奇幻動(dòng)畫電影在敘事文化上所展現(xiàn)的魅力，基于它打破了一般現(xiàn)實(shí)類電影敘事邏輯的壁壘，賦予這個(gè)玄想的新世界強(qiáng)大的生命力以及它架空的認(rèn)知觀，充分詮釋了動(dòng)畫所特有的虛擬重構(gòu)性。如同三維世界里的“元宇宙”，二維世界的“元宇宙”便似這奇幻色彩下所渲染的“異空間”。

一、中國奇幻動(dòng)畫電影在敘事風(fēng)格上的主要分類表現(xiàn)

縱觀國內(nèi)整個(gè)奇幻動(dòng)畫電影的發(fā)展概況，以中式傳統(tǒng)神話美學(xué)為動(dòng)畫故事基調(diào)一直是主旋律。近年來，編劇創(chuàng)作逐漸在主基調(diào)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，重塑經(jīng)典角色，編寫中式新神話故事。再至后來創(chuàng)作者打破了類型局限，在奇幻的主類型下進(jìn)行各類型的文化融合，并隨著科技發(fā)展，對于畫面奇幻效果的表達(dá)有了質(zhì)的飛躍，天馬行空的奇思妙想逐一實(shí)現(xiàn)在畫面中。中國奇幻動(dòng)畫電影在市場上逐漸拓寬了新領(lǐng)域，贏得票房市場的同時(shí)也滿足新時(shí)代消費(fèi)者的審美，被廣大消費(fèi)者所接受。

（一）重塑經(jīng)典神話

動(dòng)畫電影近年陸續(xù)上映的幾部熱片大多都是傳統(tǒng)神話類，如《哪吒之魔童降世》中，與經(jīng)典的哪吒鬧海劇情大相徑庭，添加了大量的喜劇性色彩和現(xiàn)代情感價(jià)值。又如《白蛇緣起》、《姜子牙》等系列，皆采用對傳統(tǒng)神話故事創(chuàng)新改編，翻拍神話電視劇亦或是在原有的基礎(chǔ)上，情節(jié)再度奇幻化，在一定程度上融入了時(shí)代特征，形成經(jīng)典神話基礎(chǔ)上的“新神話”。

2021年上映的奇幻動(dòng)畫電影《白蛇2：青蛇劫起》，也正是屬于新中式神話這一范疇。從敘事情節(jié)上來看，青蛇把故事基調(diào)定為一段在困難中不斷成長的冒險(xiǎn)歷程，保留了原IP固有的角色性格及人物關(guān)系的同時(shí)，加入了一些像司馬和孫姐這樣的新角色，構(gòu)建了一個(gè)新的故事線。從風(fēng)格創(chuàng)新上來看，影片中修羅城的設(shè)定，便是新中式神話的一大亮點(diǎn)。青蛇采用了和白蛇截然不同的架空時(shí)代的背景風(fēng)格，不是單一的古風(fēng)，而是用一種架空維度的場景設(shè)計(jì)來打破傳統(tǒng)神話中觀眾對“閻王殿”“地府”的固有認(rèn)知。修羅城的空間設(shè)定是不被時(shí)間所束縛的，故而會(huì)有不同時(shí)代的建筑以及各種朝代的人在此經(jīng)歷“劫難”，在全新的場景設(shè)定里又融入了牛頭馬面這種被觀眾所熟知的神話角色，以及對四劫的設(shè)定也是來源于生活中常見的災(zāi)難，很大程度地拉近了和觀眾的距離，展現(xiàn)了一個(gè)非常具有“現(xiàn)代化”氣息的傳統(tǒng)神話故事。

（二）本土武俠玄幻

武俠玄幻融入了中國傳統(tǒng)特色文化以及傳統(tǒng)哲學(xué)思想，是中國所特有的一類動(dòng)畫風(fēng)格。這類動(dòng)畫電影延用和創(chuàng)新了武俠動(dòng)作片的一些如凌波微步、飛檐走壁、仙俠大戰(zhàn)等經(jīng)典場面，將這些中華特色功夫加入奇幻特色敘事情節(jié)，便是這類動(dòng)畫電影最大的特點(diǎn)。早前上映的《秦時(shí)明月》系列動(dòng)畫和《秦時(shí)明月大電影》中道家的內(nèi)心功法、蓋聶的百步飛劍、高漸離的易水寒等獨(dú)有招式，是典型的武俠玄幻類動(dòng)畫表現(xiàn)。這類動(dòng)畫電影同樣還有畫江湖系列電影，《風(fēng)語咒》中主要是由遠(yuǎn)古四大兇獸之一的“饕餮”、“封心咒術(shù)”和“俠客情懷”等諸類元素所構(gòu)建的武俠江湖世界，敘事上向觀眾所表達(dá)世間大義和信念是至關(guān)重要的。近年如《大護(hù)法》和《妙先生》這兩部奇幻動(dòng)畫電影也是融合了武俠精神的，可看出中國動(dòng)畫開啟了多類型融合與創(chuàng)新嘗試的時(shí)代。

（三）西式魔幻童話

這一類奇幻動(dòng)畫電影主要借鑒和模仿一些經(jīng)典的西方魔幻動(dòng)畫的特征，通常受眾觀眾以青少年兒童群體為主，借鑒的劇情角色一般都是兒童非常喜愛的西方童話，在保留其西式魔幻風(fēng)格的同時(shí)二改和重演。如近年來上映的《美人魚之海盜來襲》、《魔鏡奇緣》、《探探貓人魚公主》、《魔幻仙蹤》等，在國內(nèi)奇幻動(dòng)畫電影中占據(jù)較大成分，只是這類影片一般難以有超越西方原版魔幻奇幻電影的高質(zhì)量作品出現(xiàn)，目前國內(nèi)這類動(dòng)畫還在不斷增多，同時(shí)也持續(xù)地在嘗試和創(chuàng)新。

二、中國奇幻動(dòng)畫電影在視覺上所表現(xiàn)的美學(xué)特征

（一）在角色塑造上所表現(xiàn)的奇幻造型藝術(shù)

從近年國內(nèi)奇幻動(dòng)畫中角色造型的發(fā)展來看，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維在不斷開拓，而且角色表情和動(dòng)作技術(shù)上也在不斷精進(jìn)，同時(shí)風(fēng)格逐漸多元化。相較于其他類型動(dòng)畫角色而言，奇幻動(dòng)畫角色更注重于打破常規(guī)思維方法，角色性格與造型怪誕奇特、天馬行空，反自然規(guī)律而立，反而更能吸引觀眾群體的好奇心。

國內(nèi)奇幻角色大部分依然多為具有民族特色的古神話人物，或山海經(jīng)以及聊齋志異里的妖魔怪獸，近年來，這些腦洞從拘謹(jǐn)限制逐漸生動(dòng)跳躍。如《天書奇譚》中的狐妖角色，其中粉狐貍是一個(gè)年輕女子的形象，妝容精致，具有一雙古韻的丹鳳眼，臉頰兩邊粉色的大紅暈，造型設(shè)計(jì)參考源于京劇中花旦的形象。同樣是狐貍形象，《白蛇緣起》系列中寶青坊主的造型與前者有著截然不同的設(shè)計(jì)。其形象設(shè)計(jì)比較迎合成人審美，是一個(gè)具有“兩面派”的千年狐妖，身著一襲紅色衣裙，妖媚動(dòng)人且法力深厚，身份設(shè)定復(fù)雜而神秘。同時(shí)，寶青坊主角色在3D渲染下顏色亮麗，動(dòng)作逼真，較之于二維傳統(tǒng)角色展現(xiàn)著不同的魅力。

（二）在場景色彩上所體現(xiàn)的視覺美感藝術(shù)

場景氛圍在整個(gè)動(dòng)畫制作中起到了非常重要的奠基作用，尤其表現(xiàn)在奇幻動(dòng)畫電影中，色彩絢麗、充滿想象力的奇幻特色場景設(shè)計(jì)往往更能帶動(dòng)觀眾情緒，烘托著奇幻的氣氛，在色彩和光感等方面上往往給觀眾帶來特別的視覺情感體驗(yàn)。如《青蛇劫起》中視覺效果令人嘆為觀止的黑風(fēng)洞，在影片中，黑風(fēng)洞的時(shí)空設(shè)定與外界不同，更像是一個(gè)虛無的空間，表達(dá)時(shí)間在不斷流逝的畫面效果。在場景的美術(shù)風(fēng)格上，該團(tuán)隊(duì)采用了意象化設(shè)計(jì)，同時(shí)加上殘影的效果，畫面中表現(xiàn)出很強(qiáng)的國風(fēng)水彩意境，再以四季更替色彩變化帶來的視覺效果加持，使得該場景廣受好評。

（三）在后期特效上所展現(xiàn)的虛幻影像藝術(shù)

奇幻動(dòng)畫電影致力于把故事中想象的畫面具象化，把無限接近的制作描繪出來，構(gòu)建銀幕奇觀，使觀眾達(dá)到超前的感官體驗(yàn)。需要實(shí)現(xiàn)這樣的視聽效果，往往需要依賴后期數(shù)字技術(shù)的加持，奇幻系列題材的影片更離不開數(shù)字技術(shù)帶來的影像效果。近年來，IMAX、3D、4D等成為了奇幻動(dòng)畫電影影像效果實(shí)現(xiàn)的主要手段，隨著這些技術(shù)的不斷成熟發(fā)展，動(dòng)畫電影的奇幻藝術(shù)表現(xiàn)力也在不斷增強(qiáng)。

《青蛇劫起》整個(gè)影片近80%的鏡頭都是做過后期特效的，片頭出現(xiàn)的水漫金山，材質(zhì)與細(xì)節(jié)都做到精細(xì)又逼真，以及前面場景提及到的黑風(fēng)洞，在后期效果渲染上，該團(tuán)隊(duì)的特效組制作出了煙溢出角色邊緣、達(dá)到殘影虛幻的效果，這種國風(fēng)韻味與四季色彩上的過渡變化用三維效果展現(xiàn)出來是技術(shù)上的一大突破。美國動(dòng)畫電影《尋夢環(huán)游記》，其中場景搭建以及燈光渲染，當(dāng)年讓人不經(jīng)為之驚嘆，以精湛的CG技術(shù)向觀眾展現(xiàn)出逼真的畫面效果。相較于中國動(dòng)畫電影，觀眾可直觀地感受到后期技術(shù)上的落差，其票房的成功，在一定程度上刺激國內(nèi)動(dòng)畫電影的發(fā)展以及對數(shù)字技術(shù)的重視。

三、國內(nèi)外動(dòng)畫電影在奇幻美學(xué)上的對比思考

中國奇幻動(dòng)畫電影在制作時(shí)，題材、敘事、美術(shù)等方面往往透露著強(qiáng)烈的民族藝術(shù)特征，從該角度上來看，愛爾蘭的奇幻動(dòng)畫電影同樣也使觀眾感受到深厚的民族藝術(shù)內(nèi)涵。國內(nèi)常以神話、民俗文化作為敘事參考，賦予深厚的人文情懷和價(jià)值構(gòu)建，這種題材的動(dòng)畫電影以二維手繪的方式制作出來的獨(dú)立動(dòng)畫還是相對較少的；愛爾蘭的情感表達(dá)相對更輕松活潑一些，同樣也是取材于民俗文化，卻是以濃厚的繪本風(fēng)和童話風(fēng)的形式表現(xiàn)出來，影片圍繞著人與自然的關(guān)系處理與情感表達(dá)的內(nèi)涵。同樣是講述一段富含親情、友情的奇幻感人的故事，且都具有民族特色，筆者就以《大魚海棠》和《海洋之歌》為例進(jìn)行對比探討。

《大魚海棠》作為一部具有奇幻色彩又不失民族特色的動(dòng)畫電影，在近年陸續(xù)上映的諸多影片中，還是極具代表性的。“鯤”的形象源于莊子的《逍遙游》，賦予了自由的蘊(yùn)意。在形象設(shè)定上，鯤的眉心的一抹紅色是該角色的一大亮點(diǎn)，借鑒源于傳統(tǒng)動(dòng)畫《哪吒鬧海》，狹長且靈動(dòng)，眼睛具有濃厚的東方韻味。同時(shí)影片在光影效果的層面刻畫上非常的細(xì)致到位，避免了鏡頭單薄和平面化的缺陷，使在二維動(dòng)畫里畫面可以體現(xiàn)出更強(qiáng)的景深感和層次感，將場景中的奇幻氛圍烘托得淋漓盡致。

《海洋之歌》整體的畫風(fēng)手繪感非常濃厚，畫面裝飾感極具異國風(fēng)情和民族特色，奇幻的故事與愛爾蘭獨(dú)特的傳統(tǒng)色調(diào)相得映彰，憑借著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在眾多高技術(shù)精湛的三維動(dòng)畫中獨(dú)樹一幟。海洋中奇幻的海豹精靈是影片中的重要角色，講述雪兒想要重回海洋必須要先找到自己的海豹“外衣”，和東方神話中“天上”的神仙相比，可看出東西方神話風(fēng)格的差異之大。在色彩上也體現(xiàn)著當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)，畫面中冷暖色調(diào)相結(jié)合，精美而濃郁。與《大魚海棠》相同的是，二者講述的都是一個(gè)關(guān)于愛和成長的奇幻故事，暗喻不畏風(fēng)雨、勇往直前的未來。

四、結(jié)語

奇幻類型動(dòng)畫電影一直都是較為受歡迎的題材之一，全球各國依然在持續(xù)高量產(chǎn)出，緣于它將人們現(xiàn)實(shí)世界無法實(shí)現(xiàn)的美好幻想，以一種極具美感的藝術(shù)形式展現(xiàn)在動(dòng)畫影片中，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺盛宴。中國在奇幻題材動(dòng)畫電影的藝術(shù)風(fēng)格上，展現(xiàn)著獨(dú)特的民族藝術(shù)風(fēng)格，但在敘事創(chuàng)新方面還需要不斷深入探索，開拓思維，在多元化發(fā)展中不斷進(jìn)步。