漆畫(huà)創(chuàng)作散談

◎ 陳立德

認(rèn)識(shí)和了解大漆特性，是每一位決定選擇大漆作為漆畫(huà)創(chuàng)作基本媒材的畫(huà)家所必須修習(xí)的功課。通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)資料的學(xué)習(xí)研究了解大漆特性是必要的，在創(chuàng)作實(shí)踐中通過(guò)直接接觸大漆獲取寶貴的感性積累更是必需的。認(rèn)識(shí)和了解大漆特性，意味著你能從容而自覺(jué)地接受媒材的制約，自信地應(yīng)用技法駕馭媒材完成漆畫(huà)創(chuàng)作。

金、銀、鋁、蛋殼、螺鈿等因理化性質(zhì)穩(wěn)定并具有材質(zhì)美感，在漆畫(huà)創(chuàng)作中常被作為輔助材料與大漆配合使用。利用大漆和輔助材料，漆畫(huà)家運(yùn)用技法可以創(chuàng)造質(zhì)感獨(dú)特的肌理，可以創(chuàng)造或微妙細(xì)膩或具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的視象效果。

與油畫(huà)顏料相比，色漆沒(méi)有筆轉(zhuǎn)變色的灑脫，沒(méi)有表現(xiàn)自然色系冷暖色調(diào)微妙推移的自如，因此，摹寫(xiě)三維世界客觀(guān)物象和色彩不是漆畫(huà)的強(qiáng)項(xiàng)。但是，漆畫(huà)擁有得天獨(dú)厚的創(chuàng)造肌理的能力，擁有獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的漆語(yǔ)體系。因此，在表現(xiàn)性和呈示性的繪畫(huà)領(lǐng)域里，漆畫(huà)創(chuàng)作享有充分的自由。

漆畫(huà)的定位是純藝術(shù)，漆畫(huà)創(chuàng)作必須遵循純藝術(shù)這個(gè)范疇的規(guī)律和審美標(biāo)準(zhǔn)。在漆畫(huà)創(chuàng)作中，技巧和材質(zhì)美只有服從、服務(wù)于繪畫(huà)空間的精神性呈示才是有價(jià)值的。比方說(shuō)遣詞造句是為了創(chuàng)造語(yǔ)境，而不是華麗詞藻的堆砌。

每位畫(huà)家在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中都會(huì)形成自己的工作的習(xí)慣。我通常會(huì)把較多的時(shí)間放在上胎板工作前的準(zhǔn)備階段，尤其是對(duì)畫(huà)稿的推敲。不論油畫(huà)家、漆畫(huà)家或是水墨畫(huà)家，創(chuàng)作的目的都是借助媒材構(gòu)建語(yǔ)境表觀(guān)感受，表達(dá)情緒或呈示理念，但由于媒材特性的差異，油畫(huà)和水墨畫(huà)在創(chuàng)作中的每一個(gè)階段都是直觀(guān)明了的，而漆畫(huà)通常必須等到最后的磨顯階段才能看到整體效果。因此，除了漆畫(huà)家應(yīng)該具備較豐富的感性經(jīng)驗(yàn)之外，上胎板工作前的諸多準(zhǔn)備工作，尤其是經(jīng)營(yíng)推敲畫(huà)稿和創(chuàng)作程序的安排方面，漆畫(huà)家應(yīng)該考慮得更多。在這個(gè)階段，骨架、節(jié)奏、物象的空間占有以及色調(diào)的情緒等都是必須再三綜合考慮的。我認(rèn)為這個(gè)階段我們付出的心血在胎板創(chuàng)作階段都能得到補(bǔ)償。盡可能到位的前期準(zhǔn)備，可以使我們?cè)谔グ鍎?chuàng)作階段避免令人沮喪的失手，享受按程序順利完成創(chuàng)作預(yù)期的快樂(lè)。

我的漆畫(huà)創(chuàng)作基本選擇“二維”和“淺箱式”空間。

《巨人夸父》是我1983年完成的作品。作品“二維”空間架構(gòu)，借“夸父追日”為母題，但情節(jié)在畫(huà)面上只保留了最低調(diào)的存在。在這件作品中，我嘗試著以直接的藝術(shù)形態(tài)把人的意志對(duì)象化。作品的主體媒材為大漆和蛋殼。天與地運(yùn)用了堆漆、蒔繪、貼金、罩明技法；人形用朱磦調(diào)紅錦推光多道髹涂，然后以透明漆復(fù)蓋，干固后磨顯。紅色人形因肌理處理顯得很有重量感，作品完成后自覺(jué)比較接近創(chuàng)作預(yù)期。

漆畫(huà)《拉》完成于2005年，以漁女拉網(wǎng)為母題，用簡(jiǎn)約的幾何形態(tài)構(gòu)成惠安漁女、漁網(wǎng)及魚(yú)在“二維”空間的視象，借空間分割，形體錯(cuò)位等手段創(chuàng)建視覺(jué)心理力場(chǎng)，用黑白對(duì)比和肌理沖突強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。作品的媒材為大漆、銀箔及蛋殼，運(yùn)用的技法有鑲嵌、堆漆、蒔繪、貼金、罩明、磨顯等。

《歐行札記之雙子教堂》完成于2011年，作品選擇“淺箱式”空間構(gòu)成?！皽\箱式”空間常見(jiàn)于塞尚之后的現(xiàn)代繪畫(huà)作品中，我覺(jué)得這種空間也非常適合于漆畫(huà)創(chuàng)作。在這件作品中，視覺(jué)對(duì)空間縱深無(wú)限延伸的自然渴望被阻斷，左側(cè)建筑群略向中心傾斜的結(jié)構(gòu)直線(xiàn)與右側(cè)樹(shù)木曲展著向上延伸的枝干呼應(yīng)了哥特式教堂仰望穹蒼的召喚，斑駁的碎金與灰色基調(diào)或微妙或強(qiáng)烈的對(duì)比多層次地烘托了歐洲宗教文化典型符號(hào)的滄桑與凝重，路面上的車(chē)流無(wú)聲地提示了時(shí)空節(jié)點(diǎn)。這件作品的媒材為大漆與銀，技法運(yùn)用上較為率性自由，建筑、樹(shù)木與路面的表現(xiàn)技法為堆漆與蒔繪交替運(yùn)用，天地同步貼金和罩明。磨顯階段很關(guān)鍵，必須整體地把握金斑的大小和去留，整體地把握漆層的露與隱。我喜歡這件作品的呈示方式尤其是畫(huà)面渾然天成的整體感。

在“二維”和“淺箱式”空間，漆媒材的運(yùn)用非常自由。在《拉》《巨人夸父》《歐行札記之雙子教堂》等漆畫(huà)作品中，我用富有質(zhì)感的漆語(yǔ)構(gòu)建不同的語(yǔ)境呈示不同的精神氛圍。

我一直非常喜歡戰(zhàn)國(guó)、秦漢漆畫(huà)的語(yǔ)法邏輯和空間構(gòu)成形式。2015年，我想如果把長(zhǎng)期對(duì)某些當(dāng)代繪畫(huà)形態(tài)的關(guān)注思考與源自傳統(tǒng)文脈的啟迪放入我這混沌大缸里沉淀、發(fā)酵、蒸餾，興許能釀成一壺風(fēng)味獨(dú)特的好酒。這是一種自我期望。因此有了《烏托邦情結(jié)》《楚漢相爭(zhēng)》《藝術(shù)江湖》《攪動(dòng)星空的大鳥(niǎo)》《崩塌的巴別塔》《形態(tài)研究》系列、《糾結(jié)》等實(shí)驗(yàn)性作品的問(wèn)世。

漆畫(huà)是個(gè)開(kāi)放性的畫(huà)種，是個(gè)不斷發(fā)展中的畫(huà)種。在漆畫(huà)家的創(chuàng)作實(shí)踐中，漆語(yǔ)的語(yǔ)言不斷得到豐富，漆語(yǔ)的表達(dá)形式和呈示的可能性不斷得到拓展。虔誠(chéng)和付出，一定能使我們常常感受作品成功的愉悅并獲取發(fā)現(xiàn)的驚喜。