現實主義的光芒無法被遮擋

文| 梭 梭

開年第一部大熱劇《人世間》不僅深受傳統電視觀眾的歡迎，更俘獲了一批年輕觀眾的心。這說明，無論在哪個時代，現實主義題材的光芒都是無法被遮擋的。

開年第一部大熱劇《人世間》播出一半后在豆瓣開分，打分8.1，七成以上網友給出四星、五星的評價，甚至還有不少人覺得8.1分太低。這部大受好評的作品，同時在央視一套和網絡平臺播出，不僅深受傳統電視觀眾的歡迎，更俘獲了一批年輕觀眾的心，網絡平臺彈幕中滿是來自年輕人的點贊。

《人世間》的故事很傳統，講述了中國東北一個普通家庭幾十年的變遷，一群普通人在時代大潮中起起伏伏，努力地愛著、生活著。故事中有時代對個人命運的撥弄，更有普通百姓家庭中父母子女間種種細膩的情感。

但《人世間》難得的沒有口號化、臉譜化的人物塑造，更沒有為了戲劇沖突而強行制造矛盾。它愿意用工筆畫的技法，仔仔細細地去描摹每個角色，細致入微地去勾勒親人之間的情感。比如鄭娟的出場，就像是用畫筆認真地描繪一幅仕女圖，通過畫面讓觀眾能夠理解人物的內心，周秉昆初見心上人時那種難以言說的感覺。而在戲劇沖突方面，既有周蓉為了與愛人在一起而偷偷下鄉的情節，也有母親因為聽到女兒、女婿被抓起來而一下暈厥過去成了植物人的激烈沖突，但更重要的是對人與人之間復雜情感的不吝筆墨地勾勒。比如一家人團聚，周父帶著兩個考入北大的兒女四處拜年，卻給初中畢業只能在家照顧母親的工人周秉昆造成巨大的壓力。這使得周秉昆和哥哥周秉義，周秉昆和父親周志剛之間的相處都有了細微的變化。劇中周秉昆一邊心疼哥哥給父親造成了壓力，一邊又為父親對自己的不公平而感到憋屈的心理展現手法，使得這個故事更接近普通觀眾，更容易形成共鳴。大概很多來自多子女家庭的觀眾，在這一刻都會有更真切的感覺：這就是最真實的家庭關系，我們可以親親熱熱，也可以在某些時刻有一些不如意，即使是最親的人之間也難免有隔閡。

在這部劇中常常能夠看到許多“閑筆”，比如鏡頭聚焦在鍋中翻滾的餃子、空的房間，或是定格于火爐上的燒水壺，以及陽光射進房間形成的縷縷光線……說是“閑筆”其實也不閑，這恰恰是真實生活的再現，也讓許多觀眾在這種“閑筆”中看到了自己的生活。這樣的鏡頭拍起來并不難，難得的是創作者對生活的“用心”。

而從網絡平臺的彈幕中不難看出，好的現實主義題材作品同樣會受到年輕人的喜歡，而那些認為年輕人就喜歡古裝偶像、青春偶像、玄幻題材、架空題材的看法，并因此為年輕人“量身定做”這類題材作品的做法才是簡單粗暴的圈錢之舉。畢竟買個網絡大IP就自帶流量，再請幾個有大批粉絲的流量明星，賺起錢來就順風順水，而要想真正靠質量說話，腳踏實地的創作就難多了。可是細數近些年那么多古裝偶像、青春偶像、玄幻題材、架空題材的作品，真正打出品牌的卻只有“正午陽光”。他們創作的主要方向正是現實主義題材。這些年“正午陽光”推出的《偽裝者》《大江大河》《歡樂頌》，包括最近大火的《開端》等熱門作品大都是不同維度的現實主義題材作品。

其實，《人世間》這種類型的作品以前并不少見，早幾十年前的《四世同堂》《籬笆女人和狗》《渴望》《外來妹》《孽債》《北京人在紐約》《不要和陌生人說話》《牽手》《喬家大院》《中國式離婚》，近年來的《大江大河》《都挺好》《情滿四合院》《芝麻胡同》《正陽門下小女人》 ……這些真正能在電視劇創作歷史中留下名字來的作品都是現實主義題材。它們既是藝術作品，也像是時代的標本，鮮活地記錄新中國幾十年來發展變化中普通人的生活；它們關注中國普通老百姓的日常生活與命運，著力挖掘平民化生活形態的傳統理念、展示具有傳統倫理人格和傳統美德及傳統親情觀念。讓老百姓成為藝術作品的主角，才能讓電視機前的老百姓看得進去，看出味道。

可以說，無論在哪個時代，現實主義題材的光芒都是無法被遮擋的，只是我們需要更多愿意去從生活中挖掘，愿意下功夫打磨普通人普通生活的創作者，少一些投機取巧、簡單粗暴的“淘金人”。