格高意遠 超逸神飛
——慎甫祥先生書法賞析

◆李曉文（長沙）

五年前，一個偶然的機會，我與省城著名書法家慎甫祥先生相識，他的沉穩(wěn)、大氣、熱情給我留下了深刻而美好的印象。作為當代書法大家李立和王超塵先生的嫡傳弟子，他的謙遜與低調更讓我感佩。

竊以為，在湖南當代書家中，慎甫祥先生的才情和功底不容小覷。甫祥先生之書，融李立、王超塵筆法為一爐，風格清雋，飄逸中寓，剛勁挺拔，追姿韻，求變幻，下筆提沉有力，既縱橫不拘，超逸神飛，又樸拙率性，豁爽洞達。其書品風骨駿爽，氣韻沉雄，華滋樸厚，重錘夯鑿，既傳承又展拓，大開大合，格高意遠，筆墨元氣淋漓，字體氣宇軒昂，書采飛揚仙逸。

甫祥作書講究構圖、經(jīng)營位置，在對比呼應中完成，讓人有一種很想閱讀的沖動。其用筆方整，且能于方整中見險絕，字劃安排緊湊勻稱，字型長短相間，行筆于險勁中尋求穩(wěn)定。觀其書作，能讓人感受到骨力、姿態(tài)、神韻、氣魄之精妙。

我特別喜歡他的篆書，看第一眼就讓人深感氣度不凡，好看、耐看。他的篆書既有篆隸結合體的韻味，又融合了印章篆字的筆法，筆法老辣、規(guī)整穩(wěn)健、舒展大氣，較好地傳承了齊（白石）派篆書特點。

好的筆法是筋骨、肌肉的相稱與協(xié)調，一筆下去，或肥或瘦，或長或短，或方或圓，或正或倚，皆有火候、分寸。甫祥先生的篆書，筋骨、肌肉的比例協(xié)調、勻稱，關鍵扛鼎之筆畫力道、勁道十足，而通篇既沒有突兀之筆，也無不諧之音，值得玩味。

慎甫祥書法的另一個特點是氣韻暢通。他的字一橫一豎、一撇一捺，都要一筆成功，這對寫大字要求尤其高。若一次不行，重描一次，即成敗筆。不但不能描，就連運筆稍稍停頓、遲疑，也會失去原有的氣韻。氣韻斷了，就顯呆滯，就沒有了精氣神。

慎甫祥書篆，步李立后塵，以《天發(fā)神讖碑》為皈依，然后揉以金文、甲骨文、簡帛，方筆頓挫直下，墨色干濕相雜，體現(xiàn)出刻印的刀法和書法的筆法，凝重典雅。特別是他的篆書中常用的“飛白”，在濃重墨色襯托下，筆畫絲絲露白，別有一番情趣。

譬如其篆書條幅“隨緣惜福”，四個字直瀉而下，有如高山墜石。章法嚴謹，擇篆結體合度，用筆則起筆重而收筆時墨已枯，由于輕重徐疾得宜，“飛白”處斑駁遲澀，呈現(xiàn)出一股古樸雄奇而又精神抖擻之氣。

慎甫祥隸書學王超塵先生，在技法上方圓并重，常以側鋒起筆，絞鋒行筆，氣貫于毫，墨顯于紙，寫出了漢碑斧劈刀削、斬釘截鐵、鋼打鐵鑄的藝術效果，再現(xiàn)了漢隸大氣磅礴、奇崛方雄的藝術風格。

甫祥的書法，自有名門風貌。其大字作品《厚德載福》，碑帖兼容，線條在厚重中寓飛動之勢，簡約凝練、剛健質樸；結體平中見奇、力求變化；空間安排疏朗有致、氣脈通暢。其橫幅作品頗有文氣，得自然流動之趣，《虎嘯龍吟》章法尤為巧妙，有疏密錯落之致，節(jié)奏感很好。

日前，甫祥先生分別以隸書和篆書為我書寫了楊慎的《臨江仙》和李白的《望廬山瀑布》。筆力遒勁而潤澤，風格更顯老辣，結體沉郁舒展，起收變幻自如，枯筆飛白靈動不拘，極具韻律感，法度謹嚴卻又自由即興，呈現(xiàn)出從心所欲不逾矩的境界，近觀細玩，令人不覺沉醉，歡喜贊嘆不已。

慎甫祥說：王超塵先生隸書最難和最有韻味的地方是枯筆。王老在行筆時的枯筆飛白中，其筆總是在波動、扭絞，有一種特別的旋律感。他人摹仿，常常只得其形，蓋因心中沒有靈動旋律的自然流露也。

書藝之外，甫祥先生尤擅太極，并有意將太極的內勁融入到書法練習中，以綿綿氣韻注于筆端，將太極拳的上與下、高與低、進與退、柔與剛之動力，和太極手法的掤、捋、擠、按、采、挒、肘、靠自覺地賦予書法形式之上，使傳統(tǒng)的書法作品更加生動舒展、圓潤、飄逸、灑脫而柔美。

筆法離不開“身法”，甫祥先生主張書法全身力到，即力送筆端，以意念引走筆鋒、剛柔相濟，使筆畫線條如太極拳收放自如，行云流水，靜中有動，動中寓靜，給人以美的動感。

慎甫祥說：書法藝術的“力”與太極拳的“力”是一個意思。這個力絕不是大力士或粗壯工的拙勁，而是久久練出的內勁，即意之所至，氣即至焉，力由意生，意到力至，恰到好處。

慎甫祥篆刻作品選