淺析舒曼《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》Op.11第一樂(lè)章的風(fēng)格特征與演奏處理

李玥珉

一、《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景與音樂(lè)形象

（一）《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

羅伯特?舒曼（1810年6月8日－1856年7月29日）作為浪漫主義時(shí)期的代表人物，他的藝術(shù)作品充滿(mǎn)了浪漫主義色彩，在旋律、和聲、節(jié)奏上都獨(dú)具一格，因此被人們稱(chēng)為“音樂(lè)詩(shī)人”。十九世紀(jì)的歐洲，新舊文化與理念的碰撞促使音樂(lè)界迸發(fā)出新的力量，他們不再用理性束縛思想。浪漫主義的音樂(lè)以強(qiáng)調(diào)情感與個(gè)人主義為特征，富有幻想性，常帶有自傳的色彩。這個(gè)特征在舒曼的音樂(lè)中得到了深刻地體現(xiàn)。他的作品淋漓盡致地展現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的熱忱。他曾在給母親的信中寫(xiě)道：“音樂(lè)給了我其他物質(zhì)所不能給的，鋼琴更是傾訴了我心底那難以言喻的感懷。”

在1840年之前，舒曼的創(chuàng)作主要集中在鋼琴作品和藝術(shù)歌曲，之后才開(kāi)始涉及更為廣泛的音樂(lè)體裁，例如協(xié)奏曲，交響曲，合唱作品，室內(nèi)樂(lè)和戲劇音樂(lè)等。創(chuàng)作于1833-1835年間的《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》是他的早期作品。從這首作品開(kāi)始，舒曼正式用大規(guī)模的奏鳴曲式創(chuàng)作。在他寫(xiě)給克拉拉的一封信中對(duì)于這首奏鳴曲寫(xiě)著：“這是我對(duì)你唯一的心聲”，同時(shí)是由“弗羅列斯坦和約瑟比烏斯獻(xiàn)給克拉拉”的。當(dāng)時(shí)他們感情炙熱卻受到阻撓，但也激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，這個(gè)作品就是在此前提條件下應(yīng)運(yùn)而生。這首樂(lè)曲是他獻(xiàn)給摯愛(ài)的一封音樂(lè)情書(shū)，揭露出他對(duì)于幸福的渴望和對(duì)社會(huì)偏見(jiàn)的反叛精神。舒曼灌入在此曲中夢(mèng)幻浪漫的旋律和飽滿(mǎn)激情的節(jié)奏，完美詮釋出弗羅列斯坦的熱烈和約瑟比烏斯的消沉。

（二）弗羅列斯坦和約瑟比烏斯（Florestan and Eusebius）的藝術(shù)形象與音樂(lè)投射

1834年，舒曼創(chuàng)辦了音樂(lè)評(píng)論刊物《新音樂(lè)雜志》（Neue Zeitschrift für Musik），犀利地批判了醉心于空洞技術(shù)的僵化迂腐之思想，推動(dòng)了浪漫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。同時(shí)，舒曼深受德國(guó)作家讓?保爾的影響，其小說(shuō)中常出現(xiàn)的兩個(gè)互相矛盾的性格，為他用音樂(lè)刻畫(huà)人物的性格與特定的場(chǎng)景做出了鋪墊。弗羅列斯坦和約瑟比烏斯是舒曼作為音樂(lè)評(píng)論家時(shí)，代表他積極與消極的兩個(gè)對(duì)立觀點(diǎn)的筆名。在他的音樂(lè)作品中，同樣代表兩個(gè)截然不同的藝術(shù)形象。弗羅列斯坦代表沖動(dòng)熱情、進(jìn)取健談的他，約瑟比烏斯代表安靜夢(mèng)幻且內(nèi)省的他。通常在聲樂(lè)中，弗羅列斯坦的形象部分是由男高音和男演員一起扮演，約瑟比烏斯的形象則由女高音、女中音、女低音的三重唱來(lái)表現(xiàn)。

1832年，舒曼第一部文學(xué)與音樂(lè)融合的標(biāo)題音樂(lè)作品《蝴蝶》，Op.2誕生了。他用音樂(lè)語(yǔ)匯勾繪出讓·保羅小說(shuō)《Die Flegeljahre》中參加化裝舞會(huì)的十二種神采各異的人物。他在作品里虛擬了這兩個(gè)藝術(shù)形象——寬容善感的約瑟比烏斯和激進(jìn)理性的弗羅列斯坦。另一首鮮明呈現(xiàn)這兩個(gè)形象的作品便是大衛(wèi)同盟舞曲，Op.6，十八首小曲每一首都是弗羅列斯坦和約瑟比烏斯對(duì)音樂(lè)和人生的探討。舒曼將自己的情感融合于音樂(lè)，用這兩種強(qiáng)烈的矛盾性襯托出他音樂(lè)中富于幻想，擺脫理性束縛的浪漫主義情愫。同樣，在第一鋼琴奏鳴曲中，熱烈奔放與沉靜憂(yōu)郁的藝術(shù)形象在樂(lè)曲中交替出現(xiàn)，以此來(lái)抒發(fā)自己的情感。熱情如火者如弗羅列斯坦，而深邃如海者如約瑟比烏斯。由此可見(jiàn)，這是一部集激情炙熱與幻想抒情為一體且極具浪漫主義色彩的作品。舒曼用自己卓越的音樂(lè)天分，通過(guò)節(jié)奏、旋律、和聲以及結(jié)構(gòu)上的變化，將自己的滿(mǎn)腔情感注入在音樂(lè)中。

二、《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的風(fēng)格特征與演奏分析

升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲共有四個(gè)樂(lè)章，弗羅列斯坦和約瑟比烏斯的形象貫穿整首作品。有人認(rèn)為，舒曼對(duì)于大型體裁的駕馭能力并不高，繁雜無(wú)章的結(jié)構(gòu)和隨性的調(diào)式和聲不被人所理解。但筆者認(rèn)為，在這首作品里，舒曼用色彩濃郁的和聲、優(yōu)美的旋律、富于變化的節(jié)奏，創(chuàng)作出縝密清晰的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，將他所創(chuàng)造的具有強(qiáng)烈矛盾性的音樂(lè)形象，完美的嵌入于作品。本章重點(diǎn)分析第一樂(lè)章，從風(fēng)格特征與演奏處理方面著手，探究作曲家神秘的內(nèi)心世界。

第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。不同于大眾所熟知的古典時(shí)期奏鳴曲式，舒曼使用了浪漫時(shí)期典型的奏鳴曲式，尊重古典并有所創(chuàng)新。這首作品引子（1-52小節(jié)）規(guī)模擴(kuò)大，使用三部曲式，具有自己獨(dú)立的藝術(shù)形象。呈示部（53-175小節(jié)）中的主部主題（53-107小節(jié)）與副部主題（146-169小節(jié)）對(duì)比強(qiáng)烈，有著力度、速度和情緒的變化。展開(kāi)部（176-331小節(jié)）發(fā)展了主題材料，同樣使用三部曲式，這不同于傳統(tǒng)奏鳴曲式由引入、發(fā)展與回歸準(zhǔn)備所組成的展開(kāi)部。再現(xiàn)部（332-419小節(jié)）中呈示部的各主題不再是靜止再現(xiàn)，而是縮減動(dòng)力再現(xiàn)，做了結(jié)構(gòu)的變化，省略了連接部分材料，篇幅較短。相比古典奏鳴曲式的規(guī)整，浪漫主義奏鳴曲式在結(jié)構(gòu)上更容易給人模糊感。

（一）《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的音樂(lè)形象與風(fēng)格特征

唐納德?杰?格勞特和克勞德?帕力斯卡曾這樣概括舒曼的鋼琴音樂(lè)：“他的音樂(lè)比其他任何一個(gè)作曲家更充分體現(xiàn)了浪漫主義精神的深度、矛盾和緊張；他的音樂(lè)時(shí)而熱情似火，時(shí)而朦朧如夢(mèng)，時(shí)而激烈、時(shí)而幻想，時(shí)而古怪、時(shí)而淵博。”《音樂(lè)環(huán)球日?qǐng)?bào)》（The Universal Journal of Music）曾指出：“在舒曼小的時(shí)候，他就擁有用旋律去描繪性格特征的罕見(jiàn)的天賦與品味。他能夠在琴上準(zhǔn)確的描繪出他那些親密朋友的不同性格特征?！庇纱丝梢?jiàn)，舒曼描繪音樂(lè)形象的創(chuàng)作功力多么渾然天成。舒曼對(duì)節(jié)奏、旋律以及和聲爐火純青的使用，對(duì)于他準(zhǔn)確清晰地建立起鮮活的音樂(lè)形象功不可沒(méi)。

1、代表弗羅列斯坦的音樂(lè)形象

（1）三十二分附點(diǎn)節(jié)奏型的旋律與三連音伴奏音型

貫穿引子部分的是復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏型和連綿不斷的三連音在高低聲部交替出現(xiàn)。3/4拍的柔板，富有幻想氣息的旋律，連綿不斷的三連音營(yíng)造出壓抑且涌動(dòng)的音樂(lè)氛圍，附點(diǎn)節(jié)奏旋律的掙扎，時(shí)而熱情似火，時(shí)而可歌可泣，帶有濃厚的幻想甚至狂想的氣息。這些元素都強(qiáng)烈地顯露出舒曼對(duì)于克拉拉深深的思念與深邃的愛(ài)意，既渴望能早日見(jiàn)到心中的愛(ài)人，又糾結(jié)于如何應(yīng)對(duì)克拉拉父親的強(qiáng)烈反對(duì)。在引子尾聲，兩個(gè)聲部反向演奏漸強(qiáng)漸快的連續(xù)三連音，堅(jiān)定地結(jié)束了引子部分，抒發(fā)了他心中堅(jiān)定的愛(ài)意。

（2）弱起前八后十六音型與連續(xù)的切分音型

呈示部開(kāi)始，是2/4拍的快板，與引子形成了音樂(lè)形象的對(duì)比。主部主題是活躍的快板，是一個(gè)極具律動(dòng)感的音樂(lè)形象，代表著弗羅列斯坦的性格。左手?jǐn)嘧喟朔忠舴龀錆M(mǎn)節(jié)奏感的主部主題（53小節(jié)），弱起前八后十六的音型作為極具感染力的動(dòng)機(jī)貫穿了整個(gè)樂(lè)章。另外一個(gè)聲部的切分節(jié)奏增強(qiáng)了不穩(wěn)定性與涌動(dòng)感，用連奏的方式，在高低聲部之間連接不斷地交替出現(xiàn)，猶如對(duì)自己內(nèi)心的發(fā)問(wèn)與回答，循序漸進(jìn)推動(dòng)著音樂(lè)迂回向上，走到高潮。之后（74-85小節(jié)），不同于主部主題動(dòng)機(jī)中的連奏方式，作曲家采用了更具動(dòng)力感的斷奏，好似一種躁動(dòng)的Fandango①動(dòng)機(jī)與打擊樂(lè)的低音動(dòng)機(jī)的對(duì)話(huà)，為我們繪制出一幅舒曼內(nèi)心對(duì)美好未來(lái)積極向往的畫(huà)面。

2、代表約瑟比烏斯的音樂(lè)形象

引子中出現(xiàn)的八度高音區(qū)輕柔的旋律（22小節(jié)），連接部中由主題材料發(fā)展而來(lái)的優(yōu)美緩慢的旋律（123小節(jié)）以及副部主題中和弦的音階式的旋律（146小節(jié)），都代表約瑟比烏斯溫柔優(yōu)雅的個(gè)性，表露了作曲家內(nèi)心柔軟的一面。不同于主部主題熱烈的愛(ài)意，這是一份藏于心底、更加深沉的愛(ài)。

除了這兩個(gè)特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)形象，舒曼還通過(guò)問(wèn)答式的寫(xiě)作技巧，模進(jìn)的創(chuàng)作手法和豐富多變的和聲語(yǔ)匯，來(lái)塑造樂(lè)曲的音樂(lè)形象。在主部主題中，兩個(gè)聲部間和一個(gè)聲部中的問(wèn)答式寫(xiě)作技法，都把舒曼內(nèi)心的愛(ài)意與矛盾展現(xiàn)到極致。在副部主題中，使用了多聲部對(duì)位的手法，來(lái)傾訴自己的思念與糾結(jié)。模進(jìn)也是舒曼非常鐘愛(ài)的創(chuàng)作手法之一。在呈示部中主部主題以及隨后的連接部（123-134小節(jié)），他用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的手法來(lái)訴說(shuō)內(nèi)心的徘徊。精湛的和聲語(yǔ)匯更是他重要?jiǎng)?chuàng)作手法之一。正如舒曼自己形容那樣：“音樂(lè)像國(guó)際象棋一樣，在里面王后（旋律）起最大作用，但決定最后勝負(fù)的永遠(yuǎn)是國(guó)王（和聲）?！笔媛暮吐暿褂萌趸撕拖业墓δ苄裕昧烁嗟暮拖彝庖?，并用緊密的和聲節(jié)奏，頻繁地使用離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，營(yíng)造出更具戲劇性與矛盾性的音樂(lè)色彩。

（二）《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的演奏處理

理解舒曼所創(chuàng)作的音樂(lè)形象給了我們?cè)谘葑嗌系膯⑹尽？傮w而言，代表著熱情的弗羅列斯坦音樂(lè)性格，需要富有激情，飽含著狂熱愛(ài)戀去彈奏，而優(yōu)美內(nèi)省的約瑟比烏斯音樂(lè)性格，則需要用更為輕柔緩慢的觸鍵去表現(xiàn)作曲家敏感的內(nèi)心。以下，筆者會(huì)結(jié)合自己學(xué)習(xí)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)，淺談自己對(duì)于演奏處理上的理解。

引子部分，演奏者需要注意旋律的長(zhǎng)氣息，連綿不斷的三連音隨著旋律迂回攀升，把舒曼內(nèi)心的涌動(dòng)一氣呵成地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。八度的旋律部分要注意高低聲部和句子走向的平衡，詮釋出舒曼的糾結(jié)。呈示部中主部主題的形象是有些許沖動(dòng)和不理智的，演奏時(shí)要注意聲部間的對(duì)話(huà)，合理地在強(qiáng)弱上安排音樂(lè)發(fā)展的層次，表露出舒曼向往美好卻又猶豫害怕的內(nèi)心。斷奏需輕巧且富有層次感，同時(shí)要清晰地展示出聲部間的對(duì)位。連接部分（108小節(jié)）依舊激昂有力，重音后移打破了拍子的平衡且創(chuàng)造出動(dòng)蕩感。副部主題進(jìn)入到抒情的約瑟比烏斯形象，與之前的音樂(lè)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。演奏時(shí)要注意樂(lè)句的氣息悠長(zhǎng)，音色通透飽滿(mǎn)，多些體會(huì)其中的和聲色彩變化。

展開(kāi)部的結(jié)構(gòu)容易給人瑣碎之感，音樂(lè)材料也千變?nèi)f化，所以在演奏中，一定要仔細(xì)地設(shè)計(jì)音樂(lè)發(fā)展的層次，包括強(qiáng)弱的安排，材料間性格的對(duì)比，和聲色彩的深刻體味，才能給聽(tīng)眾帶來(lái)更加立體化的視聽(tīng)效果。展開(kāi)部的開(kāi)始是根據(jù)主題材料發(fā)展而來(lái)，旋律清晰且輕巧。樂(lè)句中從pp到f的變化以及一系列的sforzando，都要夸張地演奏出戲劇性。Piu lento段落需充分表現(xiàn)與之前段落的情緒對(duì)比。全曲唯一的fff力度將樂(lè)曲帶入氣勢(shì)磅礴，輝煌燦爛的頂峰?？s減后的再現(xiàn)部規(guī)模較小，演奏需輕柔但不失流動(dòng)性。

結(jié) 語(yǔ)

《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》是舒曼在浪漫主義繁榮時(shí)期創(chuàng)作的大型作品代表作之一，其豐富的音樂(lè)主題與夢(mèng)幻浪漫的情懷，都足以證明這部作品是藝術(shù)界的瑰寶。作曲家用高超的創(chuàng)作技藝以及對(duì)音樂(lè)的深刻理解，把他獨(dú)特的人物性格完美地融于曲中。想要更好地掌握此作品，首先我們需要探究浪漫時(shí)期音樂(lè)注重個(gè)人情感表達(dá)的特點(diǎn)。其次，要把握弗羅列斯坦和約瑟比烏斯音樂(lè)形象在樂(lè)曲中的運(yùn)用。最后，我們能敏銳地捕捉到舒曼自由創(chuàng)新的曲式結(jié)構(gòu)和富于變化的和聲色彩，將這首作品詮釋的真摯感人?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

① 一種西班牙舞曲。