中國民族歌劇經典片段表演藝術分析

黃 凰

（阿壩師范學院 四川 阿壩 623002）

一、中國民族歌劇表演的藝術特征

（一）“美聲唱法”民族化的探索

中國第一部歌劇《秋子》在“美聲唱法”民族化過程中發揮了積極的推動作用。歌劇《秋子》中的女主角由張權扮演，當時張權的聲樂由一名俄羅斯籍的男低音老師指導，張權回憶自己學習時說：“老師要求我肌肉放松，體會氣息的流動，體會呼吸支持，深吸氣，在演唱的過程中不要浪費氣息，所有的氣息應該轉化成對聲音的控制?！崩^俄羅斯籍教師之后，孫權又跟隨上海音樂學院的周淑安老師學習，在那段時期，張權演唱了大量的中國藝術歌曲如《玫瑰三愿》《我住長江頭》《春思曲》等，張權的兩位老師都是“美聲唱法”的專家，這有利于她表演民族歌劇《秋子》。張權在歌劇片段演唱上具有中國語言風格特點，清晰準確咬字和甜美音色刻畫出“秋子”動人的形象。這是一次有意義的探索和嘗試。

（二）從“民間唱法”到“戲歌唱法”的轉變

《在延安文藝座談會上的講話》號召文藝作品要扎根于本地文化土壤，文藝工作者要學習我國傳統民間文化，從中提煉出優秀的文藝作品。從1942年起，延安出現了一批秧歌劇，其中以《兄妹開荒》為代表作，主演李波運用“民間唱法”（當時俗稱“土嗓”）演唱秧歌劇的片段。當時的演出條件有限，無法提供專業的音樂廳，只能在露天廣場上演出，演員們全憑自然嗓音、真實的情感來表達歌劇作品。后來，隨著一部又一部的新歌劇如《白毛女》《小二黑結婚》誕生，這種靠天然嗓音的“民間唱法”無法表達出歌劇的戲劇性，加上演員聲音單薄、吐字不清、歸韻不準確，中國民族歌劇作品的韻味難以體現，因此，需要對演員唱法進行科學改良?！?br>