禽烏的畫法（一）

孫元亮

一、認識禽鳥的解剖結(jié)構(gòu)與生態(tài)習性

學習中國畫禽鳥的畫法，要從了解禽鳥的解剖結(jié)構(gòu)及不同類型禽鳥的生態(tài)習性開始。只有對禽鳥有了由表及里的深刻認識，才有可能表現(xiàn)好禽鳥。

中國畫的“寫意性”不受自然形態(tài)的束縛，中國畫的造型原則“在似與不似之間”為畫者創(chuàng)造“意象”提供了廣闊的藝術空間。雖然如此，畫者了解和熟悉禽鳥的解剖結(jié)構(gòu)與生態(tài)習性仍是十分重要的。因為有了上述認識，畫者在創(chuàng)作過程中才能做到“心中有數(shù)”“取舍有準”“夸張有度”“筆不妄下”。

圖1為禽鳥的骨骼結(jié)構(gòu)。其上附著肌肉，外生羽毛，即成圖2。

“須識鳥全身，由來本卵生。”禽鳥的外形可由一大一小兩個卵形組成。禽鳥不同的動態(tài)，可以兩個卵形位置的變化再加上翅、尾、足等表現(xiàn)。 （圖3）

畫禽鳥先從嘴之上喙一長筆起，次補完上喙，再畫下喙一長筆，又次補完下喙。眼睛的位置是在上喙的中分線與嘴角垂直線相交處。其次畫頭與腦，又次畫背上披蓑毛及翅膀。再則畫胸并肚子至尾，末后補腿及爪。 （圖4）

如果深入大自然，我們可發(fā)現(xiàn)禽鳥的種類很多，其區(qū)別只是形體之大小和嘴、腳、頸、尾、翅的長短以及羽毛顏色、花紋的不同而已。

禽鳥的頭部：性情平和的禽鳥額頭較高，性情兇猛的禽烏額頭低平。部分禽鳥頭上或有羽冠、肉冠、頭角，這是需要認真觀察的。

禽鳥的喙形與所食的食物有關。喜食堅果類的禽鳥喙短厚而有力，利于剝殼。專食昆蟲的禽鳥喙顯得扁闊。愛吃果實和昆蟲的禽鳥喙較長而尖。善于捕食魚類的水禽，其喙細長或扁闊。鉤形嘴多屬猛禽，強而有力，能啄食小動物。禽鳥的鼻孔生于嘴上方，一般有毛三對至五對，鼻毛長而勁挺。禽鳥的喙形與頭形有關。大凡頭扁的嘴也扁，頭尖的嘴也尖，頭圓的嘴較短。（圖5）

禽鳥的腳：身體小的細而硬，身體大的則較粗壯。猛禽的趾爪好似鐵鈞，游水的水禽趾間有蹼，涉水的鳥禽脛部較長。（圖6）

禽鳥的頸部：小禽鳥的頸部較短。形體碩大的禽鳥其頸部都較長。站立時往往呈反S形。

禽烏的尾羽：長尾的山禽大多生于樹林與山地，短尾的禽鳥多生活在水邊。（圖7）

二、禽鳥寫生

面對禽鳥進行寫生，是把禽鳥畫得生動傳神的一項重要基本功。

大自然中的禽鳥常常處于動態(tài)之中，寫生難度極大。畫者須用幾何形體來概括禽鳥的大結(jié)構(gòu)，并通過捕捉禽鳥動態(tài)的瞬間，來記錄寫生禽鳥活潑生動的自然形態(tài)。（圖8）

禽鳥雖從卵形，但在作畫時要寧方勿圓，須突出鳥的胸角、背角，做到圓中有方。小鳥則須夸大其頭部，使之具有天真爛漫之趣味。鳥的眼睛要畫得大些，以便傳神。畫禽鳥要突出飛、鳴、宿、食這四種形態(tài)，因為這四種形態(tài)最具有典型的生活情趣。

禽鳥飛翔時，頭頸及腳爪處于收縮狀，尾羽收疊，雙翅奮力扇動。禽鳥欲著陸時，腳爪微曲迎向地面，尾羽展開如扇，以增大空氣阻力，便于緩緩著陸。飛翔時長頸禽鳥的翅膀收縮為半圓形。

禽鳥嗚叫時，頭略上仰，尾部向下緊繃。同樣，禽鳥宿眠姿態(tài)也各不相同。有頭部緊縮閉目、雙爪緊扣樹枝上的，而涉水的長腿鳥總是單腳獨立而睡。貓頭鷹睡覺時是睜一只眼、閉一只眼的，警惕性極高。頸長的禽鳥宿眠時會將頭部埋入翅羽。禽烏在低頭啄食時，其尾羽會向下收縮，以保持其身體的平衡。 （圖9）

三、畫禽鳥之法，有“白描”與“沒骨”兩種

白描畫法，先將鳥形端詳妥當，入淡墨將其外廓及尾翼毛羽略勾數(shù)筆即成。此種畫法，全靠線條的疏密變化、干濕濃淡來刻畫形象。運筆須生動流利，富有節(jié)奏韻律。毛筆蘸上墨之后，盡量使筆上所含之墨水畫盡為止，方可再蘸墨，繼續(xù)行筆，如此筆法寫意禽鳥，可避免線條死板僵結(jié)。

白色的禽鳥，如白鶴、白鷺、白雞、白鴿、白鵝、白鴨、白鷹等，均可用白描法寫出。

鑒于篇幅有限， “沒骨法”留待下回講解。