《岡仁波齊》《阿拉姜色》與中國公路電影的寫實主義建構

侯靜茹

（河南大學 美術學院，河南 開封 475001）

公路電影起源于美國，以公路為敘事載體和敘事背景，主人公以開車或行走的方式不停漂泊、居無定所，從而形成戲劇沖突來構建故事，涉及好萊塢主流電影通常不會涉及的敏感話題、表現邊緣人物的生存狀態，同時具有另類的表現手法，選取具有獨立性、革命性、叛逆性，甚至顛覆性的主題，對現實世界的失衡進行抨擊。

改革開放以后，中國無論是在政治、經濟還是文化方面都與世界接軌，并開始引入一些國外大片，公路電影開始出現在大眾的視野中。目前學界對中國公路電影還沒有明確的定義，公路電影在中國的發展不僅具有其本身的特征，還帶有鮮明的中國特色。多數中國公路電影都是將主體或背景設定在公路上，劇中的主角因為某些原因而展開一段旅程，在路途中展現主角的故事，旅程結束后獲得新的人生感悟或作出其他的人生抉擇，真實客觀地反映生活的本來面目。

公路電影帶有很強的寫實主義風格，寫實主義電影的主旨在于最大限度地復制現實生活的內容，避免對現實進行歪曲誤解，在制作上把真實性、樸實性等反映原始畫面和意圖的特性當作追求目標。文章從《岡仁波齊》《阿拉姜色》兩部影片的角色設定、敘事內容、視聽語言以及影片主人公的心靈成長之路來分析中國公路電影的寫實主義建構。

一、本色出演的角色設定

電影角色設置多與影片呈現的內容相關聯，導演選擇與其內容相符合的演員來進行演繹。……