論青花的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性

胡雨晨

黃山市徽州青花瓷藝術(shù)研究院 安徽黃山 245999

1 青花的概述

青花是鈷礦一類的金屬元素在白色的坯體上繪畫，再罩上透明釉，再1300多度的高溫下一次燒成的藍(lán)花瓷器。青花瓷雖然只用了一種青花料，但由于成分不同，燒制出的顏色效果也各不相同，調(diào)料的濃淡、用色的層次同樣也能呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果。青花在整個歷史的發(fā)展與運用過程中，形成了各種各樣的藝術(shù)風(fēng)貌。青花瓷據(jù)記載目前最早出現(xiàn)在唐朝、發(fā)展成熟于元代、在明代時期成為主流到清代康熙時期達(dá)到鼎盛。

2 傳統(tǒng)青花的歷史發(fā)展

2.1 唐宋青花概述

自從考古大隊在揚州唐城遺址發(fā)掘出來源于唐代的青花瓷枕碎片后，經(jīng)相關(guān)部門與研究團隊證實其唐青花碎片是由河南鞏縣窯燒制。由此更加肯定了青花的起源不是宋代而是在唐代就已經(jīng)有了的說法。宋代出土的青花瓷片也很少，關(guān)于其青花料的來源與圖案形式等還需進一步的分析探討。

2.2 元代的青花概述

青花和青花釉里紅是元代陶瓷中最有成就的品種。由于元代統(tǒng)治者游牧的生活習(xí)慣，喜歡草原上空的藍(lán)天白云，故歡喜青花瓷，青花瓷在元代中期后開始流行，到了元后期已經(jīng)非常成熟。

從造型來看，元代青花的器型比較大，這和元代統(tǒng)治階級喜歡大口吃肉、大口喝酒有關(guān)，主要代表器型品種有大盤、瓶、罐、壺等，胎質(zhì)厚重。從裝飾紋樣上來看，元代的青花瓷裝飾滿卻不亂，主要題材有花卉、人物和蓮花。從技法來看，元代青花的裝飾技法呈多樣化的趨勢，但主要還是白地青花為主，輔以雕塑、刻花、印花等結(jié)合，在構(gòu)圖上也極具時代特色。

2.3 明代的青花概述

明代的青花已經(jīng)成為主流了，以永樂、宣德時期為最佳，由于不同時期的用料不同，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。如宣德時期用的進口青花料“蘇麻離青”，其呈色濃郁，且有鐵銹斑；成化、正德時期用的國產(chǎn)青花料“平等青”，其色調(diào)淡雅、清秀，但正德時期的青花由于調(diào)配的比例和燒制等原因，發(fā)色偏暗。嘉靖、萬歷時期的青花料據(jù)說使用了國產(chǎn)青料“回青”，其呈色藍(lán)中偏紫，比較鮮艷。

從裝飾紋樣來看，宣德時期裝飾多為纏枝花、龍與海水紋等；成化時期的青花多以草蟲小景、人物等為主；正德時期的裝飾多見于纏枝蓮、八寶等；嘉靖青花多用八仙過海、祥麟瑞獸等吉祥題材；隆慶、萬歷時期，青花多用鳳穿牡丹和折枝花果等，晚明青花小花小景比較多。

2.4 清代的青花概述

到了清代，青花在康熙時期達(dá)到巔峰時期，還開創(chuàng)了康青五彩。康熙時期的青花瓷器色調(diào)鮮明，且層次多變，給人清新明快之感。裝飾題材主要有冰紋梅花、龍鳳、人物和歷史人物故事畫等，此時的青花料主要是運用云南生產(chǎn)的“珠明料”，其呈色濃艷清麗，別具特色。到了雍正、乾隆時期，青花瓷器平淡無奇；嘉慶、道光之后更是少見精品青花，青花瓷逐漸衰退。

3 現(xiàn)代青花的創(chuàng)新

3.1 現(xiàn)代青花的現(xiàn)狀

現(xiàn)代青花的現(xiàn)狀主要分為三大趨勢。一是一昧的仿古，模仿了表象，模仿不到器物的精髓，市場上的仿古商品千篇一律，并沒有特色；二是藝術(shù)家根據(jù)自己的藝術(shù)修養(yǎng)與經(jīng)歷，創(chuàng)新設(shè)計了很多在地性的青花瓷，除了作為欣賞的藝術(shù)品之外，也越來越多的轉(zhuǎn)到具有實用功能的日用器皿的設(shè)計中；三是綜合材料運用。如今新材料新工藝的不斷發(fā)展，人們的創(chuàng)作范圍越來越寬廣，藝術(shù)家和設(shè)計師結(jié)合現(xiàn)代人們的生活方式，進行綜合材料的創(chuàng)新運用。

3.2 現(xiàn)代青花的創(chuàng)新設(shè)計與運用

青花在中國陶瓷史上占有重要的地位，其不僅擁有悠久的歷史，同時也有豐富的文化內(nèi)涵，我們在傳承青花的藝術(shù)價值的同時，也應(yīng)當(dāng)結(jié)合現(xiàn)代的審美以及生活方式來進行創(chuàng)新設(shè)計。

很多藝術(shù)家在進行青花藝術(shù)創(chuàng)作的時候，不僅把青花的靈魂表現(xiàn)的淋漓盡致，同時結(jié)合了地域文化于其中，例如藝術(shù)家胡笛，將徽州的雕刻藝術(shù)、現(xiàn)代立體構(gòu)成融入到青花瓷創(chuàng)作中，這種將地域文化從不同角度融入創(chuàng)作中，開創(chuàng)了一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，極具現(xiàn)代藝術(shù)感。

4 總結(jié)

青花瓷是我國傳統(tǒng)文化之精髓，在中國陶瓷史上占有舉足輕重的地位。如何傳承與傳播是當(dāng)下相關(guān)專業(yè)從事者應(yīng)該考慮的，學(xué)習(xí)豐富的理論知識，更加深入的了解青花瓷文化的內(nèi)在性與外延性，從而指導(dǎo)創(chuàng)作出具有文化底蘊和藝術(shù)審美的作品，通過作品更好的傳播青花瓷文化，讓更多的年輕人深入了解我國源遠(yuǎn)流長的文化，同時還需結(jié)合人們現(xiàn)在的生活方式，在如今這片文化基因的土壤上讓文化自信自由得生長。