融媒體時代中國電視紀錄片的創(chuàng)作研究

曹楚翹

（作者單位：山西應用科技學院）

電視紀錄片需在拍攝與布局上合理安排，且各部分之間存在一定的邏輯關系，觀眾可以根據(jù)相關思路進行思考、認識以及想象。電視紀錄片的基本特征較多，主要體現(xiàn)在真實性、紀實性方面，題材涉及現(xiàn)實性題材、歷史性題材、歷史與現(xiàn)實結合的題材等。融媒體時代，在媒介融合的影響下，我國電視紀錄片在創(chuàng)作上有待進一步革新[1]。比如，在資源通融、內容兼融、宣傳互融、利益共融等目標得到有效實現(xiàn)的基礎上，電視紀錄片的創(chuàng)作價值得以提升。從整體層面分析，紀錄片屬于重要的傳播文化載體，在記錄歷史、文化傳承、文化交流、塑造國家形象等方面價值意義顯著。為此，站在中國電視紀錄片創(chuàng)作質量的提升角度考慮，本文圍繞“融媒體時代中國電視紀錄片的創(chuàng)作”展開分析研究具有價值意義。

1 融媒體與電視紀錄片的概念概述

1.1 融媒體概述

融媒體主要指在合理應用媒介載體的基礎上，將報紙、廣播以及電視等既有的共同點發(fā)揮出來，并對其他一些不同的媒體進行有效補充，基于人力、內容以及宣傳等方面展開全面整合，使資源通融、內容兼融、宣傳互融、利益共融等目標得到有效實現(xiàn)的一種新型媒體宣傳理念。融媒體融合了網(wǎng)絡媒體、手機媒體以及數(shù)字電視媒體等，是媒介融合的有效延伸。需認識到的是，融媒體并非獨立的實體媒體，是將廣播電視與互聯(lián)網(wǎng)等優(yōu)勢展開整合，并相互利用，保證其功能、手段、價值均可以獲得全方位提升的一種運作模式。與此同時，作為一種科學的方法，融媒體在電視臺實踐工作中得到廣泛應用。融媒體時代背景下，受眾地位與傳播環(huán)境不斷發(fā)生改變，電視紀錄片在內容、形式以及宣傳推廣等方面也隨時代的發(fā)展而不斷發(fā)展，并且具備更多的可能性，如在傳播方式方面顯得更加多元等。因此，基于新的媒體環(huán)境下，電視紀錄片有必要逐步創(chuàng)新，合理優(yōu)化調整，從而實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。值得注意的是，在此環(huán)境背景下，我國電視紀錄片中的優(yōu)秀作品較多，如《舌尖上的中國》《河西走廊》《何尊》《超級工程》等，引起的社會討論非常激烈[2-3]。

1.2 電視紀錄片概述

電視紀錄片即記錄型的電視專題報道類節(jié)目，主要利用電子采錄設備，針對政治經(jīng)濟文化等新聞題材展開比較系統(tǒng)完整的紀實報道。對于電視紀錄片，關鍵在于新聞鏡頭的使用，然后客觀、真實記錄相應的社會生活，并把日常生活中的真實性物象如實地進行反映，將生活原生形態(tài)的完整過程進行重現(xiàn)，具有真實而脫離虛假的鮮明特點。值得注意的是，電視紀錄片必須具備一定的感染力，如此才能夠把紀錄片故事內容的真情實感淋漓盡致地傳達出來。從電視紀錄片的發(fā)展角度來看，其主要經(jīng)歷了四大階段，其一，政治化紀錄片時期，時間在1958年至1977年；其二，人文化紀錄片時期，時間在1978年至1992年；其三，平民化紀錄片時期，時間在1993年至1999年；其四，社會化紀錄片時期，時間從2000年至今。早些年，我國紀錄片發(fā)展相對滯后，但隨著我國電視媒體行業(yè)、技術的逐步發(fā)展，我國電視紀錄片創(chuàng)作者根據(jù)我國基本國情和觀眾需求創(chuàng)作了眾多紀錄片，如電視紀錄片《舌尖上的中國》一經(jīng)播出，就在網(wǎng)絡媒體上引起了熱議，進而使我國電視紀錄片“紅極一時”[4]。

2 融媒體時代中國電視紀錄片的創(chuàng)作要點

結合實踐創(chuàng)作可知，我國電視紀錄片在創(chuàng)作過程中側重敘事、視聽語言、宣傳推廣、文化價值四大要點的體現(xiàn)。

2.1 敘事方面

敘事指的是“講故事”，通過情節(jié)對事情的起因、經(jīng)過、發(fā)展、結果進行描述。特別是對于人物故事而言，敘事策略是必不可少的策略之一。但需注意的是，電視紀錄片敘事與小說敘事、電影電視敘事存在較大的差異。紀錄片不允許對故事情節(jié)進行刻意的安排，且紀錄片敘事需創(chuàng)作者以現(xiàn)實生活原貌為基礎，不可作過多修飾，確保在和紀錄片創(chuàng)作真實性原則相契合的條件下，把真實生活的藝術化充分表達出來。除此之外，電視紀錄片敘事需展現(xiàn)出紀實性的特點，從真實的生活當中選擇相關內容，通過生活細節(jié)展現(xiàn)出來，可從多個層面、多個角度對事情進行闡述，將相關人物的內心活動真實地反映出來，并將創(chuàng)作者的心理情緒表現(xiàn)出來，透過生活本質反映某種哲理，使觀眾能夠產(chǎn)生共鳴。具體而言，在融媒體時代背景下，電視紀錄片的敘事要點主要包括，其一，敘事視角平民化，即遵循“選題角度大眾化、關注百姓生活”的敘事基本要求。以《舌尖上的中國》為例，作為我國電視紀錄片當中的經(jīng)典之作，廣受大眾好評，究其原因與敘事視角平民化密切相關，記錄百姓日常生活柴米油鹽事件，貼近百姓日常生活，能夠引起廣大受眾共鳴[5-6]。其二，敘事策略故事化。在紀錄片創(chuàng)作過程中，考慮到紀錄片的主題思想能夠有效表達出來，通常會采取故事化敘事策略，即采取講故事的方式，使觀眾更易理解與解讀紀錄片故事內容，并具備持續(xù)觀看的欲望，避免情節(jié)無聊，通過敘事轉折方式，使觀眾的注意力被吸引。需注意的是，在紀錄片創(chuàng)作過程中，采取故事化敘事策略需要把控故事內容，保證故事細節(jié)細膩、深刻，保證懸念與沖突設置合理，并通過情景再現(xiàn)的方式，使歷史人物形象更加豐滿，從而在觀眾內心留下深刻印象。以《河西走廊》為例，其在敘事方面避免了單調性，創(chuàng)意感十足，采取情景再現(xiàn)模式，對從古至今河西走廊的歷史進行有效呈現(xiàn)，并且每一段歷史環(huán)境中均具備重要的事件與人物。這樣的敘事方式使歷史人物形象更加豐滿，紀錄片的歷史價值得到充分體現(xiàn)。

2.2 視聽語言方面

影視作品相關畫面主要由攝影機完成，無論是在鏡頭角度，還是在畫面方面，均能夠體現(xiàn)出自然流暢的特點，觀眾在觀看過程中往往更多地沉浸于影視作品畫面與其故事性當中，對作品所運用的表現(xiàn)手法則難以體會。而對于電視紀錄片來說，其構成包括視覺語言與聽覺語言，統(tǒng)稱“視聽語言”[7-8]。在紀錄片敘事結構與主題表達過程當中，視聽語言對其影響較大，可以把抽象事物具象地表達出來，使觀眾感受到視覺與聽覺層面的美感，并引發(fā)情感層面的共鳴。值得注意的是，在電視紀錄片創(chuàng)作過程中，視聽語言的運用技巧較多，其一，合理應用非常規(guī)鏡頭與新奇拍攝角度。攝影機拍攝過程中會把攝影對象框定于不同的景別當中，當被攝影對象之間的距離不同，其意義方面也有所不同。同時拍攝角度不同，被攝影對象呈現(xiàn)出來的側面也有所不同，進而能夠將拍攝者的不同立意表達出來。鑒于此，在電視紀錄片拍攝過程中，攝影師應合理應用非常規(guī)鏡頭，并尋找新奇的拍攝角度，從而確保創(chuàng)作出來的紀錄片內容在視聽語言方面與觀眾的審美需求相契合。比如，《舌尖上的中國》拍攝過程中采取特寫鏡頭放大細節(jié)處理的方式，通過特寫鏡頭和語言沖擊，讓受眾在觀看美食時產(chǎn)生一種垂涎三尺的心理感受。其二，對碎片剪輯的節(jié)奏感充分掌握。電視紀錄片中故事敘事的時間與現(xiàn)實生活事件的發(fā)生時間是兩個時間，因此，在電視紀錄片創(chuàng)作過程當中，可以運用刪減、減速、加速以及省略等方法技巧，使現(xiàn)實生活節(jié)奏產(chǎn)生一定變化，進而增強碎片剪輯的節(jié)奏感。比如，《舌尖上的中國》節(jié)奏明快，每一集的故事數(shù)量為7～8個，能夠避免出現(xiàn)讓觀眾乏味的情況。并且大部分為小景別，通過快節(jié)奏的剪輯形式，采取的鏡頭數(shù)量比較多，內容顯得極為豐富，配合相應的音樂，可將輕快的剪輯節(jié)奏展現(xiàn)出來，吸引觀眾的注意，使觀眾感受中國美食的“有趣靈魂”。其三，發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力。聲音語言和畫面語言一樣重要，且兩者存在相輔相成的關聯(lián)性。電視紀錄片中，聲音包括了音樂、音響以及人聲等。為使聲音在紀錄片當中的作用有效發(fā)揮出來，需側重發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力。以《如果國寶會說話》為例，添加的背景音樂具備節(jié)奏感，基于文物故事方面的音樂偏向逼真化與年輕化，能夠給觀眾一種身臨其境的感覺。其四，合理利用個性化特效。在我國電視紀錄片產(chǎn)業(yè)逐步發(fā)展過程中，年輕觀眾數(shù)量隨之增加。在此情況下，進行紀錄片創(chuàng)作時應充分把握受眾需求和喜好，然后將受眾喜歡的精品紀錄片創(chuàng)作出來。值得注意的是，年輕一代接受新鮮事物的能力強，且對現(xiàn)代化信息技術較為依賴，因此在電視紀錄片創(chuàng)作過程中，有必要合理利用個性化的特效。比如，《何尊》通過3D掃描技術與全息傳存拓技術的應用，將精彩的動畫演示展現(xiàn)出來，吸引了年輕觀眾的注意力，觀眾可以對文物全貌進行全方位觀看，對文物背后隱藏的信息加以了解，從而能夠更加熱愛、保護中國文化。

2.3 宣傳推廣方面

在融媒體時代背景下，為了使創(chuàng)作出來的電視紀錄片的傳播價值得到有效體現(xiàn)，需重視宣傳推廣工作的優(yōu)化，即順應時代發(fā)展潮流，把握市場規(guī)律，使好的電視紀錄片吸引觀眾的注意力。值得注意的是，在實際推廣工作開展期間，有必要構建屬于自身的品牌，對電視紀錄片進行品牌價值賦能，使電視紀錄片具有自身的特征、品質以及影響力，從而在激烈的行業(yè)競爭當中站穩(wěn)步伐。如《舌尖上的中國》深受大眾喜愛，成為電視紀錄片的代表之作，其品牌形象尤為深刻，值得借鑒。當然，在構建自身的品牌過程中，需把握三大要點：其一，對受眾進行精準定位；其二，確保圖標設計創(chuàng)意的充分展現(xiàn)；其三，對品牌價值觀認同進行構建。此外，在融媒體時代背景下，電視紀錄片宣傳推廣的傳播媒介也要呈現(xiàn)出多樣化的特點，可以將主流媒體作為平臺，以我國紀錄片《我在故宮修文物》《舌尖上的中國》以及《如果國寶會說話》為例，其以央視權威平臺為主，將節(jié)目播出的優(yōu)勢充分體現(xiàn)了出來[9-10]。同時，還需要與新媒體進行深度融合，如可借助微信公眾號、微博自媒體、抖音自媒體等，推廣、宣傳電視紀錄片相關內容，吸引觀眾，通過新興媒體的“引流”作用，使電視紀錄片作品的受眾數(shù)量得到進一步提升。

2.4 文化價值方面

基于融媒體時代背景下，電視紀錄片創(chuàng)作過程中還需體現(xiàn)其文化價值。對此，在電視紀錄片創(chuàng)作期間，一方面需重視人文關懷的特點，以《極地》紀錄片為例，除了將美麗的高原景色展現(xiàn)出來以外，其還將鏡頭聚焦青藏高原的人民，將其自然的生活狀態(tài)展現(xiàn)在了觀眾眼前。《超級工程》則展現(xiàn)了中國地鐵人艱苦奮斗、克服種種困難的不屈精神。另一方面，需要重視民族文化的傳承與保護，比如，《本草中國》紀錄片在吸引年輕觀眾的基礎上，能夠讓年輕人加深對傳統(tǒng)本草技藝的了解，有利于中醫(yī)藥文化的傳承和弘揚。對于《如果國寶會說話》紀錄片，觀眾能夠了解到國寶身后的精彩故事，并且會在感受國寶展現(xiàn)出的精神力量的基礎上，產(chǎn)生保護傳統(tǒng)民族文化產(chǎn)品的心理，進而促使我國民族文化得以持續(xù)傳承與發(fā)揚。

3 結語

融媒體時代的到來對中國電視紀錄片的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大程度的影響。因此，對于相關創(chuàng)作者來說，需革新自身思路，對融媒體時代特點充分了解，對電視紀錄片創(chuàng)作的要點進行合理把控，對敘事、視聽語言、宣傳推廣、文化價值在電視紀錄片創(chuàng)作中的規(guī)范應用加以重視，使電視紀錄片創(chuàng)作的價值得到有效提高，進一步為我國電視紀錄片行業(yè)穩(wěn)步、可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎。