2021年度兒童小說盤點與評述

□陳 曦

【導 讀】2021年的兒童小說出版在建黨百年的重要時間節點上呈現出了一種明顯的“回升”態勢，其中以主題出版和現實主義題材為熱點。幻想小說中唯科幻小說勢頭強勁，在引進與原創的合力下占有著童書市場的可觀份額。傳統文化題材小說與“作家小時候”則在市場的反饋作用下形成了一種新的增長點。

在逐漸擺脫疫情的沖擊之后，適逢建黨百年的重要時間節點，2021年圖書市場開始回暖，“據北京開卷監測數據統計，2021年1—11月零售市場碼洋規模達709．27億，動銷品種216萬余種”［1］（《中國出版傳媒商報》）。盡管依舊沒有走出“滑鐵盧”，但童書出版也較之2020年有著向好的發展勢頭，尤其是主題出版與現實主義題材小說可謂高歌猛進。雖然在出版的數量尤其是整體碼洋上依舊難以回到新世紀初的空前繁榮（一般認為2000—2010年為童書出版的“黃金十年”，在本世紀的第二個十年尤其是2016年之后，童書市場已經明顯呈現出下滑勢態），但在文學性與文化承載力上有著顯著的提升。同樣值得關注的是，在幻想小說和引進小說相對低迷的情況下，科幻小說與“跨界小說”成為2021年不可忽視的文學生力軍，或將成為童書出版最有可能的“增長點”。本文將聚焦2021年出版的兒童小說，在力求全面的基礎上進行盤點，并結合最具代表性與產生了突出影響的作品進行評述，旨在以年度為單位梳理兒童小說發展的新態勢，并著力于辨析兒童小說在發展過程中以及在兒童文學場中呈現出的得與失。

一、在“現實”里“沉浮”：現實主義題材與主題出版

縱觀近年來的童書出版，主題出版已經成為炙手可熱的核心關鍵詞，這一現象一方面來源于政策導向，另一方面則在于童書市場的篩選與反饋。隨著受教育程度與對教育關注度更高的“新生代”父母“入局”，曾經盤踞童書市場的“快樂故事”“驚悚故事”逐漸被摘除出書單，從而形成了低幼段的“繪本熱”與中高段的“經典熱”。這對兒童文學作家與童書出版提出了更高的要求，重品質、重內涵、觀照現實的作品成為市場“剛需”。各大出版社也集中全力就主題出版策劃了各具特色的系列，如中國少年兒童出版社策劃出版的“多彩中國夢”書系，浙江少年兒童出版社策劃出版的“紅旗飄飄”書系，接力出版社策劃出版的“先鋒人物”書系，江蘇鳳凰少年兒童出版社策劃出版的“童心向黨·百年輝煌”書系，福建少年兒童出版社策劃出版的“少年中國”書系，少年兒童出版社策劃出版的“致敬中國”書系，浙江文藝出版社策劃出版的“烽火少年”書系，武漢出版社策劃出版的“長江的孩子”書系等一大批系列圖書，在各大出版社力推的主題出版圖書中，現實主義題材小說占絕大多數份額。這也意味著兒童小說的現實題材在與幻想題材的長久博弈中，占據了上風，2021年這一特征更為明顯。

2021年是建黨百年的重大時間節點，所以年度主題出版中現實主義題材小說最突出的特點便是“聚焦普通人，反映大事件”，借此“書寫輝煌歷程，謳歌時代精神”。如少年兒童出版社的《渡江少年》（栗亮著）、《謝謝你，維和媽媽》（曾有情著）、《桃樹浦的秘密》（劉保法著）、《白堿湖的春天》（劉虎著），中國少年兒童出版社的《璧玉歌》（連城著），江蘇鳳凰少年兒童出版社的《草原額吉》（張琳著）、《我叫樂豆》（韓青辰著）、《追星星的少年》（楊娟著）、《回眸》（王苗著），四川少年兒童出版社的《風雷頂》（劉海棲著），長江少年兒童出版社的《我的老師乘詩而來》（趙菱著）、《非洲奇遇記》（張之路著），浙江少年兒童出版社的《臥熊國的鐘聲》（彭學軍著）、《遙遠的彩虹班》（荊凡著）、《烏篷里的紅》（吳洲星著）、《烏蘭牧騎的孩子》（鮑爾吉·原野著），接力出版社的《我的父親和〈黃河大合唱〉》（張安戈著），福建少年兒童出版社的《南行記》（練建安著），新蕾出版社的《追光少年》（王璐琪著）、《爸爸星》（高滿航著），晨光出版社的《鳥背上的啦啦隊》（余雷著），安徽少年兒童出版社的《遠山燈火》（徐魯著）、《爸爸的菜譜》（張吉宙著）等。這些小說中既有反映抗日戰爭與解放戰爭時期那些無名英雄的《渡江少年》《璧玉歌》《白堿湖的春天》《烏篷里的紅》《親娘》《南行記》，又有彰顯民族團結、賦平凡以偉大的《草原額吉》，有描寫“紅色少年”的《烏蘭牧騎的孩子》《桃樹浦的秘密》，又有工筆細描鄉村振興與全面建成小康社會的《鳥背上的啦啦隊》《奔跑的雞蛋》《爸爸的菜譜》，同時涉及有英模題材的《追光少年》《爸爸星》《我叫樂豆》等。這些2021年主題出版大纛之下的現實題材小說大致被劃分為“紅色歷史”“時代任務”“英模故事”三部分，其中貫穿困境突圍與少年成長。這些小說著力在被圈定的主題中以曲折的情節和動人的情志多角度展現現實題材兒童小說的不同面向，幾乎無一例外地在刻畫人物內心世界上下足功夫，以求長久的震撼力。

在這些現實題材小說中，基于真實事件而展開的敘寫相比于就特殊時期的兒童成長來反映特殊歷史背景的作品更具可讀性，也更有延展力。如取材于“三千孤兒入內蒙”這段歷史事件的《草原額吉》，以一群兒童的遷移與融入為視角，展現出草原母親的愛的博大，立足于史料，讓細節的真實更具穿透力，其展現主題性的方式便更加寓重于輕，真實生動。再如描寫西梁山戰役的《渡江少年》，截取渡江戰役前一場條件性戰役的一段歷史時空，以兒童視角和平實語言于細微處敘寫波瀾壯闊的戰爭畫卷，從對一箱珍貴的“盤尼西林”之態度，生動刻畫了一群孩子理解信仰的過程，從而娓娓道來地在敘述中融入主題。張菱兒的《爸爸的口琴》是以《中國人民解放軍軍歌》的作者公木先生的經歷為藍本，描寫1937年盧溝橋事變后公木夫婦到達西安準備分赴前線，忍痛將小女兒托付給老鄉，從而展開一場驚心動魄的雙向奔赴的旅程，軍民魚水，善的互文成為閃光的主題。王新明以時代楷模張桂梅為原型創作的《山花怒放》和張安戈的《我的父親和〈黃河大合唱〉》是2021年度頗具影響力的傳記體小說，英雄人物的生活片段與歷史背景的融合式書寫，宏大與細膩的互為補足，讓其具有一種可讀性之上的審美意蘊和勵志色彩。

無真實事件作為依托，單純以特殊歷史時期為背景的優秀小說雖然數量不多，但也出現了值得關注的重要作品，如張品成的《最后的比分》，是以一場足球賽為切入口，描寫1933年中央蘇區關于“主義”的大討論，由此還原革命歷史，彰顯紅軍精神。張鷹的《弄堂深處》以20世紀30年代為背景，展現內憂外患時期少年不得不直面親人被害的事實與顛沛流離的生活，展現出革命家庭痛徹心扉的隱秘情感，揭開撐起偉大事業的精神根由。劉海棲的《風雷頂》以20世紀三四十年代山東膠東半島的普通農村孩子為主角，通過回溯性視角，講述一段充滿血淚的戰火歲月，以個人史展開家國史，弘揚精神力量，深刻反思戰爭。劉虎的《鳴鶴》則聚焦抗戰時期的東北，以鶴翔鎮的少年們保護丹頂鶴為線索，講述一段反侵略、反奴化的激昂悲歌；更為可貴的是，小說以重筆描寫了日軍節節敗退之際，懷有良善之心的東北百姓援助侵略者的遺孤秀光的情節，將反戰主題推升到了人性的至深層面。

“新聞的結束是小說的開始”，不同于2020年出現的眾多以楷模人物為原型的“新聞延展式小說”，2021年的英模題材小說更多地傾向于以點代面地呈現楷模群體，以彰顯其精神內核，完成出版主題。其中，《我叫樂豆》描寫的是張一鴻等基層民警對留守兒童的傾情關注，通過建立蒲公英之家給樂豆等留守兒童以溫暖和力量；張之路的《非洲奇遇記》以“一帶一路”為主題，接續作者的代表作《羚羊木雕》進行全新的書寫；《臥熊國的鐘聲》以鐘聲串起普通山村教師的整個教學生涯，在描寫別樣童年的同時，將平凡的堅守呈現在字里行間。《爸爸星》則以因“隨時有任務”而錯過孩子無數第一次的父親入手，書寫執行導彈發射試驗任務的火箭軍軍官這一無名英雄群體，以父子的和解彰顯報國的奮斗精神，同時也著力以文字的力量重塑當代少年兒童的英雄觀。《追光少年》的不同之處在于雖有田徑冠軍少女李玉婷為原型，但其著筆點落在新時代鄉村少年不屈服于命運、逐夢奔跑上，聚焦鄉村振興的另一角度，在精神與社會的維度上進行主題書寫。還有兩部使人眼前一亮的極具特殊性的現實題材小說，是謝倩霓的《天藍藍，夢藍藍》和張吉宙的《爸爸的菜譜》。《天藍藍，夢藍藍》是一部扶貧主題的現實小說，以搬遷建新村和小學校合并為大背景，工筆細描納西族男孩和林一家的普通生活，借探究爸爸為何“出神”，用“秘密”推進整部小說的進展，叢生的懸念和生動的刻畫，讓小說的現實意味蕩開于兒童視野中，減少了扶貧主題慣常的苦難色彩與沉重氛圍，讓明亮的色調暈染全文。《爸爸的菜譜》中，作家則是敏銳地關注到了進城務工者及其子女的生活現狀，借兩代人的心靈互融展現對新時代普通家庭所面臨的新視野，以此生動書寫全面建成小康社會的重大主題。借由“幾道江湖菜，一段父子情”，直書城鄉變遷與當下生活，這種寫作無疑是更加抵達文學與時代的。

當我們細致羅列2021年度主題出版的童書書單時，會發現這些冠以現實題材的小說遠不止上述提到的那些，幾乎每家少兒出版社都推出了為數不少的現實題材新作，這里不乏卓有新意或是具有較強文學性的作品。然而無論是名家新作還是新銳作家力作，幾乎都存在著一定的“用力過猛”與“脫離背景”的問題。所謂“用力過猛”，體現在小說上，就是主題先行與人物扁平，即使能夠看到人物的掙扎與抉擇，也大多會讓主題的光輝如探照燈般籠罩在情節之上，讓故事始終走在“光明大道”上。這樣的處理讓小說減損應有的肌理，也極大限制故事的張力。而“脫離背景”則是由于對當事人對故事發生的大環境缺少了解和認知，在想當然中展開情節所導致的“浮于講述”。歸根結底，其癥結在于作者對歷史和社會甚至自身所處的當下缺少深入觀察與思考所造成的。這樣的現實主義很難留在文學史上，只能作為主題出版而曇花一現。

主題出版之外，現實主義題材的兒童成長小說也有可圈可點的收獲。明天出版社的《遙遠的花溪村》（周靜著），江蘇鳳凰少年兒童出版社的《旋轉出來的夢》（郭姜燕著）、《遙遠的風鈴》《太平洋，大西洋》（黃蓓佳）、《二寶駕到》（祁智著）、《特殊的禮物》（薛濤著）、《嗩吶王》（小河丁丁著），二十一世紀出版社的《巧鳥》（張忠誠著）、《碗燈》（吳洲星著）、《貓冬記》（薛濤著），作家出版社的《戴面具的海》（彭學軍著），天天出版社的《沒有街道的城市》（曹文軒著），山東大學出版社的《追風的影子》（王天寧著），福建少年兒童出版社的《賊船》（曹文軒著）、《七月又見七月草》（王勇英著），中國少年兒童出版社的《鯨歌島的夏天》（鄧西著），中國大百科全書出版社的《甜心小米》（殷健靈著），明天出版社的《秧歌湖》（謝華良著），上海譯文出版社的《了不起的許多多》（周晴著），北方婦女兒童出版社的《長大后我想成為你》（徐玲著），大連出版社的《校園奇想錄》（王君心著）等，全方位展現出當下的熱點命題。《遙遠的花溪村》聚焦鄉村教育，以年輕教師的心路歷程輝映鄉村少年的“奔放式成長”，展開一幅向陽而生的斑斕畫卷；《二寶駕到》則是以充滿喜劇色彩的情節回答生育政策下教育、家庭、社會等呈現出的全新問題；王棵的《風箏是會飛的魚》以宏大筆觸書寫中國南海保衛海疆的熱血軍人與南方水鄉純樸的少年碰撞出的故事，將生命與理想的火種點燃于兒童的成長歷程；于德北的《哦，青青套子里》聚焦的是青少年的心理成長，在青春的疼痛里找尋到療愈之法；《鯨歌島的夏天》以主人公小盛陪同父親回到故鄉小島為線索，逐步展開一個個“秘密”，讓少年第一次觸碰人生的粗糲一面與世事滄桑的必然，然而又在其中寄寓光明的所在，給成長以更新的契機。值得一提的還有劉航宇的《流浪的多多與少少》，小說讓無家可歸卻渴望有家的孤兒多多與流浪已久患有記憶衰退的少少相遇，從而展開一場現實中的“行旅”，他們的互相陪伴讓黑暗中閃爍起光明，以愛溫暖著彼此，由此完成一次跨越年齡和而不同的成長，在張揚個性與主體性的同時，讓兩個“邊緣人”給出了愛和陪伴的意義。這些小說均極具獨特的調性，在現實主義的敘寫中融入了理想主義的光輝。周晴的《了不起的許多多》系列則是更具有成長啟蒙價值的作品，張揚了低年齡段兒童小說所必須卻長期被忽視的重智性的特點。

筆者認為，在2021年的現實主義題材兒童小說，浙江少年兒童出版社出版的兩種圖書可以稱得上是近年來現實主義題材的驚喜之作。一部是王璐琪創作的少年性侵題材的小說《十四歲很美》，一種是程瑋創作的描寫一年級兒童校園與家庭生活的系列小說“海龜老師”。這兩種圖書的共同點在于均以現實主義的筆觸勇敢直書少年兒童成長過程或言生命過程中遭逢的重要事件，在生命的轉折性階段與現實狹路相逢時，作家讓我們看到了一種艱難的抉擇和一種悲欣交集的涉渡。《十四歲很美》中，姜佳是在14歲生日當天遭到的性侵，14歲是重要的法定年齡，決定著罪犯量刑的年限；“海龜老師”系列中，一群一年級的孩子遇到了初出茅廬的“海歸老師”，一年級意味著傳統意義上學校教育的開始，能否順利融入嶄新的社會角色，標志著兒童成長路徑的偏差與否。兩位作家敏銳地把握住這兩個關鍵的時間節點，以震撼心靈的故事，展現現實題材兒童文學的應有之義。

《十四歲很美》可以稱得上是兒童文學中的異聲之作，它書寫的是被兒童文學場所忽視的“現實一種”。小說圍繞一個椎心之問，撕開現實中最殘酷的部分，“遭受性侵時是否超過了午夜十二點”，這是量刑的重要因素，也是主人公難以回避的回憶性陣痛。周圍人甚至是來自親人的另眼相待，來自多方的苦苦相逼，讓小說猶如一片沉默之海，翻滾著灼燙的巨浪。難能可貴的是，作者以良善的光輝給了深淵以出路，讓人心的善擊碎惡的殘酷，讓殘酷的現實有了希望和生命的亮色。同樣是在苦難中弘揚真與善，《十四歲很美》的現實意義更在于其對被遮蔽的社會問題給出了直面的勇氣，也在很大程度上宣言著兒童文學最重要的意義，設身處地關注兒童所遭受的現實，讓少年兒童獲取面對“溫室”之外的勇氣與方法。這部小說當然也是在書寫“真實”，盡管這似乎違背了兒童文學“約定俗成”的純美鐵律。其意義也恰在于此，不應忘卻的是兒童視角本身便是去遮蔽化的文學手段。實際上，“一種和公認的‘真實’世界的準則背道而馳的準則出現在文學當中將會比它出現于一個說明性的文本中具有更大的被接受的可能”［2］。一部反映兒童性侵的兒童小說所提出的警示與指示的出路是比法律文書甚至社會新聞更加容易被記住。

“海龜老師”系列兒童小說到2021年已經出版了11冊，11個不同的故事在不同的側面解決一群初來乍到的小學生所面臨的“重要問題”。與此同時，通過對兒童視角的精妙運用，兒童眼中的成人世界也被揭開了面紗。正如筆者在書評中所談道：“《海龜老師》中，作者以兒童生活中常見、顯見的問題為一個個坐標點，在作者、主人公、孩童與成人共享卻不能完全相融的世界這三個主體之間穿梭互文，搭建起一個立體豐滿的坐標系，從而形成一種相互關照互為映射的主體間性。”［3］在童書市場上，描寫兒童校園生活的小說比比皆是，其暢銷程度也是造成兒童文學熱的重要因素之一，然而這些小說大多流于嬉笑怒罵的“小故事”，以搞笑“搔癢”讀者，或以驚悚“引誘”讀者，這樣的作品只能稱作故事，遠非兒童文學，更遑論現實題材。所以“海龜老師”是令人驚喜和欣慰的，它同時滿足可讀性與思想性，又有寶貴的現實主義光澤。作家程瑋實際上是將寫作技術化作感情表達，因看見而在場的孩子，令人心愛也令人心疼，一個個故事給了兒童成長的通道，也給了成長中的人以反思的機緣。其實，像《十四歲很美》《海龜老師》這樣的小說，在一定意義上顛覆著讀者對“約定俗成”的兒童現實主義作品的“認知”與“期待”，也在兒童文學領域“挑戰傳統現實主義寫作／閱讀的成規”［4］，具有兒童文學史意義。

2021年，可以說是主題出版與現實主義題材小說的豐收年，突破在于誕生了一大批文學性強、有現實指向的小說，遺憾之處則在于圖書出版數量巨大和周期過短所導致的泥沙俱下，這在一定程度上會讓讀者難以做出準確的選擇。同樣，由于主題出版的限制性，作家在寫作過程中需要不斷與頭頂的達摩克利斯之劍進行艱難博弈，找到合適的切入口，讓主題服務于故事而非故事屈從于主題，讓小說具有意蘊層次上的生長性，才是真正的文學意義上的現實主義題材。盡管有各種各樣的書單、榜單發布以宣傳，但歸根結底，我們呼吁的依舊是少而精的現實主義精品力作，那種不敷衍不低視兒童，直面社會現實反映精神力量的現實題材小說依舊被期待。毋庸置疑，現實主義題材小說才更考驗作家的能力、水平、境界與擔當。

二、想象可以有多遠：幻想小說與動物小說

作為長久以來與現實題材小說雙峰并峙的幻想小說，伴隨著主題出版與“現實題材熱”的愈演愈烈而逐漸落于下風，加之近年來童書市場上低幼與橋梁書的逐漸看漲，以及重要兒童期刊與地方門類性獎項對童話的大力扶持，導致幻想小說的出版空間被繪本與童話嚴重擠壓。當然這也在另一層面反映出童書市場給兒童文學作家的“時效性反饋”。可以說，幻想小說在政策導向與市場反饋的雙重作用力下，漸居下位。然而，作為幻想小說重要組成部分的科幻小說，呈幾何式增長，劉慈欣和郝景芳先后斬獲科幻“雨果獎”，《三體》提名“星云獎”，引發了中國讀者尤其是青少年讀者前所未有的科幻文學熱，在“全球華語科幻星云獎”的推動下，曾經并不被視為兒童文學重要門類的科幻小說一躍成為“頂流”。就《2021中國科幻產業報告》所提供的數據來看，盡管受到疫情的強大沖擊，我國科幻閱讀產業產值也在強勁上升：“2020年科幻閱讀產業產值為23．4億元，同比增長16．4%。數字閱讀和有聲閱讀產值增長迅速。今年上半年科幻閱讀產業產值14億元，同比增長12%。”［5］2021年數據尚未出爐，但就市場的逐步回暖的情況與科幻小說的碼洋數來看，增長比仍會提高。2021年，在重版的“經典”科幻小說與“引進”的科幻小說之外，也推出了值得關注的科幻新作。

統觀2021年的幻想小說出版，大多數均是舊套系添新作或是重新出版，其中影響較大的如湖南少年兒童出版社的《破鏡戰紀》（陳柳環著），安徽文藝出版社的《吞噬星空典藏版》（我吃西紅柿著），中信出版集團的《野人寨》（彭緒洛著），中國少年兒童出版社的《白魚記》（顧抒著）、《盜國九曜》（兩色風景著），陽光出版社的《盤龍典藏版》（我吃西紅柿著），河北少年兒童出版社的《少年科考隊》《少年探險家》（彭緒洛著），春風文藝出版社的“裝在口袋里的爸爸”系列之《看不見的弟弟》《人工智能超人》（楊鵬著），北方婦女兒童出版社的《少年勇者》（彭緒洛著），浙江少年兒童出版社的《故事里的科學》（楊鵬、雷納·科特著）、《少年冒險王》（彭緒洛著）、《奇域筆記》（鄒凡凡著），大連出版社的《夢街燈影》（王君心著），安徽少年兒童出版社的《七海傳奇》（沐七七著）等。這些作品均是多年來在市場上造成較強反響的名家代表作，系列中推出的新作在很大程度上仰仗著作家或該套系積累的口碑，這也反映出了幻想小說的退守姿態。在這些套系中，彭緒洛的探險小說是2021年的一大看點，《少年冒險王》《少年科考隊》等系列作品具有異質性的原因在于作家的探險家身份，故事中涉及的背景與情節是有現實基礎的幻想，知識性也體現得更為生動。

在單行本中，黃文軍的《安寧的奇幻之旅》以一次時間穿梭中的找尋，探索失去與永恒的意義；喬葉的《朵朵的星》以“眠莊”女孩朵朵探索自己的星之旅生動講述情誼的溫度與智慧的力量；趙麗宏的《樹孩》賦生命于黃楊樹的殘根，讓“生生不息”的力量穿透苦難的陰云，小說散放出的是詩一樣的意境，氤氳著的是愛與自由；程瑋的《木木森林》讓主人公木木“走進”自己用積木搭建起的原始森林，從而“盤活”整個森林生態，在亦真亦幻起伏波瀾的故事中埋藏著作家對人類命運的深切關懷；周昕的《手機里的孩子》以幻想攻現實，借被手機“纏縛”著的一代兒童之處境，完成一次對親子陪伴和電子時代利弊的同步反思；梅思繁的《殘缺的兵馬俑》借助找尋地下寶藏的冒險形成，讓想象的維度囊括歷史與文明的疆域，勇氣與智慧、文化與傳承由此鮮明于文字之外。這幾本小說代表了2021年幻想小說的整體樣貌，尤其是《樹孩》，其展現出的哲學指向與現實意味令人欣喜，在當下，兒童將如何成長與在傷痛中“破繭”，是每個兒童文學作家需要深思的。

2021年的幾部重點科幻小說獲得了評論界的贊譽。浙江少年兒童出版社推出的廖小琴科幻小說三部曲《杜杜來到布谷村》《不斷消失的男孩》《蘿奶奶有了一只老虎》，分別體現出作者借助故事所表達的對現代性的重新審視與反思，對人類發展以及生命價值的深度觀察與深入探討，以及對新技術如何介入生活，新科技時代如何“反歸自然”，進行全方位探觸。可以說，這三部小說是具有哲學思辨意識的自覺創作，體現了兒童文學中科幻小說門類應有的面貌與深度。李姍姍的《機器女孩》（天地出版社）是一部引人入勝的科幻小說，以人工智能這一熱點話題入手，實際上探究的是在人工智能時代，人類將如何與機器人和諧共處的命題。難能可貴的是，故事里張揚出的溫情與那些理性時代的“非理性選擇”，又在更深層次展現出人性的價值和情感的力量，回答的是人類在人工智能時代最可貴的“個性”。秦螢亮的《百萬個明天》（長江文藝出版社）則是一部傾向于低齡段的科幻小說集，作家以簡省的筆墨勾勒細致入微的場景，讓讀者在科幻的氛圍里逐步辨識自己的生活與生命歷程中所必然面臨的繁難。雖然有這些優質的新書，但在童書領域，劉慈欣、張之路、吳巖等長銷科幻作家的系列小說重版書依舊占據著絕大多數的市場份額。相比于國內原創科幻小說，國外引進科幻書籍在2021年也不容忽視，喬治·威爾斯科幻小說系列、艾薩克·阿西莫夫科幻小說系列、尼爾·蓋曼科幻小說系列套系的引進或再版，成為童書市場上的“攪局者”，讓科幻小說的選擇更加多元。

就動物小說而言，2021年最具看點的依舊是沈石溪、牧鈴、黑鶴與袁博的作品。其中，安徽少年兒童出版社推出了沈石溪的《復仇的雪狼》，天天出版社推出了黑鶴的《風山的狼》，接力出版社推出了牧鈴的《孤狼·戰艦》，長江文藝出版社推出了袁博的《落葉松林的霸王龍》。這些作品承續著動物小說一貫的“傳奇”色彩，在真實可感的細節和艱難的抉擇中彰顯出尊嚴、勇氣、力量與溫度，具有人文主義關懷的同時，又在人類學、生態學的意義上給出文學的主張。

總而言之，2021年的幻想小說與動物小說仍有不小的收獲，但也確實體現出了市場競爭力上的疲態。其表現出的相對頹勢與新冠肺炎疫情改變的購書形式有著極大關系。一方面，大型圖書簽售會與作家進校園活動取消，童書展的規模和人流量也受到嚴格控制，讓選書的形式近乎完全傾向于家長的線上選購或就名師、名家、各大機構的書單“按圖索驥”，更加功利化與目的性的選書讓幻想小說勢不可當地被圈禁在了“閑書”的禁地。另一方面，作為“網課一代”的目標讀者，獲取信息的途徑更為多元，“塑封”可謂瞬間失效。類似于微視頻講書的快速瀏覽，讓幻想小說難以發揮其“氛圍入勝”的作用。

然而，幻想小說在與現實題材小說的“博弈”中逐漸落敗，實際上也恰恰反映出了當下兒童文學的一大重要問題——對表面現實的過分重視與對真正現實的選擇性忽略。真正有見地的幻想并不只是天馬行空的言幻務虛，反而是“我們的幻想越是豐富，我們就越能很好地應對現實”［6］。因為幻想在很大程度上是去遮蔽的重要手段，其能幫助讀者在掩卷深思中獲得觸碰現實肌理的可能。幻想小說依舊值得期待，因為想象能夠有多遠，觸碰的現實就能夠有多深。

三、非典型博弈：引進小說、傳統文化主題與“作家小時候”

“傳統文化熱”是2021年童書出版的一大亮點。相較于以往的傳統文化題材小說，2021年推出的作品更加注重“精耕細作”，在取材與刻畫上也體現出相當的專業度。與此同時，“跨界作家”也紛紛亮相童書市場，或是帶有明顯回憶色彩的“作家小時候”，或是經典作品的重新摘選整理，以成為適合兒童閱讀的作品合集，總之形成了一種不得不引起關注的出版現象。“引進小說”在2021年呈現出的特點是數量上大幅減少，但更側重經典作品與大獎小說，各大套系的推出也構成了一種集體亮相的姿態。這三種出版熱潮無形中形成了一種“非典型博弈”，既是國內原創小說與國外引進小說的“交手”，也是兒童文學作家與“跨界”作家的碰撞，同時也是傳統文化與智能化時代的“同場交流”。

在傳統文化題材的小說中，接力出版社推出的《錦裳少年》，浙江少年兒童出版社出版的《八臂哪吒》《奇異駿馬圖》，新蕾出版社出版的《坤生》《男旦》，廣西教育出版社的《少年師傅》，長江少年兒童出版社的《我的老師乘詩而來》，中國少年兒童出版社的《白魚記》，明天出版社的《華燈初上》，吉林出版集團股份有限公司出版的《雕花匠》等，是頗具看點與市場競爭力的作品。

其中，周銳“梨園少年三部曲”的首部小說《八臂哪吒》凝聚作者數十年觀看京劇、研究戲班的所得，刻畫務求“規矩”，行文曲折有妙趣，以一段令人難忘的故事映射出京劇所代表的傳統文化在嶄新的時代里將何去何從的思考。小說中那個被逐漸“鍛造”成的“八臂哪吒”也在很大意義上象征著人在文化與規矩里的變通和成長。王璐琪的《錦裳少年》亮相江蘇書展后便產生了強烈反響，這部聚焦五代昆曲藝人的小說，以扎實的采訪調研為基礎，呈現出一種綿密的張力，昆曲中所強調的“情”，在小說中被多元地體現，家國情、師徒情、兄友情，以及對傳統藝術的長情，融匯在跌宕起伏的故事中，借助當下與曩者的雙線講述，挖掘藝術形式與精神內核之間互為表里、相互鑒照的關系，雅中有韌。顧抒的《白魚記》取法《詩經》《莊子》《禮記》等經典，又以奇崛的想象和典雅考究的表達將民間故事融入其中，交融共振，展現傳統文化中“仁義禮”的核心。趙菱的《我的老師乘詩而來》雖是在支教扶貧的主題出版下創作的小說，卻以巧妙的藝術推動情節，讓小說駁雜生動起來。當一位年輕的老師猝臨閉塞的鄉村，如何調整“話語體系”，又如何展開教育教學，是主人公面臨的首要問題，更是小說必須著力解決的核心問題。小說巧妙地在行文中融入傳統文化內容，讓文化的涓涓細流浸潤柔化逼仄冷硬的現實，于是有了空曠處的吊嗓子唱京劇，也有了不拘形式的背古詩。實際上，小說刻畫的江老師其身上所有的浪漫，不全然是被渲染的理想或是天生的性格使然，他的選擇、努力，以及那種隨遇而安中的砥礪奮進，正是源于傳統文化的滋養，由此現實主義題材有了浪漫的色調和歷久彌堅的可能。2021年產生反響的這些傳統文化題材小說，是少年兒童讀者群體與掌握“選擇權”的成人（一般為家長與教師）對兒童小說在內容和內涵上的更高要求的反饋。這一現象與以快樂故事和驚悚故事為代表的“超級暢銷書”之消失，共同體現了兒童文學隨著讀者群體變化與時代發展而在審美上產生的嬗變。

名家跨界童書領域近年來并不鮮見，如阿來的《蘑菇圈》《三只蟲草》，張煒的《尋找魚王》，周曉楓的《星魚》，葛亮的《兒郎》，徐則臣的《青云谷童話》，葉廣芩的《耗子大爺起晚了》，荊歌的“童年課”系列等，都產生了重大影響。2021年出版的“跨界小說”中，鐵凝的“少年讀本”《面包歲月》《歡歡騰騰》《鉆石禮物》最為搶眼。書系選取鐵凝適合青少年閱讀的四十篇作品，生動展現個體成長所反映出的永恒的生命命題。這些帶有“小時候”印記的作品，也以其可讀性和經典的光澤昭示了一種跨時代的基于人性的力量。不同時代、不同背景下的故事經由人性的銜接，對當下少年兒童的成長產生指導性的意義。實際上，這也是諸如“作家小時候”類似的選題每每推出都能受到讀者期待的重要原因。人民文學出版社在2021年也再版了“我們小時候”系列中的《自行車之歌》（蘇童）、《蘇北少年“堂吉訶德”》（畢飛宇）、《會唱歌的火爐》（遲子建）、《描花的日子》（張煒）、《煙斗上小人兒的話》（宗璞），打出了“茅盾文學獎得主的童年故事”這一品牌，吸引了大量讀者，也憑借其文學價值，產生了積極反響。單行本新著中，肖復興的《兄弟倆》作為其“童年三部曲”的收官之作，依舊以清淺的語言風格還原北京大院里的純真年代，故事的轉折在于父親的意外受傷致殘給兄弟倆無憂無慮的童年帶來了巨大的改變，陷入窘境的生活中，是人際間的溫情讓主人公得以快意成長。荊歌的“西班牙三部曲”似乎是“反其道而行之”的一次新嘗試，同屬于“荊歌成長課系列”的這三部小說《你好馬德里》《托萊多電影》《西班牙爸爸》，不同于其之前的“小時候”系列，他以異域背景講述“別樣少年”的成長與蛻變，關注海外華人兒童，找尋情感共振與文化同頻的契機，其震撼力在于血脈。嶄新的關注角度和獨特的“藝術家氣質”，讓這三部小說區別于其他作品，代表著2021年兒童小說的一大創新性收獲。

除卻這種充滿了回憶色彩的“作家小時候”系列，喬葉的《朵朵的星》和孫惠芬的《多年蟻后》也是不容忽視的年度重要作品。不同于被明確定位為幻想小說的《朵朵的星》，《多年蟻后》是被冠以“生命童話”出版的，但就其幻想中的寫實技法以及兒童讀者的接受度來看，這部書更應該被看成是幻想小說，或者作為幻想小說與童話的“破壁之作”，如同周曉楓的系列兒童文學作品，圈定式的題材限定并不完全適用。

名家跨界備受追捧與“作家小時候”出版熱的文學現象或可作為兒童文學領域的一劑強心針。一則這樣的文學現象給了長久以來“自成系統”的相對封閉的兒童文學以敞開和多元化的機會，同時也側面對兒童文學作品的質量提出了更明確的要求。確實，“為孩子寫作或者描寫孩子，是莊重且并不容易的事業，因為孩子雖小，寫孩子的人卻應有一顆足夠大的心，那首先便是平等之心”［7］。唯有平等地對待兒童讀者，不低智化地理解兒童，才能真正寫出不辜負讀者期待的兒童文學作品。而今的童書市場，與之前發生了本質性的變化，曾經的“亂象”幾乎不復存在，品質為王已然成為童書出版的關鍵詞。

2021年引進的兒童小說，“國際大獎”是不容更改的“入場券”，曾經一度與大獎作品并駕齊驅的國外暢銷小說風光不再。接力出版社的《你好，外星人》，中信出版社的《臥底機器人》《深夜日記》《監獄長的女兒》，新蕾出版社的《白色房間里的男孩》《當怪物來敲門》《伊凡的畫像》，北京聯合出版公司的《佐伊總是有辦法》，廣西師范大學出版社的《一家不存在的小店》，二十一世紀出版社的《地下廚子和半個小兵》，上海譯文出版社的《小偵探阿加莎》等作品較為全面地代表了中國童書出版業對外國兒童小說的引進需求。細察之下不難發現，“大獎小說”圈定的只是范圍，而具體引進則是“按己所需”。這些成功引進出版的小說絕大多數都是帶有哲學意味的作品，或關注生命緣起問題，或探討科技時代人的主觀能動性，在死亡與人性、戰爭與和平等問題上做出精彩文學表達的作品也是備受喜愛的。由此可以看出，引進小說越來越強調其“補足性”與“差異性”，這當然也反映出我國童書領域的逐漸有序和完善。

通過分析2021年傳統文化題材小說和“跨界小說”以及引進小說的出版情況，可以得出其勢必產生“非典型博弈”的因由，簡言之就是童書市場的逐漸規范與讀者／購書權所有人的鑒賞水平與目的性期待的顯著提高。當然，該現象背后也映射出政策導向、出版與圖書產業化更加多元，以及大眾傳媒形式進一步迭代等更為宏觀的層面。

四、余論：人不單靠面包活著

盤點2021年的兒童小說，會直觀地覺察到圖書出版行業已經在事實上進入了冰霜期。哪怕是一直以來領漲圖書出版業的兒童文學也已經陷入了前所未有的焦灼。一方面，電子傳媒時代的到來改寫了人們的閱讀形式，大量“短平快”的視頻、音頻“拆書”，讓“拆書者”獲得巨利的同時，也不可逆轉地損傷著書籍最本質的陶冶功用。不給吸收留下時間，不給思考留有余地，紙質書的“退位”讓人云亦云和功利化腐蝕人們的精神。少年兒童不應在成長期承受這樣的侵害。另一方面，被壓力裹挾著的成人轉嫁壓力于兒童，無暇閱讀的家長自然難以培養閱讀著的孩子，是什么讓兩代人同時失去了閱讀的權利？歸根結底是趨利。在世智塵勞中苦苦“求索”的成人或忘了“書中自有乾坤大”的古訓。事實上，而今的童書出版已經趨于良性，優秀的兒童文學作品并不乏見，我們應該把紙質書“還給孩子”。2021年是陀思妥耶夫斯基誕辰200周年，我們不應該忘記他那句震撼人心的肺腑之言：“人不單靠面包活著。”

注釋

［1］孫玨．2021，超級暢銷書消失的一年［N］．中國出版傳媒商報，2021-12-13．

［2］［荷蘭］佛克馬，蟻布思．文學研究與文化參與［M］．俞國強譯．北京：北京大學出版社，1997：32．

［3］陳曦．好的老師，是兒童心理世界與成人規則世界的擺渡人［N］．新京報書評周刊，2021-12-23．

［4］張莉．論畢飛宇兼及一種新現實主義寫作的實踐意義［J］．文藝爭鳴，2008（12）．

［5］《2021中國科幻產業報告》，https：／／crsp．org．cn／plus／view．php？aid＝3362．

［6］［美］伯格．通俗文化、媒介和日常生活中的敘事［M］．南京：南京大學出版社，2000：133．

［7］鐵凝．少年恰知書滋味［A］．歡歡騰騰［M］．杭州：浙江少年兒童出版社，2021：自序．