30 曼妙山花匯筆端
——文俶《秋華蛺蝶圖》賞析

□廖少華

《秋花蛺蝶圖》明·文絹本設(shè)色 66cm×102cm 天津博物館藏

自古以來，中國繪畫除了描寫物象的自然特征外，主要用于表現(xiàn)人們的精神，因而它的創(chuàng)作過程大多數(shù)含有藝術(shù)家對人生體驗的情感。著名文學(xué)評論家李長之在其《中國畫論體系及其批評》中提出：“中國畫中花卉之意義：是經(jīng)過組織的人生經(jīng)驗。中國畫竹，不是竹，乃是畫的才子；畫蘭，也不是蘭，乃是畫的佳人，而畫一般的花，也都作為女性的象征……這種象征，又不僅僅是容貌，乃是精神，乃是德性了。”我們在翻檢美術(shù)史時，不難發(fā)現(xiàn)李先生這一論說的諸多例證。明代女畫家文就是其中佼佼者，《秋花蛺蝶圖》是她的代表作之一。

《秋花蛺蝶圖》，款識:“庚午（1630年）四月天水趙氏文畫”,見由踴州張文孚珍藏、清內(nèi)府諸收藏璽，現(xiàn)藏于天津博物館。文，字端容，文征明玄孫女，擅長花卉，精于寫生，畫作題材多取于幽花異卉、小蟲怪蝶。《秋花蛺蝶圖》的產(chǎn)生，不是一個孤立的繪畫現(xiàn)象，透過此作可以窺見文與文征明、趙宦光兩大家族文化和藝術(shù)風(fēng)貌的展現(xiàn)。

文征明以山水畫著稱于世，但他的花鳥畫同樣具有特色，創(chuàng)作風(fēng)格上以沈周、趙孟 為宗，兼取宋元遺韻，設(shè)色淡雅，筆墨秀潤，畫蘭與寫竹，皆以書法筆法寫出，沉著渾厚，頗見趙孟 以書入畫的影響，獨具風(fēng)格，享有“文蘭”之贊。趙宦光與其子趙靈均，潛心文學(xué)、詩詞與書法研究。趙宦光著書數(shù)十種，撰有詩詞三百余篇，其中書法作品多處成為摩崖石刻。文的丈夫趙均博學(xué)多才，從父傳六書學(xué)。從文、趙兩家文化傳統(tǒng)與語境中，文征明藝術(shù)對文的熏陶，以及趙宦光父子在文學(xué)修養(yǎng)上對文的影響都是潛移默化的。

《秋花蛺蝶圖》設(shè)色艷雅，花、葉、蘭、石、蝴蝶等細節(jié)描繪生動細致,表現(xiàn)出作者深厚的藝術(shù)功力和高雅的審美情趣，是在寫生基礎(chǔ)上作大膽的藝術(shù)提煉。此作構(gòu)圖簡潔，左下角為綠葉白花，橘色的黃花非常耀眼，花與花穿插有致，在這一叢花的旁邊有一條小溪穿流而過，清澈的溪水歡笑地流向遠方；右上方在靈洞奇異的湖石四周，繪有粉色的海棠與藍色的雛菊。面對這生機勃勃的景象，一只蝴蝶從左上角飛來。整幅作品純凈簡潔，在簡潔中藏有豐富的變化，體現(xiàn)出畫家對大自然的熱愛。