呢喃曲線

幸思

1.自學(xué)成才的法國(guó)裝飾師Jean Royère（1902-1981）擅長(zhǎng)以植物、動(dòng)物、線條為靈感，將鮮艷的色彩、有機(jī)的形式和珍貴的材料與想象力結(jié)合，發(fā)展出獨(dú)屬于自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

2.法國(guó)藏家Jacques Lacoste與Patrick Seguin在2012年聯(lián)合出版了關(guān)于Royère的書，共計(jì)兩冊(cè)，通過藝術(shù)歷史學(xué)家的采訪、四個(gè)主題章節(jié)、涵蓋380件家具和器物的設(shè)計(jì)目錄以及大量插圖、未出版的圖紙展示了這位傳奇設(shè)計(jì)師的作品。3.巴黎設(shè)計(jì)畫廊Gallery Patrick Seguin收藏的Liane壁燈，是Jean Royère的經(jīng)典作品之一。

北極熊沙發(fā)、蘑菇燈、大象椅……浪漫的名字透露出設(shè)計(jì)師的異想天開和特立獨(dú)行。Jean Royère是一名活躍于20世紀(jì)30-70年代的法國(guó)裝飾師，以其設(shè)計(jì)的豐滿曲線和蜿蜒線條征服了全世界。

“我有著最傳統(tǒng)的教養(yǎng)，讀的是巴黎最好的公立和私立學(xué)校，然后是英國(guó)劍橋大學(xué)古典文學(xué)。直到1931年29歲時(shí)，在從事五年的銀行和出口業(yè)務(wù)后，我才決定成為一名設(shè)計(jì)師。”在當(dāng)了兩年的櫥柜車間學(xué)徒后，Royère搖身一變，以裝飾師的身份開啟了全新人生。他贏得香榭麗舍大街上卡爾頓小酒館的室內(nèi)設(shè)計(jì)比賽，新穎的鍍鉻金屬內(nèi)飾讓他一炮而紅。隨著在奧托姆沙龍和裝飾藝術(shù)沙龍上的搶眼表現(xiàn)，他在1943年開設(shè)了自己的工作室。幾年后，為其母親翻新巴黎公寓時(shí)，他設(shè)計(jì)了著名的北極熊沙發(fā)，將“野獸”變成了一張優(yōu)雅圓潤(rùn)的沙發(fā)——骨架由經(jīng)過切割和連接的實(shí)木制成，內(nèi)襯采用馬毛、羊毛和植物纖維等天然材料，由織帶和彈簧支撐，最后包裹上柔軟的羊駝絨。獨(dú)樹一幟的原創(chuàng)風(fēng)格立刻引起轟動(dòng)，世界各地的訂單接踵而至。

也許是自學(xué)成才的原因，Royère始終游走在20世紀(jì)現(xiàn)代主義的軌跡之外。他拋棄了學(xué)術(shù)，一門心思發(fā)展個(gè)人想法。植物、動(dòng)物、線條，他以此為靈感，將鮮艷的色彩、有機(jī)的形式和珍貴的材料與想象力結(jié)合，發(fā)展出獨(dú)屬于自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，用浪漫和幽默來(lái)對(duì)抗僵化。“我從來(lái)沒有接受過任何特定的流派或理論，也沒有屈服于任何先入為主的觀念，我完全沒有偏見。對(duì)我來(lái)說，‘功能‘風(fēng)格‘當(dāng)代這些詞都沒有意義。”

與當(dāng)代設(shè)計(jì)追求的大規(guī)模批量化生產(chǎn)相比，Royère完全為項(xiàng)目“定制“的獨(dú)創(chuàng)性展現(xiàn)出濃烈的奢華與精致，為其贏得了國(guó)際聲譽(yù)。從法國(guó)到巴西，從伊朗到美國(guó)，他的委托客戶還包括埃及國(guó)王法魯克、約旦國(guó)王侯賽因和伊朗國(guó)王沙阿等。面對(duì)熱情的北非和中東客戶，工作室還在貝魯特、開羅和德黑蘭等地開設(shè)了分部。

在如此成功的職業(yè)生涯中，Royère對(duì)傳統(tǒng)手工制作的堅(jiān)持卻導(dǎo)致了其作品的小眾化。據(jù)統(tǒng)計(jì)，迄今為止，他只制作了大約150張北極熊沙發(fā)。稀有性體現(xiàn)在日漸飛漲的價(jià)格上，一張沙發(fā)和兩把扶手椅的拍賣價(jià)已經(jīng)超過100萬(wàn)美元，單是一張沙發(fā)也要花費(fèi)60萬(wàn)美元，千金難求的Royère之作始終是拍賣會(huì)上的熱門。得益于Estate of Jean Royère的授權(quán)， Vladimir Markovic通過母親繼承了這位設(shè)計(jì)師的全部遺產(chǎn)，Maison Royère的誕生將Royère的經(jīng)典設(shè)計(jì)重新帶回當(dāng)下。

Royère是第一批通過室內(nèi)裝飾來(lái)推廣新生活方式的人之一，在那個(gè)充滿樂觀主義的年代，他的熱情與執(zhí)著留下了濃墨重彩的一筆。這一切無(wú)關(guān)風(fēng)格，而是關(guān)于如何制作完美的作品并享受其中。

Royère歷史檔案中的室內(nèi)項(xiàng)目，從中可以看到經(jīng)典的北極熊沙發(fā)和扶手椅，撞色的酒紅色和淺綠色毫不違和。精致的墨綠色木質(zhì)邊柜、Persan壁燈和窗前的白色大象靠背扶手椅營(yíng)造出浪漫而放松的生活氛圍。

成立于巴黎的Maison Royère旨在重新喚醒這位傳奇裝飾師的精神，采用法國(guó)傳承至今的精湛工藝生產(chǎn)制作，并借助3D渲染軟件來(lái)確保產(chǎn)品形態(tài)上的精準(zhǔn)。同時(shí)，品牌與知名建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師合作，獨(dú)家定制特殊版本。

1.Flaque ?toile矮幾上的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，不同顏色的木材拼貼成精致的星形圖案和條紋肌理。

2.Maison Royère品牌創(chuàng)始人Vladimir Markovic，他通過母親繼承了Royère的遺產(chǎn)，致力于將他的作品帶回當(dāng)下。

3.Ondulation扶手椅，波浪紋和漸變的形態(tài)具有浪漫氣息，彰顯出手工制作的精湛。

AD：和我們大致介紹下Maison Royère這個(gè)項(xiàng)目吧。

Vladimir?Markovic（以下簡(jiǎn)稱VM）：2019年年底，Maison Royère在巴黎正式成立，直到2021年年底才正式推出。但項(xiàng)目本身始于多年前，在我被Estate of Jean Royère授權(quán)管理其遺產(chǎn)時(shí)就開始了。我們進(jìn)行了大量的前期工作和研究，才逐漸了解手中所擁有的東西以及管理它們的最佳方法。在這個(gè)過程中，我們與相關(guān)人士建立了聯(lián)系，包括畫廊主（尤其是Jacques Lacoste）、各大拍賣行、機(jī)構(gòu)和藏家。

AD：Jean Royère在職業(yè)生涯中拒絕遵守單一的設(shè)計(jì)理論，并且大膽進(jìn)行材料實(shí)驗(yàn)，你們?nèi)绾伪３之a(chǎn)品的高標(biāo)準(zhǔn)和設(shè)計(jì)上的精確性？

VM：我們致力于再現(xiàn)這位傳奇裝飾師的設(shè)計(jì)，包括仔細(xì)研究檔案圖紙、學(xué)習(xí)和理解他創(chuàng)作的實(shí)物作品。Jean總是按需制作產(chǎn)品并監(jiān)督整個(gè)過程，于是我們決定延續(xù)這種方式，采用法國(guó)傳承至今的精湛手工技藝，用傳統(tǒng)方法生產(chǎn)制作，同時(shí)輔以3D軟件保證精確性。在遵循原始形式和美學(xué)的基礎(chǔ)上，我們對(duì)一些結(jié)構(gòu)進(jìn)行了現(xiàn)代化改造，提高舒適性，以滿足如今的生活習(xí)慣。

AD：Jean Royère的檔案和巴黎裝飾藝術(shù)博物館（MAD，Paris）之間有哪些聯(lián)系？

VM：在離開歐洲前往美國(guó)定居前，Jean將所有檔案連同標(biāo)志性作品全部捐贈(zèng)給巴黎裝飾藝術(shù)博物館，它們也作為永久收藏的一部分在博物館展出。對(duì)Jean來(lái)說，他的創(chuàng)作遺產(chǎn)能繼續(xù)流傳下去尤為重要。他精心籌備了這次捐贈(zèng)，同時(shí)明確表示愿意將作品留給自己的終身伴侶Micha Djordjevic（ 1923-1991），后者是在賓夕法尼亞州任教的比較文學(xué)教授。兩人于20世紀(jì)50年代初在巴黎相識(shí)，Micha曾在那里教書并陪伴Royère度過人生最后的25年。在美國(guó)，Jean和Micha會(huì)定期前往加利福尼亞州的圣巴巴拉，與我的家人相聚，所以我有幸曾在童年時(shí)期與他們共度美好時(shí)光。在成長(zhǎng)過程中，我與Micha保持密切聯(lián)系，最終我的母親通過Micha繼承了Royère的遺產(chǎn)。對(duì)兩人的崇敬和尊重始終貫穿在我們管理遺產(chǎn)的方法中。

AD：如何評(píng)價(jià)Jean Royère在世紀(jì)中期現(xiàn)代主義（Mid-century Modern）設(shè)計(jì)史上的地位？

VM：Royère完全是自學(xué)成才，與同時(shí)期的其他設(shè)計(jì)師截然不同。他是一名裝飾師，為其經(jīng)手的每個(gè)項(xiàng)目都創(chuàng)作了獨(dú)特的作品。他在20世紀(jì)30年代開始工作時(shí)，是前衛(wèi)的代表，到了20世紀(jì)60年代，創(chuàng)作稍稍轉(zhuǎn)向了經(jīng)典風(fēng)格。他沒有遵循當(dāng)時(shí)的潮流，而是不斷發(fā)展并嘗試自己的各種想法。他的作品借鑒了法國(guó)裝飾藝術(shù)的歷史并將其徹底顛覆，創(chuàng)作出異想天開的原創(chuàng)作品。它們具有功能性的同時(shí)，也以新穎的曲線造型獲得青睞。這種自成一派的形式語(yǔ)言在當(dāng)時(shí)具有開創(chuàng)性，在今天仍然有著重要意義。