新媒體時代電視攝像技術(shù)優(yōu)化方法分析

摘要：攝像為電視節(jié)目制作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，關(guān)系到節(jié)目最終呈現(xiàn)的效果，但目前關(guān)于攝像技巧方面的討論并不多，很難使攝像技術(shù)得到真正的優(yōu)化。在此種背景下，文章采用理論梳理與案例研究方法，分析新媒體時代電視攝像技術(shù)所處的困境，進一步討論電視數(shù)字攝像技術(shù)的優(yōu)點及要求，并提出增強色彩均衡、優(yōu)化畫面層次感、注重細節(jié)渲染、改善曝光質(zhì)量等建議，旨在創(chuàng)新優(yōu)化電視攝像技術(shù)，提高節(jié)目質(zhì)量，為電視媒體的現(xiàn)代化發(fā)展提供助力。

關(guān)鍵詞：新媒體；電視攝像；連續(xù)性；層次感；細節(jié)

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）18-0173-03

一、引言

近幾年，大部分行業(yè)領(lǐng)域均已實現(xiàn)普及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，優(yōu)化運行效率和工作成果。媒體領(lǐng)域也是如此，借助數(shù)字化的方法，優(yōu)化攝像技術(shù)與后期處理，電視媒體也應(yīng)大膽嘗試，增強本身素材收集與節(jié)目制作的能力。新媒體時代對攝像工作者的操作技巧與知識更新都有極高的要求。并且在改進攝像技術(shù)的過程中也要保障拍攝畫面的質(zhì)量。

二、新媒體時代電視攝像技術(shù)面臨的困境

新媒體時代，人們能借助不同渠道了解到所需的信息，并且所得信息的呈現(xiàn)形式相當豐富，基本上可適應(yīng)當代人對于信息與娛樂的需要，這勢必會給傳統(tǒng)電視媒體的存續(xù)與成長造成較大的沖擊。再加上新媒體技術(shù)不斷推廣運用，相應(yīng)的節(jié)目制作、攝像等隨之更新升級，拍攝內(nèi)容及角度都比較新穎，同時拍攝者可以是專業(yè)人士，還有可能是普通愛好者。

對比來看，電視攝像技術(shù)比較呆板，既不能從畫質(zhì)上適應(yīng)人們的需要，視頻作品結(jié)構(gòu)又無法達到時代審美要求。所以現(xiàn)如今，電視攝像從業(yè)者應(yīng)當沖破傳統(tǒng)技術(shù)的局限，積極了解新媒體技術(shù)，合理運用于電視攝像任務(wù)中。同時應(yīng)當強調(diào)的是，作為新媒體產(chǎn)物的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，雖然獲得諸多觀眾的喜歡，但由于部分人員并未系統(tǒng)化學習，拍攝程序可能有瑕疵，比如邏輯問題、立意混亂、內(nèi)容不全等。

所以，電視攝像技術(shù)優(yōu)化改良期間，應(yīng)保留電視媒體原本的優(yōu)勢，發(fā)揮自身邏輯嚴密、導(dǎo)向積極等作用。并借助技術(shù)層面的提升，優(yōu)化拍攝畫面，滿足大眾對節(jié)目的要求。電視攝像從業(yè)人員在了解新媒體技術(shù)的過程中，應(yīng)當結(jié)合當前大眾對電視節(jié)目的新需要，如此才能找準優(yōu)化的方向，使電視媒體可以在新時期穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展[1]。

三、新媒體時代電視數(shù)字攝像技術(shù)的基本分析

（一）技術(shù)優(yōu)點

1.推動媒體轉(zhuǎn)型

如今新媒體技術(shù)處于高速成長的階段，將其應(yīng)用于電視節(jié)目的拍攝工作中，既能推動媒體轉(zhuǎn)型發(fā)展，又能幫助傳統(tǒng)媒體跟上時代發(fā)展步伐。而數(shù)字攝像技術(shù)不僅能優(yōu)化拍攝內(nèi)容的畫質(zhì)，還在特定范圍沖破拍攝時間的制約。

如利用水下以及無人機拍攝方法，擴大拍攝對象的范圍，而通過這些先進手段獲取的鏡頭，均較為清楚，為節(jié)目后期制作提供高品質(zhì)的素材。由此來看，高效攝像技術(shù)具有為媒體行業(yè)提供助力的“底蘊”。

2.優(yōu)化后期制作質(zhì)量

和常規(guī)電視節(jié)目相較，如今收視率較高的節(jié)目均具有類似特點，即多元化、趣味性、年輕化。而這些特點既反映在節(jié)目內(nèi)容方面，又表現(xiàn)在后期制作環(huán)節(jié)。例如，大多數(shù)綜藝節(jié)目均會增加字幕，借此強化節(jié)目本身的娛樂性，有利于增強畫面的可觀賞性。

3.緩解從業(yè)者的工作壓力

電視節(jié)目與新聞一樣，均強調(diào)信息的時效性。而把數(shù)字攝像技術(shù)運用到普通電視節(jié)目中，有利于提高制作效率，并能提升節(jié)目的畫質(zhì)。與此同時，制作節(jié)目的技術(shù)員能按照電視臺標準，合理刪減、剪輯，借此保證播出內(nèi)容的連貫性，而這些均是傳統(tǒng)攝像方法不能比擬的。

（二）技術(shù)要求

新媒體時代，電視節(jié)目畫面有了新的特征要求。

1.固定性

攝像的該項要求是指在畫面構(gòu)圖中，應(yīng)當遵循既定原則，特別是畫幅比例須全程一致。拍攝期間，由于節(jié)目播出平臺的畫面比例要求，相關(guān)攝像人員要做好相應(yīng)調(diào)整，便于后期處理。

2.能動性

攝像素材中包含連續(xù)畫面，處理構(gòu)圖時須動靜結(jié)合，以適應(yīng)大眾的審美需要。對于畫面構(gòu)圖來說，能動性是極其關(guān)鍵的要素，攝像對象應(yīng)當具備能動性，并注意到攝像機本身的運動狀態(tài)。所以，攝像者應(yīng)當采用更加自然的方法，構(gòu)成拍攝畫面。

3.連續(xù)性

節(jié)目前期拍攝中，僅有素材具備連續(xù)性，才能確保節(jié)目的完整性，并使觀眾認同和信服，而此便要求依托有關(guān)技術(shù)，保持畫面的持續(xù)性。對電視攝像技術(shù)來說，連續(xù)性能確保工作成果的統(tǒng)一性，讓每幀畫面均有邏輯，并利用科學合理的方法，表現(xiàn)出畫面間的關(guān)聯(lián)，繼而保障節(jié)目的總體品質(zhì)。攝像實踐中，相關(guān)人員應(yīng)當關(guān)注相鄰畫面的邏輯，并選擇適宜的方法，表現(xiàn)出畫面的連續(xù)性[2]。

如今，娛樂節(jié)目已經(jīng)是大部分人生活中不能缺少的內(nèi)容，媒體領(lǐng)域競爭也極為激烈。而對于該行業(yè)來說，優(yōu)化電視攝像技術(shù)，有利于貼近大眾心理，保障節(jié)目收視率。前期拍攝期間，相關(guān)人員應(yīng)當注意達到藝術(shù)性與技術(shù)性的標準，使攝像技術(shù)得到有效展現(xiàn)的同時，增強畫面的視覺美。所以，數(shù)字電視攝像中，工作者應(yīng)熟知攝像機的所有指標參數(shù)，了解數(shù)字攝像的操作方法。并按照節(jié)目的具體立意，調(diào)整攝像手法。比如，對于新聞節(jié)目來說，應(yīng)當確保畫面穩(wěn)定，點明事件主題，交代事件發(fā)生背景。對于文藝節(jié)目，需要著重強調(diào)畫面層次，靈活采用移、推、搖等不同的攝像手法，必要時可以按照音樂節(jié)拍，調(diào)整拍攝畫面，以適應(yīng)不同的攝像需要。所以說，電視攝像工作者應(yīng)當熟悉攝像機使用技巧，不管是系列專題節(jié)目、新聞播報或是娛樂節(jié)目等，均能靈活應(yīng)用，得到高品質(zhì)素材，給人們帶來美的感受[3]。

四、新媒體時代電視攝像技術(shù)的優(yōu)化方法

（一）增強色彩均衡

新媒體時代為傳統(tǒng)電視媒體創(chuàng)造轉(zhuǎn)型的機會，特別是現(xiàn)如今智能電視開始普及，節(jié)目類型與內(nèi)容持續(xù)豐富。為適應(yīng)當前觀眾對電視節(jié)目的需要，在原有節(jié)目的基礎(chǔ)上，添加養(yǎng)生、教育、綜藝類節(jié)目。特別是綜藝節(jié)目，細分出許多類型，如相聲、真人秀、舞蹈、滑板等，主題多樣，適合不同年齡段受眾的偏好。在電視節(jié)目持續(xù)更新、多元化發(fā)展的趨勢下，攝像技術(shù)也面臨新要求。常規(guī)攝像技術(shù)選擇單一比例，顯然不符合當代觀眾對節(jié)目畫面效果的需求。為增強受眾的觀感，相關(guān)人員應(yīng)當嘗試運用寬畫幅的攝像方法，為受眾提供多個視角，強化節(jié)目的代入感。同時，畫面色彩運用也會對受眾觀感有不同的影響。對此，促進電視攝像技術(shù)優(yōu)化，應(yīng)當著重考慮畫面感和色差均衡的問題，從專業(yè)的角度挑選適合節(jié)目立意與滿足目標受眾需求的攝像方法。

總的來講，畫面感是吸引受眾最基礎(chǔ)的條件，而色彩則是畫面感最直觀的體現(xiàn)。所以，追求更優(yōu)電視攝像技術(shù)的過程中，相關(guān)人員應(yīng)當關(guān)注該方面的訴求，并以此為切入點，如此才能為電視節(jié)目的制作成效提供技術(shù)保障，并在播出后贏得觀眾的喜愛。

（二）豐富畫面層次

為確保節(jié)目最終呈現(xiàn)的效果，使受眾能有比較真實的感受，在保障畫面感與基本色調(diào)適合的基礎(chǔ)上，也要依托電視攝像技術(shù)，增強畫面整體的層次感。層次感即節(jié)目的結(jié)構(gòu)，應(yīng)當做到遠近結(jié)合、動靜結(jié)合，繼而增強人們的實際觀感，而此也是新時期觀眾對節(jié)目效果的真實需要。對此，攝像工作者應(yīng)當根據(jù)如今電視節(jié)目的轉(zhuǎn)型需要，積極主動改良攝像手段，依托前沿技術(shù)，優(yōu)化拍攝成效。例如節(jié)目錄制期間，為豐富節(jié)目整體的層次，應(yīng)當按照嘉賓行動軌跡拍攝，保障畫面的能動性，增強畫面的和諧性。比如，美食節(jié)目錄制期間，能通過切換近景與遠景的方法，增強整體的層次感，利用近景拍攝細節(jié)部分，遠景則展現(xiàn)制作全程。

另外，部分電視節(jié)目會選擇遠景鏡頭，拍攝大環(huán)境，如藍天、山川、河流等，用來代指時間流逝。例如《舌尖上的中國》，根據(jù)其整體畫面來看，便選擇諸多遠景鏡頭，這樣在讓觀眾了解特色美食所在地區(qū)環(huán)境的同時，又可以豐富節(jié)目畫面層次，避免單一鏡頭導(dǎo)致畫面呆滯。

除了前文所述的動靜結(jié)合、遠近結(jié)合，相關(guān)人員也能利用虛實結(jié)合的方式，增強畫面層次感。例如藝術(shù)類節(jié)目，為凸顯環(huán)境藝術(shù)感，運用此種拍攝思路，有利于形成朦朧美，利用自然光與拍攝對象的銜接，突出主體，優(yōu)化畫面整體。

（三）強調(diào)細節(jié)渲染

電視節(jié)目攝像工作有著較強的技術(shù)性，同時也能將其看成“藝術(shù)”。在相關(guān)人員真正了解并高效運用拍攝技巧的前提下，便可科學處理畫面中的光線、構(gòu)圖等細節(jié)要素，而這些都是營造出藝術(shù)感的主要依托。比如，大部分紀錄片為使觀眾通過電視屏幕就能比較完整、深入地了解彼時的場景，為強化環(huán)境畫面的整體表現(xiàn)力，便要求相關(guān)人員處理好細節(jié)[4]。比如，借助明暗對比與色調(diào)優(yōu)化，清楚展現(xiàn)出拍攝目標，在沒有任何文字描述的情況下，使觀眾準確感知紀錄片講述故事發(fā)生的季節(jié)與環(huán)境特點。

攝像人員也能通過改變設(shè)備光圈聚焦，保留更多的自然光線，使觀眾能透過節(jié)目畫面，了解拍攝的大致時間與地點。一般情況下，為避免出現(xiàn)過度曝光，光圈系數(shù)至少要達到f1.8。但如果環(huán)境光線比較陰暗，光圈系數(shù)不應(yīng)超過f16，現(xiàn)場調(diào)整設(shè)備光圈須根據(jù)環(huán)境適當處理。只有發(fā)揮各個細節(jié)的作用，才能在眾多畫質(zhì)優(yōu)良的節(jié)目中“殺出重圍”，提高鏡頭的質(zhì)感。

（四）提高曝光質(zhì)量

攝像曝光質(zhì)量關(guān)系到最終節(jié)目畫面的呈現(xiàn)效果，相關(guān)人員要盡量避免過度曝光以及曝光不足。在節(jié)目錄制期間，攝像容易被節(jié)目類型、環(huán)境變化與自然光線不穩(wěn)定等干擾，所以攝像人員要按照實際情況，合理確認曝光范圍與空間，不可簡單把曝光質(zhì)量劃分為若干固定模式，如此難以提升畫面品質(zhì)。對于曝光質(zhì)量的問題，主要根據(jù)光線條件確認，清楚分開拍攝目標和背景，保障畫面縱向的層次感。

在現(xiàn)場攝像期間，畫面清晰是最基本的標準，如此才能保障人們以比較舒服的狀態(tài)觀看。對此，為提升拍攝技巧，相關(guān)人員應(yīng)當有效保障鏡頭畫面，使整體呈現(xiàn)清楚、流暢。比如，部分拍攝地點是比較狹窄的空間，此時就要考慮照明以及防止嚴重曝光的問題，可以適當設(shè)置人工光線，但應(yīng)當防止光線直射到鏡頭。此拍攝技巧多應(yīng)用于室內(nèi)節(jié)目，僅須在攝像期間注意便可。對于光照比較充足以及光線分布復(fù)雜的拍攝環(huán)境，應(yīng)著重挑選攝像角度。

一般情況下，應(yīng)當避開背景光線充足的角度，反之會造成過度曝光，導(dǎo)致拍攝對象偏暗，不能清楚呈現(xiàn)出來，進而影響整體層次感。面對此種工作條件，拍攝人員應(yīng)當挑選光照較弱的位置，使拍攝對象更具立體感，保持畫面的靈動性。此類拍攝方法通常用于戶外真人秀、旅游等類型的節(jié)目中，特別是光線分布極為復(fù)雜的環(huán)境中，更要注重拍攝角度。與此同時，如果不得不逆光拍攝，應(yīng)當增加遮光罩，防止光線直射。而長焦鏡頭處理中，需用到固定支架等工具，如此才能保證畫面穩(wěn)定。

（五）保障畫面連續(xù)

節(jié)目前期錄制期間，畫面連續(xù)是保障節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵衡量指標與把控要素之一，倘若節(jié)目畫面缺少此特點，勢必會影響觀眾的代入感，甚至容易缺少邏輯，降低信息傳達的準確度，繼而影響到人們觀看節(jié)目后的感受，很難留下長期觀眾。新媒體時代，為維護傳統(tǒng)電視媒體的平穩(wěn)，提高節(jié)目獲得觀眾好評的概率，應(yīng)巧妙利用攝像技術(shù)，提升采集素材的質(zhì)量，確保節(jié)目畫面的連續(xù)性。在借助數(shù)字攝像方法維護畫面品質(zhì)的過程中，素材進入后期制作階段后，相關(guān)人員應(yīng)當強調(diào)節(jié)目整體的邏輯性[5]。

簡單來說，前期錄制時，可能會設(shè)置若干機位，以求獲取不同視角的素材，但同時為防止由于鏡頭抖動，畫面無法應(yīng)用，很難保障畫面的連續(xù)性，便應(yīng)固定好攝像機。比如，電影類節(jié)目早期拍攝中，攝像人員在現(xiàn)場會用到滑軌，保持鏡頭穩(wěn)定的同時，還能跟隨人物移動。而對于全景畫面，則會利用無人機拍攝整個大環(huán)境，這些鏡頭可能會用在日夜更替、場景轉(zhuǎn)換等畫面的銜接處，這樣可避免畫面切換過于生硬。

連續(xù)性是所有類型節(jié)目均應(yīng)滿足的基本要求，借此既能使觀眾擁有較佳的視覺體驗，又可以幫助人們深層次、全方位感知節(jié)目內(nèi)容，保障電視節(jié)目在傳達信息方面的功能性。但各個類型的節(jié)目對畫面的連續(xù)程度有不同標準，因此攝像工作者應(yīng)按照節(jié)目類型，適當選擇攝像技術(shù)與手法，依托于適宜的攝像技術(shù)，優(yōu)化成品質(zhì)量，確保節(jié)目最終播出效果。

五、結(jié)語

傳統(tǒng)媒體當前正處于轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵階段，為提升節(jié)目制作質(zhì)量，必須嘗試運用新媒體技術(shù)，改進常規(guī)的拍攝方法，借此既能進一步增強畫面層次感，又可提升畫質(zhì)。同時，調(diào)整后的電視攝像技術(shù)應(yīng)當與特效制作結(jié)合起來，使節(jié)目更具觀賞性，吸引更多的人觀看。另外，在智能電視持續(xù)普及中，新的節(jié)目形式擁有市場。而作為電視攝像人員，勢必要面臨某些挑戰(zhàn)，通過優(yōu)化自身的技巧方法，輔助傳統(tǒng)媒體全面發(fā)展。

參考文獻：

[1] 陳立彬.電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖技巧分析[J].電視技術(shù)，2021，45（12）：43-45.

[2] 黃騁.電視攝像技術(shù)視角下的畫面構(gòu)圖藝術(shù)探究[J].旅游與攝影，2021（21）：112-113.

[3] 羅澄鎧，林海，樊慶馳.探究電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)[J].電視技術(shù)，2021，45（2）：35-37.

[4] 代庚寒.芻議電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)[J].記者觀察，2020（30）：43-44.

[5] 胡昊洋.電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)探究[J].西部廣播電視，2020（7）：99-100.

作者簡介 王小石，本科，助理編輯，研究方向：電視攝像。