滿紙云煙 聲聲驚雷
——張旭草書《古詩四帖》賞析

□劉 昕

張旭，字伯高，一字季明，吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代書法家，擅長草書，喜歡飲酒，世稱“張顛”，與懷素并稱“顛張醉素”；初仕為常熟尉，后官至金吾長史，人稱“張長史”。其母陸氏為初唐書家陸柬之的侄女，即虞世南的外孫女。杜甫曾經寫詩贊嘆張旭的書法：“張旭三懷草圣書。”韓愈也曾評價其：“旭善草收，不治他技。喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉無聊，不平有動于心，必于草書焉發之。”可見張旭書法在當時影響力之大。

草書《古詩四帖》，傳為張旭所書。墨跡本，橫卷，五色箋，共四十行，凡一百八十八字，現藏于遼寧省博物館。此帖是否為張旭所書，一直是學界爭議不休的問題。但作為賞析，可先不去深究《古詩四帖》的作者問題，本文僅從其藝術價值和風格進行分析，希望對我們草書的學習和創作有所啟示。

《古詩四帖》唐·張旭（傳）紙本 28.8cm×192.3cm 遼寧省博物館藏

《古詩四帖》是狂草的代表作，整體風格狂放不羈，氣勢豪邁雄偉，如長江大河一瀉千里，疾風驟雨不曾停歇。這在草書發展史上是一個新的突破，打破了魏晉時期拘謹的草書風格，強調上下字的連綿不絕，如滿紙煙云縈繞，一氣呵成，痛快淋漓，令人拍手稱絕。故明董其昌評說該帖：“有懸崖墜石、急雨旋風之勢。”

此帖的線條圓融飽滿，遒勁且充滿力量感。在入筆、收筆及使轉處多用筆圓勁，外拓圓轉處顯現著墨跡滲洇的痕跡，如同出浴之美人，結實渾厚里透著勁健奔放的生命張力，體現出書寫者的才情和書寫時歡快昂揚的生命狀態。《古詩四帖》的用筆出神入化，給人儀態萬千之感，筆斷意連，令人遐想無限。且帖中大部分線條不太強調提按，較為關注粗細均勻的線條中使轉與速度的變化，中側鋒并用，筆鋒常落在線條端部的一側，但立即轉為中鋒，使轉過程中往往生出圭角。此外，書者還將篆書的中鋒用筆和“二王”的逆鋒藏頭入筆滲化在用筆中，于圓融中透露著剛勁、挺拔、雄健的風姿。

《古詩四帖》的字形富于變化，難以捉摸，時而若狂風大作，萬馬奔騰；時而似低昂回翔，翻轉奔逐，充滿“忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟”的變化。大部分字的取勢以聳態為主，但字的重心保持正中。其結構開張充滿張力，隨形就勢不刻意求變，從而使通篇氣韻生動，打動人心。如果沒有高超的藝術修養和成竹在胸的功底，是書寫不出如此巧奪天工的完美巨作的。

其謀篇布局也是適性隨緣，在自然中表現出渾然天成的大自在境界。章法合理，行間錯落有致、剛柔相濟。也許這一點恰恰是古代書家在書寫時無意表現自我，而自我卻浮現于筆端的體現。書寫本身即是心性的表達，也是直指本心的無意識流露，就像詩是詩人內心的自然流露一樣。《古詩四帖》乍看起來很狂放，但仔細分析過后可知其絕非不規則地涂抹，很多細微的筆畫、字間過渡，都交代得清清楚楚，絕無矯揉造作之感。其疏密變化都是逐漸發生的，即由疏到密，或由密到疏。如此形態的草書是在激越情感的牽動下加快節奏，似金蛇狂舞，又如虎踞龍盤，表現出一瀉千里之勢。

藝術作品成功的關鍵，是在一定的技術之上融入藝術家的情感。書法線條的活躍程度取決于情感波瀾起伏的表達，優秀的書法作品都達到了技法和情感的和諧統一，兩者相互影響，不可分割。《古詩四帖》是書法向自由表現方向發展的一個重要體現，充分表露了書者個人的內心世界，成為后世許多書法家的終極理想。