史依弘：舞臺(tái)不在大小，熱愛始終如一

● 趙玥

史依弘是上海京劇院梅派大青衣，國(guó)家一級(jí)演員，1972年出生于上海市。好戲不厭百回唱，今年中秋檔，史依弘在國(guó)家大劇院演唱《貴妃醉酒》。這出久演不衰的梅派經(jīng)典大戲，伴隨著她從學(xué)藝初期的默默無聞走到繁花似錦，一邊唱著，和恩師學(xué)戲時(shí)的一幕幕畫面重又浮現(xiàn)在她的眼前……

貴妃曾比宮女矮

10歲入戲校之前，史依弘曾是上海市體育宮技巧班的小運(yùn)動(dòng)員，身體素質(zhì)良好的她，一邊跟著張美娟老師學(xué)習(xí)武旦、刀馬旦，一邊跟著張敏智老師學(xué)習(xí)青衣。《貴妃醉酒》是她第一次接觸到京劇唱腔，“當(dāng)時(shí)老師一哼四平調(diào)‘海島冰輪’我就一下子著迷了。”

當(dāng)時(shí)的史依弘個(gè)子小，卻有一個(gè)登臺(tái)的夢(mèng)想。戲校的老師們?yōu)榱藞A她這個(gè)夢(mèng)，便給當(dāng)時(shí)還不到一米四的史依弘找合適的女蟒和宮裝，就連鳳冠也是為小孩子定制的。貴妃身邊八個(gè)宮女都是她的同學(xué)，每個(gè)女孩都要高出她一頭，“貴妃醉酒后本來要搭著八個(gè)宮女走路，我怎么也搭不到她們的肩，最后就搭在腰上”，史依弘笑著說，前兩天翻到這張演出照片，還能感受到老師當(dāng)時(shí)對(duì)學(xué)生的關(guān)愛。如今《貴妃醉酒》也成了史依弘的保留劇目。

十字學(xué)唱半學(xué)期

少時(shí)的史依弘，嗓子還沒有如今的開闊，為了讓學(xué)生走上更廣闊的藝術(shù)道路，張美娟沒有那種戲班師傅“壟斷”徒弟的舊習(xí)，而是親手把她交給曾是梅蘭芳琴師的盧文勤，讓她向這位戲曲聲樂家學(xué)習(xí)梅派青衣的唱工。

13歲開始，史依弘走進(jìn)了梅派的藝術(shù)殿堂。盧文勤教戲不像很多文戲老師教唱一句模仿一句，他會(huì)讓史依弘回去聽梅蘭芳的磁帶錄音，再給一份唱腔的譜子，說：“不要學(xué)我，要學(xué)梅蘭芳。”盧文勤教她的第一出戲是《玉堂春》，先學(xué)“起解”，再學(xué)“會(huì)審”。單就“會(huì)審”里“玉堂春含悲淚忙往前進(jìn)”十個(gè)字，她學(xué)唱了半學(xué)期。

那段日子既枯燥又難熬，雖然只有短短十個(gè)字，史依弘?yún)s總是達(dá)不到老師的要求，唱著唱著聲音就跟著音樂一起往下掉。盧文勤就逐字逐音幫她細(xì)磨，讓每個(gè)字都能保持在同樣的高度，就像一顆顆珍珠串在線上。只有邁過了這個(gè)坎，老師才同意繼續(xù)下一段。說著說著，史依弘眼前浮現(xiàn)出幾十年前在老師家里，一位老人和一個(gè)小孩，在夕陽下，他彈著琴，她在唱的畫面。

赴港贏得碰頭好

1988年在香港，史依弘以《戰(zhàn)金山》《西施》文武雙出獻(xiàn)演，次日香港報(bào)紙以大字標(biāo)題稱她為“明日之星”。那次是跟著戲校的青少年演出團(tuán)赴港，史依弘帶了五出武旦戲，張美娟老師替她和主辦方協(xié)調(diào)，再帶一出文戲，最終選了《西施》。

當(dāng)時(shí)時(shí)間很緊張，史依弘在老師家里學(xué)完《西施》，和樂隊(duì)排練完就直接去了香港演出，還沒見過觀眾，心里也很忐忑，不知道臺(tái)下反應(yīng)如何。五出武旦戲反響極好，她唱完《戰(zhàn)金山》開始換裝，準(zhǔn)備演《西施》，沒想到還在簾內(nèi)唱導(dǎo)板的時(shí)候，臺(tái)下已經(jīng)開始叫好，西施身處吳國(guó)想念故國(guó)的惆悵感染了香港觀眾，后面更是一句一個(gè)好。這也讓史依弘看到，梅派的知音大有人在，回上海后在梅派的唱腔上更是加緊用功。

當(dāng)年，初入上海京劇院的史依弘演出機(jī)會(huì)尚不多，演出二團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)問她，有個(gè)大世界的演出想不想去，要演一個(gè)星期。史依弘當(dāng)機(jī)立斷，要！她還要演《霸王別姬》。

那個(gè)舞臺(tái)很小，小到從上場(chǎng)門到下場(chǎng)門之間都不富裕，臺(tái)下的觀眾也不像在劇場(chǎng)里那樣從頭坐到尾，隨時(shí)都可能離開去玩其他項(xiàng)目。史依弘?yún)s很堅(jiān)定：“那時(shí)我剛剛畢業(yè)，能上大舞臺(tái)演文戲的機(jī)會(huì)很少，能有這樣一個(gè)演出機(jī)會(huì)已經(jīng)很高興，哪怕臺(tái)下沒有觀眾，我也要去演。”

▲史依弘近照

第一次登臺(tái)演《霸王別姬》，臺(tái)下的觀眾稀稀拉拉，史依弘?yún)s看到了三個(gè)熟悉的身影。盧文勤、張美娟，還有也曾教過她的許美玲等老師，拄著拐杖，互相攙扶著坐在臺(tái)下，給了她極大的鼓勵(lì)。哪怕只有一個(gè)觀眾，你也得好好對(duì)待，這是老師們默默無言，傳遞給史依弘的最堅(jiān)定的力量。

史依弘和京劇大家尚長(zhǎng)榮一起拍攝的電影《霸王別姬》也成了第一部3D京劇電影，在海內(nèi)外放映。2017年，史依弘在美國(guó)大都會(huì)博物館演出了12場(chǎng)《霸王別姬》。她感慨：“所以其實(shí)不在于舞臺(tái)大小。對(duì)于演員來說，舞臺(tái)是一個(gè)神圣的地方，只要你能夠上舞臺(tái)，哪怕觀眾只有一兩個(gè)，你也要盡情地演唱。”帶著這樣的舞臺(tái)哲學(xué)，她將綻放更多的舞臺(tái)精彩。

（摘編自《北京晚報(bào)》等）