電影攝影創作中實景的技術處理與藝術表現

【摘要】：電影的前期制作過程中，根據劇本的內容選擇和確定電影的拍攝環境是影片導演和主創人員（攝影、美術等）的重要任務之一。無論國內還是國外，電影故事片和電視劇的拍攝環境都是由內景和外景組成的，其中包括實景。拍攝電影的環境空間是敘述故事和介紹情節發展的重要手段，不同的時間和空間表示著故事各個階段及其不同的情節。

【關鍵詞】：電影攝影;技術處理;創作

在電影前期制作的選景階段，選擇并確定合適的實景、內景和外景，直接影響到影片的整體藝術效果。其次，攝影技藝是否運用得當、能否揚長避短，還直接影響到影片的制作周期和成本。拍攝電影的實景包括： 生活中真實存在的景物，包括農舍、民居、寫字樓、賓館、教室，，等內部環境。借助真實自然的外景環境（山區、景區、野外等自然風光）人工搭建的景物，如在群山中搭建的農舍，稱為內景外搭的實景。封閉的院落，如農村院落和屋內的組合、老北京四合院和居室的組合。拍攝基地的內外環境組合。充分利用實景條件拍攝影片，有時可能是大比例的，這種情況在國內外電影制作中司空見慣。其主要原因是，不同的實景環境保留著各具特點的時代氣息和歷史痕跡，以及人們生活中的真實狀態。

要在某一實景環境中拍攝假定性極強的內容，如果不做任何思考、設計、加工，盲目拍攝，就極難把握和表現劇作中的內在張力，而且無法傳達出更多的視覺信息，出現的問題很可能是致命的。所以說劇作中夸張、主觀變異等非現實的假定內容，適合在特殊加工后的環境中拍攝（攝影棚搭景或特殊處理后的實景）。實景環境在影片拍攝中的自然真實的優勢，只有在適合它的劇作內容中才能淋漓盡致的發揮作用展現它的內在魅力，從而影響和提升影片的整體藝術風格。在攝影棚的內景中拍攝長鏡頭時，要克服很多景片的虛假和人工光線不真實的情況。而在實景中拍攝長鏡頭可以在相對真實的環境中一氣呵成，畫面給人一種完整統一的和諧美。

例如，在拍攝電影《青春沖動》時，為了表現主人公的平民化生存狀態，我們把他們生活的主要場景選在臨街的大倉庫中，布置成簡陋的汽修車間兼出租車庫，并放進一輛沒輪子的破公共汽車，汽車內布置成高大龍生活起居的家，實景環境與真實道具陳設的疊加效果與外界現代化大都市的環境氣氛形成強烈對比，強化了主人公小人物的身份和急于思變的心理特征。為了表現年輕人生活的快節奏和隨意性，拍攝車庫的環境時，運用了大量的運動長鏡頭來構建銀幕影像。其中一場戲是男女主人公在錄音棚發生激烈矛盾，爭吵著回到家）））沒鎖大門的破車庫。下車后男主人公甩門直奔舊輪胎壘起的桌子旁喝水，然后走來走去地發瀉著不滿，女主人公跟在后面爭辯著。

攝影機從撞進門的出租車一直跟著高大龍和艾菲，門外環境展現了熱鬧的街道，車庫內的破車廂、各種汽修工具和生活道具劃過橫移的攝影鏡頭，內外景的對比構成層次豐富的環境空間，隨著兩人的情緒變化，運動的攝影機也在變換著全、中、近不同場景的畫面，運動長鏡頭完整流暢地交代了內外空間環境、烘托了氣氛、完成了敘事，實景環境真實、自然、生活化的優勢再次在長鏡頭的運用中發揮了重要作用。在實景中布光拍攝時可以利用部分現場光，再打一部分人工光，這種混合光的布光方式有幾個優點： 可以省略很多人工光，我們知道一般情況下，用燈越多畫面光線氣氛越容易雜亂，用燈越少，畫面光線效果越干凈、單純。在混合光照明的條件下相對攝影棚純人工光的照明，實景畫面的光線效果更真實、自然。節約經費用燈量少，適合低成本制作的影片。

在拍攝實景時，要注意有意識地取舍現有的光線，不能現場有什么光線就拍什么光線，一切要看需要什么樣的畫面氣氛而定。例如，我們拍攝一場自然日光條件下的普通會議，會議室內帶幾組窗戶，如果我們需要一個正確曝光的中間影調的畫面效果，就可以在正面打一些輔助光，而不需要其它的取舍手段來加工，就可以直接拍攝了。如果我們需要畫面是大光比、高反差和較低亮度影調的畫面效果，就要采取一些人為的限制、調整光線的手段，首先我們要把畫面外所有窗戶光擋掉，降低室內的普遍亮度，假如光比還達不到要求（暗部還不夠黑），就需要在被攝主體前方甚至地面加上大面積的黑布或黑紙等方法，吸掉或擋去所有方向的雜光、反光，以此來達到我們所設想的壓抑、恐怖、低落等畫面氣氛。所以在拍攝實景時，要根據影片的不同內容和不同氣氛要求，對現有的實景光線進行人為的干預和取舍，才能完成影片的創作任務。

在真實的環境中和攝影棚搭建的環境里，演員對環境的感受是不同的，演員的表演往往在真實的環境里發揮得更出色。同樣，真實環境中的細節對表演情緒、聲音、畫面有著直接或間接的影響。在攝影棚內搭建的環境里，天片、景片、道具等會產生細節上的虛假，再加上有時制作資金的短缺，美工師水平有限等等，都會使搭建的內景失去真實、自然的份量。電影藝術是聲音和畫面的藝術，聲音的藝術處理是銀幕藝術空間的重要構成元素，由于攝影棚內景的地面都是懸空搭建在地臺上，演員調度走動時產生的聲音不利于同期錄音的聲音處理或現場采集聲音素材等，這些不真實的因素會直接或間接地影響畫面的整體效果。在實景環境中拍攝往往會避免出現以上問題。實景可以大幅度降低加工環境的難度和制作成本，更適合低成本影片的拍攝。

電影生產是一種典型的商業行為，所以往往投資都比較謹慎，低成本影片一般都盡量避免在攝影棚內搭景，而采用相對省錢的實景或利用加工改造的實景拍攝。在影片的拍攝環境中，實景有其自身的天然優勢，但也存在著很多問題和缺點，需要我們了解，以便事先加以防范。尤其是在自然光從東面、西面或是南面進入的實景內景環境拍攝時，自然光線的不斷變化會給我們造成一些困難。例如：往往我們在拍攝一場戲時還沒有拍幾個鏡頭，光線已經變化，這會造成整場戲影調的不銜接，破壞影片的整體藝術氣氛。所以，我們要安排好實景中每一個鏡頭的拍攝順序，先拍哪些鏡頭，后拍那些鏡頭要做出統一的計劃。一般我們要在實景自然光線最好的時候先拍全景、小全景、中景、中近景，再拍近景特寫，按這個順序進行。首先要抓住大的氣氛光效，因為中近景和近景特寫的光效在大的氣氛確定后，可以在一部分人工光的配合下完成整場戲的光線銜接問題。需要注意的是，同角度鏡頭，特別是全景的同角度鏡頭，最好集中拍攝完成，盡量避免按戲的情節順序大范圍地調動攝影機和照明燈具，當然不包括已設計好的移動長鏡頭，否則會浪費大量時間，同時會錯過很多光線最好的時機，造成整場戲的畫面由于光線的不銜接而出現粗糙的畫面效果。還有一種現象，就是室內的實景在日景的情況下，朝北方向的室內光線很穩定，故可根據劇本具體情況和氣氛要求來加以利用朝北的室內環境，使用人工光源模擬和創造出各種不同類型的光線氣氛。