嵌套的舞臺，互文的人生
——論《人·鬼·情》的敘事特點

裴旖旎

（中國藝術研究院文化發展戰略研究中心 北京 100012）

中國第四代導演在自己的作品中，有意識或無意識地運用了具備電影本體特性的電影語言，于電影表現形式的革新之中進行了一系列敘事方法的實驗。這些敘事手法以更廣闊的視野、更多元的意識、更新穎的角度來描摹社會生活、人間百態、情感體悟和心靈震顫。黃蜀芹作為中國第四代導演群體中為數不多的女性電影/電視劇導演之一，拍攝了一系列實驗性和戲劇性完美結合的作品。她的經典作品之一——《人·鬼·情》是在特定歷史語境下對社會生活和人物命運的多角度觀察，也是嘗試運用套層式電影結構進行敘事的電影文本實驗。

如果從一部電影總體結構的角度進行考察，這部電影的敘事結構與蒙太奇結構十分相近，它包含時間上的變換設定、空間中的銜接與切換、敘述方式中因果線性、套層并行、綴合交織等要素在一部影片中的設計、組合和建構。正如李顯杰在《電影敘事學：理論和實例》中所說：“影片的敘事結構是影片生命的骨骼與主干，是確立一部影片的基本面貌和風格特征的重要的方面。毫不夸張地說，一部影片之所以能給觀眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動或情感的激蕩，除了其主題深刻和人物形象豐滿充實之外，一個重要的方面，就是其敘事結構的架構別出心裁并且恰當得體，富有敘述的層次感、節奏感和藝術韻味。”《人·鬼·情》以中國電影中鮮見的多重敘事和套層結構來組織全片，展現出人性的復雜、時代的陣痛、女性面臨的普遍困境。……