外國影視文化之中國元素的探究與考察

韓朝志，趙雪，裴雨帆，王巧玲，李田新

（沈陽工業大學 外國語學院，遼寧沈陽 110870）

影視是以拷貝、磁帶、膠片、存儲器等為載體，銀幕、屏幕放映為目的，從而實現視覺與聽覺綜合觀賞的藝術形式，包括了電影、電視劇、節目、動畫等內容。影視是重要的文化傳播媒介，每一種文化都有其獨一無二的獨特性、精神性等[1]。

中國元素作為中國的象征， 具有多樣性、 題材廣、內涵豐富、形式多樣的特征。 在文明全球化的進程中，中國元素通過影視這一載體，引起全球對中國這一神秘文明國度的關注。 該文通過探究外國影視中之中國元素，分析文化的差異性及融合性，解析影視中為凸顯中國元素采取的方式手段， 從而引導我們對民族的歷史和現實進行深刻反思， 運用現代意識對于傳統文化進行觀照與超越，修正視角，更好地傳播中華文化，增強民族自尊心和民族自信心。

1 世界文化的差異性與交融性

文化差異不可避免，文化融合是大勢所趨。如果兩種不同文化長期共存， 必定會發生一定程度的文化融合[2]。

1.1 世界文化的差異性

中華文化，亦稱華夏文化，指以中原文化為基礎不斷演化、發展而成的中華特有文化。中華文化歷史源遠流長，有5 000 多年的歷史。中華文明是孕育在神州大地上的文化，《尚書》中曾說道，“東漸于海，西被于流沙。朔南暨，聲教訖于四海?！敝腥A文化的起源地更多的是在土地肥沃，適合耕種的地方，會更喜歡依附河流群居；西方文明的起源地更多是在島嶼，土地并不適合耕種，因此更多的是以海洋文化為主。中國自古以來是中央集權的國家， 古代中國總是分久必合，合久必分，在分分合合中不斷地統一；而西方國家，國王的權力會受到各種各樣的制約，不是以君權為主，更多的是以神權為主。中西方文明在不斷的發展和其他條件的影響下，有著顯著的差異性。

1.2 中西文化的交融

中西文化雖然有著許多差異， 但正是由于兩者的差異性，才有了互補及融合的特性，互相補充，各自吸收對己有利的部分，來發展自己。中國歷史上第一次嘗試接觸歐洲，是漢朝使者甘英出使大秦。雖然沒有成功，但是一次偉大的嘗試和進步。最初正式產生交流聯系是在路上“絲綢之路”和海上“絲綢之路”。從此交流不斷，文化相互影響，相互交融。當今隨著時代的發展，經濟貿易全球化的推進，地球上的各種文化真正進入了一個相互影響，相互作用的時代。

2 外國影視中的中國元素的具體體現

電影是一種綜合的現代藝術，亦如藝術本身，有著復雜而繁多的科系。 20 世紀以來，電影成為發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業?，F代電影作為一種文化的傳播載體，它能夠將不同民族、不同國家的文化傳播于世界的各個角落。

中國經歷幾千年的文化積淀， 為我們留下了無數優秀的傳統文化。 在當今時代，不論在中國影視，還是在外國影視， 我們經常能看到中國傳統文化的元素。

2.1 中國傳統文化在外國影視中運用的案例分析

中國文化元素，顧名思義指中國所特有的、具有中國韻味和特定價值觀的文化內容， 是中華文明流傳至今的具體表現， 具有鮮明民族特色的、 歷史悠久、內涵博大精深、傳統優良的文化。

如今越來越多的中國文化元素被西方電影運用并以其為題材展開創作。電影中的拍攝手段、人物造型設計、場景道具，甚至臺詞等方面都有中國文化元素的身影。例如：《功夫熊貓》堪稱好萊塢歷史上運用中國傳統文化、中國元素最完美的一部系列影片。影片以中國功夫為主題，由美國團隊集體創作，充分運用中國元素，電影中展現的中國傳統文化處處可見，細致入微[3]。 電影在3∶27 時鏡頭轉換，轉至阿寶家的面條店，店門口掛滿了貼著福字的燈籠，緊接著父親期待著兒子阿寶能夠繼承自己的面條技術， 學習獨門秘方并傳承下去。 鏡頭忽轉與前面阿寶的英雄夢做對比， 展現了文化多樣性發展的同時不能忘記傳承優秀的民族文化[4]。9∶05 鏡頭由近及遠為我們展示了美麗的風景和傳統古建筑的高雅及百姓鳴炮奏樂的傳統文化。 其場景以我國桂林和麗江等自然風景為借鑒，神殿最容易讓人想到的就是武當山。 同時，影片中描繪的山水花草也都源自我國的山水畫與古典小說，透露出高雅之息。 除了背景，影片在道具使用上也多處展現中國元素，如燈籠、轎子、斗笠、鞭炮等都具有獨特的中國元素。 電影中隨處可見的漢字更是本部電影所展現中國元素的重中之重[5]。

《地心引力》影片中，美宇航員只有乘坐中國的天宮一號、神舟飛船才能返回地球，使中國成了災難的最后防線，是科技的集中體現。 而天宮空間站“閃現”的蔥綠水稻、乒乓球拍，以及大肚彌勒佛，無不讓中國觀眾會心一笑[6]。

《賽車總動員》中的賽車在比賽時游覽了中國的萬里長城、上海的外灘，以及西安的兵馬俑。

2.2 中國元素在西方影視中的內涵特點

隨著時代的發展， 西方影視在運用中國元素的時候，并不是一味地照搬來展示，而是逐漸深入地學習所運用的中國元素背后的歷史文化， 更進一步深層次地準確地把握中國元素[7]。于中國傳統文化的理解與把握中體現中國元素所展現的思想是一種主觀的思想。中西方電影除了娛樂之外，更讓世界人們了解了不同文化。在世界多元化發展的今天，中西方不同文化背景下，讓人們互相了解學習不同文化，也是一種進行交流與融合的方式。

3 中國元素的傳播與影響

中華文化在發展中不斷傳播，向東延伸至日本，向西到達過波斯。古代就已經聞名天下，其中一部分習俗已經融入其他文化中，與世界文化相交融，推動世界歷史的發展。近年來，外國影視作品中出現的中國元素層出不窮，種類繁多。

3.1 中國面孔的熒屏初現

提到外國影視， 不得不令人聯想到大片發源地——好萊塢，這個孕育了諸多影視巨星的搖籃。在20 世紀50年代末期，華人李小龍回到出生地美國，在當地開創武館教授武術，名氣隨之逐漸擴大，受邀拍攝電視劇《青蜂俠》，飾演助手“加藤”，雖然只是配角，但依然具有劃時代意義。雖然《青蜂俠》最后只播出了26 集，但“加藤”這一角色，成為那個時代美國影視劇唯一令人印象深刻的華人面孔。 沒有深陷的眼窩和高突的鼻梁， 與白種人的立體五官感截然不同， 李小龍塑造了一種機敏、 聰慧過人的黃種人形象， 將外貌帶來的中國元素深深地刻印在外國人的腦海里。這是中國元素首次出現在外國影視作品中，是具有劃時代意義的一步。 在此之后， 李小龍又在《無敵鐵探長》及《新娘駕到》中客串。 李小龍在熒幕上展示的形象是中國元素走向世界的第一步， 也是極為關鍵的一步， 代表著東方文化與世界主流并無隔閡，是中國元素的首次“試點”。

3.2 中國功夫的“臺前幕后”

1968年，李小龍再次參與電影工作，先后在迪安·馬丁主演的特務片《風流特務勇破迷魂陣》及安東尼·奎恩主演的電影《春雨漫步》擔任動作指導，融中國功夫于外國影視中[8]。

國際功夫巨星成龍，不使用特技和替身，因電影《紅番區》 中直接跨過28 英尺跳到另一棟大樓的陽臺上的超高難度鏡頭，直接打入北美電影市場，震驚世界。將中華武術中的輕功元素與喜劇有機結合，以與李小龍全然不同的表演方式， 展示了中華武術的魅力。此后在電影《我是誰》中，成龍沿著荷蘭鹿特丹Willemswerf 大廈幕墻急速下滑的鏡頭，再次震驚全世界，以完全中國風的格斗動作，與歐美動作片形成了強烈的對比。中國功夫得以運用在外國影視中，與他們的貢獻是密不可分的。當今，大部分電影在武打片段，中國武術的動作指導也是第一選擇，可見中國武術對影視影響至深。

20 世紀末開始，歐美影視逐漸掀起學習東方的熱潮，外國影視作品中時常會有中國元素，雖然不顯眼，但也能看到一些中國元素不經意的植入。越來越多的中國元素在外國影視中出現， 是我們樹立起文化自信過程中不可缺少的一步。

3.3 探索中國元素路上的急于求成

外國影視融入中國元素的過程中， 由于急于求成也存在一些瑕疵，或是說失敗的中國元素植入。例如：在《蝙蝠俠》三部曲之前的《社交網絡》里，屋檐懸掛的中文字宣傳語，以及2011年的《捕蠅草》中，在包裝盒上出現的中文標語， 這些漢字拼湊而成的詞句，混亂的文意，不僅是外國人，中國人也不懂其中涵義，這種較為刻意的中國元素植入，令人貽笑大方[9]。

3.4 當現實照進電影中

受中國經濟高速發展和經濟貿易全球化的影響，中國經濟，特別是“中國制造”成了外國電影中經常會談及的話題， 代表著中國經濟的發展成果是全世界有目共睹的。 小到《127 小時》中中國制造的便宜小刀，大到《2012》中拯救人類的方舟，都被冠以中國制造的名號，我們會覺得親切、自豪，將現實生活中我們國家所取得的成就，變成獨特的中國元素，融入電影當中，這是一種對我國成就的認同，也是增強民族文化自信的方式。 雖然中國的發展伴隨著質疑和抹黑，但無法改變中國影響力的逐漸擴大。

3.5 新視角展現中國元素

隨著全球化的發展和中國實力的不斷提高，外國影視中展現的中國元素越來越多。 外國影片展現中國元素，更直觀的方法便是來到中國城市取景、拍攝。隨著中國影響力的提高，加上在中國拍攝成本較低，江河湖海，山川美景之多，在中國取景已經成為司空見慣的事情。

《木乃伊3》中，浩浩蕩蕩、氣勢磅礴、令人毛骨悚然的神秘帝國——大秦， 讓我們直觀感受到兵馬俑大軍的氣勢。電影主要在中國西安、西部大漠地區取景，將大秦帝國曾經的輝煌，以科幻的形式展現出來， 極大地激發了外國人對中國古代文化的好奇與興趣。還有最受矚目的《阿凡達》，這部電影除了花費精力在特效制作方面，取景更是一大要點，卡梅隆導演在全世界取景，其中包括張家界風景區，張家界陡峭的山勢，獨特的巖石質感，給予了卡梅隆導演極大的靈感，電影中的“哈利路亞山”應運而生[10]。

3.6 溯其反面——固化的刻板印象

隨著中國元素在外國影視中的大量運用， 有時也會影響到外國民眾對中國的認知，如數學非常好、每個人都會功夫、每個人都很有錢、人人都會乒乓球等。 隨電影中展現的中國元素，逐漸刻畫至深，成了大多數外國民眾對中國的刻板印象。

1974年的《唐人街》，雖叫唐人街，但只有片尾的時候才出現了一群圍觀的華人面無表情地沉默著。這個時期所出現的電影中的中國元素，大多是負面的，也印證了美國的種族歧視現象及排外性。隨著中國與世界相交融，電影中的中國元素逐漸增多，大改之前外國民眾心中的中國形象。近年來，隨著中國的發展，疫情的催化，民族矛盾變得尖銳，國外反華情緒變得更加深刻，刻意抹黑現象越來越多。 《尚氣與十戒傳奇》 本是一部專門刻畫華人超級英雄的電影，但卻備受華人群眾的謾罵，原因就是電影中的華人選角方面，充滿了對華人的刻板印象，瞇瞇眼、塌鼻梁，種種丑化中國人的形象，仿佛在督促華人群體接受這一事實?！痘咎m》中的人物妝容形象問題，同樣也是瞇瞇眼現象。這樣刻意加深民族情緒，丑化中國形象的做法，是斷然不可原諒的。

雖然外國影視中不乏對中國的刻板印象及隱蔽抹黑， 但中國元素在外國影視中的大量運用， 中國“走出去”已經是不可逆轉的事實。

4 結語

中國元素是中國本土上誕生的各類事物的總和，是中國傳統文化的象征，更是一種強大的民族精神，一種深厚的文化底蘊。 無論是2008年北京奧運那個令人難忘的盛大的開幕式，還是2010年世博會中國館紅色的斗拱造型，抑或2022年冬奧會特制的絨線花束，都是優秀中國元素的實際運用。它是凝結著華夏民族傳統文化精神， 并體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號或風俗習慣。而今中國元素在外國影視作品中正經歷著從單一到豐富的變化， 既呈現著中國傳統文明和歷史生活狀態， 又反映著中國現代文明和社會生活的發展， 推動了優秀的中華文化的海外傳播和國際影響力。

文明全球化會模糊民族文化的區域色彩的今天， 探究外國影視中的中國元素可以讓我們在當今時代背景下， 攫取有利于在國際環境下發展民族文化的文化稀土， 發掘中華民族影視藝術文化價值與審美價值的深層內蘊， 與世界文化進行對話交流與博弈，將中華美學廣傳而為世人所知，也是增強民族自尊心和民族自信心的重要環節。