關于云南四大少數民族劇種傳承及發展探析

羅金玲

（大理白族自治州民族文化工作團 云南 大理 671000）

少數民族戲劇文化是少數民族文化的重要組成部分，其中所折射出來的審美理念、精神、思想等均是民族文化的精髓，所以在目前的文化發掘背景下，要實現民族文化的保護和傳承，需要對少數民族的戲曲文化進行研究和分析。云南地區民族眾多，戲曲種類也比較的豐富。結合目前的研究資料分析，會發現在目前的云南境內存在著七個影響比較大的劇種，其中又以白劇、壯劇、傣劇和彝劇的影響最為突出，所以被稱之為云南少數民族四大劇種。新中國成立之后，四大劇種相繼成立了專業的劇團，劇種更是獲得了蓬勃發展。總結四大劇種傳承和發展過程中的優秀經驗，總結科學、有效的民族劇種傳承和發展對策，這對于發掘和保護少數民族戲曲文化有突出的現實意義。

一、云南四大少數民族劇種概述

云南是我國少數民族分布比較多的一個省份，擁有世界罕見的文化多樣性。就目前的資料統計來看，全省的25 個少數民族中存在著七個影響比較大的劇種，是全國少數民族劇種最多的省份之一，劇種占比全國少數民族劇種的四分之一。在七個劇種中，白劇、壯劇、傣劇和彝劇的影響大、專業性高。總結四大少數民族劇種的現代化發展，其經歷了三個階段：（1）起步階段，這個階段指的是新中國成立初到文革前這段時期。這個階段，相關工作人員積極地進行調研，總結形成了有關四大少數民族劇種的基礎性資料，這些資料為四大少數民族劇種的研究、發展和傳承起到了積極作用。（2）發展階段。這個階段指的是文革結束到90 年代末。這個階段對云南四大少數民族劇種的研究更加深入，且形成了諸多成體系的理論專著，這些資料為四大少數民族劇種的文化特征發掘以及創新性研究和發展提供了充實的資料。（3）深化階段，具體指的是21 世紀初到目前。隨著集成志書編纂工作的結束，不少專門針對云南四大少數民族劇種的專著出版，且在相關領域產生了顯著影響。尤其是在“非物質文化遺產”概念出現之后，針對云南少數民族的劇種研究工作在不斷深入，少數民族劇種的發展歷史、民間戲曲的活動以及文化意義等研究工作在持續性開展。

二、云南四大少數民族劇種傳承和保護問題

結合現階段云南少數民族劇種傳承和保護現狀分析發現，在四大少數民族劇種的傳承和保護實踐中存在著如下比較突出的問題。

第一是傳承保護體系構建不夠完善，所以四大少數民族劇種傳承和保護工作的具體開展難以維系。民族劇種的有效傳承和保護需要有完善的體系，比如要有民族劇種的研究工作，同時要有民族劇種的創新工作，這樣，在保留特點的基礎上結合時代創新，民族劇種才能夠與時代相結合，獲得源源不斷的生命活力。目前的民族劇種在傳承和保護的過程中缺少完善的體系，所以相應工作開展十分不順。

第二是沒有針對少數民族劇種傳承和保護的長期規劃，所以相關工作的開展沒有明確的目標，這導致了四大少數民族劇種傳承和保護工作開展持續性和穩定性問題。民族劇種的傳承和保護需要在明確目標基礎上進行長期的規劃思考，這樣，后續工作開展的基本思路會更加明確。目前的民族劇種傳承與保護，因為缺少長期規劃，所以整體狀態呈現為“得過且過”，這于民族劇種的高質量發展是非常不利的。

第三是院團的建設相對滯后，且院團在創新方面的工作遠遠達不到劇種發展和傳承的需要。社會在進步，民眾的思想和審美也有了顯著發展，在這樣的大環境下要實現劇種傳承和發展，需要針對社會實踐推陳出新。但是目前的劇團建設存在問題，創新工作也明顯滯后，所以劇種傳承和保護受限。就民族劇團的具體建設來看，其落后主要表現在兩個方面：（1）基礎資源落后。所謂的基礎資源落后指的是劇團的建設缺少必要的資源支持，比如劇團在發展的過程中沒有大量的資金支持研究工作以及創新工作。道具、服裝以及其他方面也存在著諸多不足，這些影響了劇團的發展，也影響了劇種的保護與傳承工作。（2）劇團的發展理念落后。結合劇團的發展實踐會發現劇團在建設發展的過程中固守傳統，整體表現出了“守成有余，開拓不足”的情況，這種情況對劇種保護與傳承發展不利。

第四是資源整合工作開展不力，且沒有重視觀眾培育工作，這也為云南四大少數民族劇種傳承帶來了消極影響。劇種的保護與傳承不僅要強調劇種本身的創新與發展，更要強調觀眾的培育，因為失去了觀眾，劇種本身存在的意義會大打折扣。在過去的四大劇種傳承和保護工作開展中，因為觀眾培育不理想，所以劇種的整體影響弱化，發展勢頭自然受到了影響。

三、云南四大少數民族劇種傳承和發展對策

結合目前云南四大少數民族劇種的傳承和發展實踐，要在當今社會大環境下做好少數民族劇種的傳承和發展，必須要積極地解決其存在的問題，使其傳承和發展具有更加良好的基礎。結合傳統文化的保護和發展經驗，四大少數民族劇種的傳承和發展需要從以下方面采取措施。

第一是需要構建完整的保護傳承體系，營造出劇種生存的社會文化生態。少數民族的劇種保護、傳承和發展是具有復雜性的系統工程，不是某一方面努力便可以實現的工作，因此需要基于少數民族劇種保護和發展強調各種因素的創造，從而使劇種的生存環境更加良好。以目前的分析來看，少數民族劇種的發展需要有專業的表演者，需要有廣泛的群眾基礎，更要有相應的研究群體，所以在少數民族劇種的保護和發展實踐中，基于生產群體、研究群體、觀眾基礎等構建具有完善性的保護傳承體系，這樣，少數民族劇種生存的社會文化生態表現會更加突出。有了劇種生產的社會文化生態環境，其整體保護和發展情況會顯著改善。

第二是出臺全省性的少數民族劇種傳承和發展規劃，實現劇種傳承的有效、持續。少數民族劇種傳承和發展工作是需要堅持的，而要推進工作的持續性開展，需要有長效的規劃或者是長期的目標做基本支撐。為了少數民族劇種的長期發展提供助力，政府單位以及相關文化研究機構需要針對少數民族劇種的傳承和發展，通過調研制定更加科學、有效的少數民族劇種長期發展規劃，這樣，少數民族劇種在傳承和發展的過程中有了更加堅定、清晰的目標，具體工作開展的方向性和動力性顯著提升，這對于文化傳承與發展是有重要價值的。

第三是積極地進行院團的建設，強調劇目生產保障機制完善，實現劇種的發展和創新。結合目前的文化保護和發展經驗可知，要想讓文化具有勃勃生機，需要將其和當前社會環境進行融合，使其能夠有效地反映和表現當代社會實況，這樣，文化的生命力會更加強勁。就云南四大少數民族劇種的保護和發展來看，為了實現劇種傳承和發展，需要推陳出新，一方面積極地進行專業的院團建設，打造更加扎實的少數民族劇種傳承和發展力量，另一方面需要結合目前的社會實踐做好劇目創新，使少數民族劇種所表現的內容和云南少數民族當前的生活息息相關，這樣一來，劇種會有更加廣泛的受眾群體。在群體擴展的基礎上，劇種發展的土壤更加肥沃，劇種傳承和發展的動力等更加充足。簡言之，強調基礎力量建設，同時做好推陳出新，這于少數民族劇種發展和傳承有積極意義。

第四是積極地進行資源整合，同時借助現有的媒體力量等做好觀眾培養。結合現階段的少數民族劇種傳承和發展實踐進行分析，單純地依靠專業劇團是無法實現少數民族劇種深入社會基層的，所以在傳承和發展實踐中，不僅要做好專業劇團的建設，政府更要做好對業余劇團的扶持。相比于專業劇團，業余劇團的數量更多，分布更廣，其與普通老百姓的接觸也更多，所以扶持業余劇團，使其在民間發揮積極作用，這樣，接觸少數民族劇種的人群范圍或顯著擴大。在此基礎上進行加強宣傳，利用現代化媒體力量宣傳少數民族劇種，使更多的人了解少數民族戲曲，并接受戲曲，這樣，少數民族劇種發展的社會力量會更加顯著。不僅如此，在教育實踐中還可以積極地推進少數民族劇種進校園活動，一方面，在義務教育階段，將少數民族劇種作為音樂課程中的欣賞內容在校園中進行傳播，使學生們對少數民族劇種有全面的認知，在高校教育實踐中，可以幫助組建少數民族劇種社團，實現劇種在學校的表演和傳播，這樣，少數民族劇種的觀眾群體會更加廣泛。總之，強調資源整合，同時積極培育受眾群體，這于當前的少數民族劇種傳承和發展有積極的現實意義。

四、少數民族劇種傳承和發展的反思與建議

結合上文的具體分析可知，在少數民族劇種的傳承和發展中，諸多問題的涌現使得具體工作的開展面臨巨大困境，所以要真正地實現少數民族劇種的傳承和發展，必須要立足于現實進行解決問題的討論。就云南四大少數民族劇種的傳承和保護來講，要真正地達到傳承和保護目的，需要解決如下問題。

第一是受眾問題。少數民族劇種屬于文化范疇，對文化的傳承和發展進行分析，受眾問題是必須要討論的。以云南四大少數民族劇種傳承和發展為例，現階段，云南少數民族劇種傳承和發展陷入困境，一個重要的問題是少數民族劇種的受眾范圍在縮減，即“市場”在變小。在經濟不斷發展的大環境下，民族融合得越來越顯著，加之中原文化、西方文化的不斷滲透，少數民族群體的思想觀念、文化理念等發生了顯著變化。從市場角度來講，少數民族劇種的主要受眾是少數民族群體，但是目前少數民族群體對本民族劇種的接受度在下降，所以少數民族劇種的受眾面減少，如果不能解決這個問題，少數民族劇種的傳承和發展難以獲得預期的效果。總的來講，要讓少數民族劇種獲得更好的傳承和發展，觀眾培養是不可忽略的，所以在目前的大環境下，強調少數民族劇種的跨地域宣傳和跨群體宣傳，培育更加廣闊的市場，這是必須的。

第二是創新和發展問題。人們的理念在不斷變化，所以人們接觸的藝術范疇的內容也需要不斷變化，即藝術要為人群服務，這樣，藝術的生命力表現才會更加突出。以云南四大少數民族劇種的傳承和發展為例，要讓這四大劇種具有生命力，那么其必須要強調“被需要”，即四大劇種作為藝術領域的內容，其要在老百姓的生活實踐和精神生活滿足中發揮相應的作用，否則會被社會發展和人民所拋棄。就目前的分析來看，四大劇種要更好地服務大眾，需要不斷創新，即要滿足大眾的文化需求和藝術需要。為了達到這個目的，四大劇種需要在大眾的藝術需要和文化需求基礎上對自己的藝術形式、藝術表現內容等進行創新，要勇于跳出窠臼，這樣，才會獲得更好的發展。如果四大民族劇種依然停留在傳統的框架中，遲早有一天會徹底被時代所拋棄。總的來講，四大民族劇種在傳承和發展的過程中需要明確自己傳承的是什么，同時要明確發展的目的是什么。在真正掌握了傳承和發展的根本目標之后對傳承和發展進行個性規劃，實現精神的傳承并重視形式、題材的創新，這樣，四大劇種與社會發展的契合性會更加突出，得到更多人的認可。

五、結束語

綜上所述，云南少數民族眾多，民族文化豐富，積極地發展少數民族文化符合當前文化建設的具體需要，也滿足少數民族文化傳承和保護的實際需要。戲曲文化作為少數民族文化的重要組成部分，強調戲曲文化的保護和傳承有突出現實意義。