基于敘事理論的舊工業(yè)建筑內部空間適應性再利用探析
——以創(chuàng)意產業(yè)園圖書館改造設計為例

◆許晶晶 張青 陳孝祥（南京曉莊學院）

引言

隨著城市化進程不斷的發(fā)展，很多位于城市中心的舊工業(yè)建筑因產業(yè)結構調整被閑置、荒廢或者拆除。如何合理再利用舊工業(yè)建筑，使其得到妥善的規(guī)劃和管理，是值得我們研究的新課題。舊工業(yè)建筑內部空間適應性再利用的研究意義在于：第一，低碳生態(tài)城市的建設。以“低齡化”為特征的舊工業(yè)建筑，對其進行合理的保護與再利用，既可以避免資源的浪費，又可以提前完工縮短建筑周期，同時減少第二產業(yè)對環(huán)境的污染，有助于建設宜居的生態(tài)環(huán)境。第二，地域文化的保護與傳承。舊工業(yè)建筑自身具備豐富的歷史價值，通過對其進行適應性再利用，實現保護歷史、傳遞歷史信息的作用。第三，敘事思維的轉承。建筑作為社會發(fā)展與人類生活共同作用的結果，總是隨著社會文化進步和技術發(fā)展而不斷做出變革。本文以期在敘事思維視角下，利用舊工業(yè)建筑本身豐富的歷史文化底蘊，與新時代建立情感聯系，在歷史文化干預下引發(fā)想象與共鳴。

1.敘事理論的研究意義

1.1 敘事學的由來

敘事學作為文學的載體和藝術表達的常用手段，已在文學、繪畫和電影等其他藝術領域中形成較為完善的體系。《大拉霍斯法語詞典》在第七部中對敘事學下過這樣一個定義：人們有時用它來指稱關于文學作品結構的科學研究]。從思想上看，弗拉基米爾·普洛普開創(chuàng)了敘事理論先河，最直接的影響是《民間故事形態(tài)學》，被視為敘事理論的奠基者。20世紀60年代以來，有關敘事性作品的結構研究逐漸浮出水面，格雷馬斯在《結構語義學》中探討了話語中語義的組織，并提出了以符號方陣為基礎的語義結構，并對其進行了更深層次的探討。直到1969年，法國作家托多洛夫才在《十日談語法》中真正首創(chuàng)了專業(yè)詞匯敘事學，用以指關于敘事作品結構研究的科學。

1.2 敘事性建筑的產生與發(fā)展

敘事性建筑就是以敘事理論和內涵建構策略為可選手段，結合人類的實際感受對其進行分析、理解和創(chuàng)作，并且從全新的視角來審視建筑的要素屬性、空間結構、語義秩序之間的關聯性及其策略，即把建筑學轉譯成另一可能的語言體系進而對其社會文化意義進行有效構建。它著眼于如何在建筑中構建空間和文化意義，以及如何將其傳達給觀眾，而建筑則通過空間、材料、社會關系和文化目的的安排來承載這些內容。最為著名的案例是伯納德·屈米設計的“拉維萊特公園”，屈米認為“沒有程序就沒有建筑，沒有時間就沒有建筑，沒有運動就沒有建筑”。他將空間、事件和活動完美融合在一起，把拉維萊特公園打造成一個有著深刻思想內涵和多元文化特點的新型城市公園，建成至今對街區(qū)和城市都產生了巨大的影響。在中國，劉家琨的“藝術家系列工作室”、王澍的“中國美術學院象山校區(qū)”都是基于敘事學理論基礎上設計完成的。

1.3 研究意義

羅蘭·巴特指出：“敘事存在于世界的每個角落里，存在的形式多種多樣，分布于不同的材料和時空里，它見證了人類活動發(fā)展的歷史和人類發(fā)展的每個過程。”敘事性設計就是將設計想要表達的主題內容以敘事的形式呈現出來，這樣才能夠較好的實現設計想要達到的效果。從杰拉德·普林斯的“敘事”角度來看，時間、事件和空間是“敘事性”的構成要素。敘述的內容與方式、空間的作用與形態(tài)、事件的分布與空間構造，都是相互協調的。而媒體、敘述者與建筑空間三者間的聯系成為了空間的敘事性要素，敘述行為體現了其所代表的文學意義。將觀眾在建筑空間中的互動，作為一種內在的整合，形成了某種文化精神的傳承。

2.舊工業(yè)建筑適應性再利用分析

2.1 舊工業(yè)建筑的特征

作為舊建筑中的一個子類，舊工業(yè)建筑的特征主要包含以下三個部分：第一，老舊或落后的工業(yè)建筑已無法適應新生產工藝對功能的要求；第二，舊工業(yè)建筑是指那些最初從事生產而現在已經停止了生產活動的場所；第三，時間久或者具有特殊價值和意義的工業(yè)建筑。城市近代舊工業(yè)建筑不僅具有建筑主體結構牢固、空間高大而靈活、建筑體量巨大等特點，而且拆遷或者新建會對周邊環(huán)境產生較大的影響，其設計理念與工業(yè)美學價值具有較高的現實意義，所以，對其適應性改造再利用會給城市帶來重要的影響。

2.2 適應性再利用的意義

舊工業(yè)建筑的保護和利用不僅能夠有效地完善城市服務機能，增強城市歷史厚重感，傳承城市歷史文脈，對實現我國城市建設可持續(xù)發(fā)展具有重要的意義：第一，舊工業(yè)建筑作為城市發(fā)展和工業(yè)文明的“參照物”，可以為場所特征的塑造和城市區(qū)域景觀特色提供契機，提高區(qū)域和城市的辨識度。第二，舊工業(yè)建筑在內部結構與空間特征的基礎上，既能實現空間重組與功能置換，又能通過增建與改建獲得全新的建筑形象與功能，有利于實現低碳社會的發(fā)展目標；第三，舊工業(yè)建筑與工業(yè)區(qū)域內居民的生活息息相關，作為居住或者工作場所記錄了他們的日常生活，一方面是形成社會認同感和歸屬感的基礎，另一方面有利于城市記憶的保留。

2.3 適應性再利用的方法

基于敘事理論的舊工業(yè)建筑內部空間適應性再利用的方法主要包括：第一，遺產建筑的保留和更新。對于廠區(qū)內具有代表性的廠房和構筑物，通過功能置換等方式對建筑內部空間進行重塑，給老建筑賦予新的身份和特性。第二，工業(yè)設施的利用。對于工業(yè)區(qū)內遺留下的各種構筑物或構件進行有選擇的保留，處理成場地上的雕塑，強調視覺上的標志性效果，將工業(yè)符號轉變成藝術創(chuàng)作的主題語言；第三，后工業(yè)景觀的塑造。通過對現場各種工業(yè)設施的綜合開發(fā)和使用，從而形成了一條可容納參觀游覽、信息咨詢、餐飲、體育、集會、表演、娛樂等多種功能為一體的產業(yè)鏈，讓參與者自然而然地了解工業(yè)歷史文化。

3. 舊工業(yè)建筑內部空間適應性再利用——以創(chuàng)意產業(yè)園圖書館改造設計為例

3.1 設計概述

本項目是一處位于創(chuàng)意產業(yè)園，建筑面積約為1000平方米的舊工業(yè)建筑內部空間改造為圖書館的設計案例。該建筑原為一處閑置印刷廠，共三層，現改造為集休閑、娛樂和學習功能于一體的圖書館空間。在功能規(guī)劃上，一層包括玄關、儲藏室、水吧、紀念品商店、展覽區(qū)和閱讀區(qū)等；二層包括展覽區(qū)、管理室、休息室和倉庫等；三層主要為休閑區(qū)、餐廳、收銀臺和露天陽臺等。在設計手法上，通過敘事的方式將工業(yè)歷史文化娓娓道來，使得工業(yè)歷史文化得以傳承，地域特征得以保留。

3.2 設計策略

3.2.1 敘事主題

敘事主題是指通過文字敘述來再現一系列的場景，通過一系列事件來展開時空序列的營造，使身處空間中的人去感受場所的精神。主題立意的確定是設計構建的基礎，以歷史事件、傳統文化為建筑空間設計主題，對其加以再推演，并進行重新演繹，傳遞出一種空間意向與集體記憶。正如路易斯·康所說，秩序是一種運動的序列，秩序的營造、空間的配置是由自己對生活的選擇開始的。合理的安排結構秩序，可以改變體驗歷程，讓原有的建筑空間變得更具有感染力，同時也強化了敘事主題。在本次設計中，將其空間敘事展示與陳列內容緊密結合地域文化與舊工業(yè)建筑發(fā)展的歷史主題，從室外景觀、陳列設計和展示敘事等方面，全面“講述”工業(yè)遺址的沿革。正是在這一背景下，“卷的自述”這一文化意象得以彰顯，成為本次設計的敘事主題（圖1）。

3.2.2 敘事結構

敘事結構是指作品中各要素或單元之間關系的整體形態(tài)，可分為線性敘事和非線性敘事。“線性敘事”是在線性時間線支配下，融合事件情節(jié)因果性、連貫性和統一性而形成的一種經典敘事手法。而“非線性敘事”則是打破“線性敘事”單線、有序敘事的模式。從對建筑空間的敘述角度來看，它的特點包含空間前后連貫，目的性強；空間連續(xù)性表現在路徑、懸念和心理引導上具有多樣化特征；不同建筑空間的創(chuàng)造都是圍繞共同空間主題展開。在本次設計中，采用線性的敘事結構，從“成果描繪— 源由釋義—主題升華”三個層級對主題展開線性論述（圖1）。參觀者進入創(chuàng)意園區(qū)，就能看見高聳的塔樓，以及被設計成鮮明紅色的大型機械設備，四個室外休閑環(huán)形座椅放置在建筑的中心，形成了一種獨特的文化形象，也是其空間敘事的開端和序幕(圖2)。

3.2.3 敘事順序

敘述順序是在敘述內容安排上有先后次序，也就是故事發(fā)展的時間順序。按先后次序可分為五種：順敘、倒敘、插敘、補敘、分敘。敘事主題“卷”采用了倒敘的方式，即把故事的結尾放在前面。在進入創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)，通過標志性構筑物的引導， 在室外廣場上引入“望卷”的敘述。空間開闊后，人們可以從特定的角度“見卷”。進入建筑內部，采用全新的互動設計，歷史背景墻、智能互動屏和環(huán)幕臺階等設計讓觀眾在近距離中“觸卷”。隨后由工作人員解說和多媒體設備的互動讓觀眾“知卷”，形成一條完整的路線圖。在路線設計上，一層和二層的展覽區(qū)，有印刷工具、刻印工具、模具、藝術品等展示，空間內的文字以隱喻的方法引導人們向前或駐足停留（圖3）。在這一空間內，時間仿佛被拉長，人們的行為受到外界光感、聲感等因素的影響變得日益活躍，各種行為不斷地滲透到改造后的空間中構成一個場所。

3.2.4 敘事節(jié)奏

敘事的節(jié)奏掌控了整個空間敘述的心境，或大或小，每一個節(jié)點都運用了不同的強度與流暢度，就像樂曲的旋律展開了一條多變的曲線一樣。在動線設計上，以人為本是對節(jié)拍進行可視化組織的基礎。在敘事節(jié)奏設計上，創(chuàng)意產業(yè)園圖書館的空間設計遵循“流動的景觀”這一設計理念，大堂空間做了挑空設計，視覺感受更為開闊明亮，同時設置了圖書館歷史由來介紹，展示了書籍印刷技術、社會歷史和工人休閑活動等日常生活史，滿足人們對舊工業(yè)建筑歷史文化的探尋心理。二層空間主要為公共閱讀區(qū)，館內設置了多樣的閱讀座椅，給來訪者提供舒適的閱讀環(huán)境(圖4)。三層空間包括休閑區(qū)、餐廳、衛(wèi)生間、收銀臺、會議室和露天陽臺。在三層休閑區(qū)，墻面上融入了剪紙這一地方特色，加深了地域文化的傳播。同時，置入了大量的綠植，調節(jié)了圖書館內部的生態(tài)環(huán)境。

4. 結語

以敘事理論為基礎對舊工業(yè)建筑內部空間進行適應性改造和再利用，在于故事本身以及設計者講述故事的方法，即茨維坦·托多洛夫稱之為“故事”和“話語”的方法。美國建筑史家肯尼斯·弗蘭姆普頓曾經將建構作為“建筑的”同義反復式術語，其實質就是詩意的建造。敘事理論實際上就是將舊工業(yè)建筑在歷史發(fā)展中的故事和重要事件引入到空間設計中，幫助我們找到一種新的方式去保護和再利用舊工業(yè)建筑，解決社會發(fā)展和地域文化保護等相關問題，同時也讓我們開始思考如何通過設計去更好地塑造這個社會。