雜技的表演藝術(shù)

顏強(qiáng)

藝術(shù)可分為非表演類和表演類兩種，像美術(shù)、書法、攝影等都屬于非表演藝術(shù)，他們呈現(xiàn)出來的狀態(tài)是靜止的，也可以稱之為“靜的藝術(shù)”，而雜技、舞蹈、戲劇等則是表演藝術(shù)，它們呈現(xiàn)出來的狀態(tài)是動(dòng)感的，亦可稱之為“動(dòng)的藝術(shù)”。

雜技是表演藝術(shù)，也是一門綜合藝術(shù)，它需要聲、光、電、景的配合，才能以完美的狀態(tài)呈現(xiàn)，讓人賞心悅目。表演這個(gè)概念，在演出實(shí)踐中，我們經(jīng)常會(huì)聽到這樣的議論：“這個(gè)節(jié)目技巧很高，就是表演不夠。”一些外國專家在品評(píng)我們的雜技節(jié)目時(shí)也常說：“你們的技巧是一流的，但是演員不會(huì)表演。”很顯然，他們把技巧和表演并列為兩個(gè)概念，似乎技巧根本不是表演，其實(shí)這是不正確的，因?yàn)榧记傻谋砺侗旧砭褪潜硌荩麄兯傅谋硌荩瑢?shí)際上是指演員面部表情的顯露。在觀眾的印象中，一個(gè)演員會(huì)表演就是善于做表情，善于和觀眾在感情上交流，所以演員的喜怒哀樂、一顰一笑，都應(yīng)在表演中有所體現(xiàn)。所謂雜技演員不會(huì)表演，正是指他們不善于運(yùn)用面部的表情來與觀眾交流。這種結(jié)論失之偏頗，以偏概全。有人說，藝術(shù)的本質(zhì)是美的體現(xiàn)，而雜技技巧表演僅僅是一種視覺感官上的刺激，這會(huì)給觀眾造成雜技并非表演藝術(shù)的錯(cuò)覺。其實(shí)，雜技表演的精髓不止高難驚險(xiǎn)的技巧。

當(dāng)然，雜技最本質(zhì)的特征應(yīng)該是高難和超高難技巧，沒有這一點(diǎn)，無論用什么手段來美化它，它就不能稱之為雜技。以我演出的雜技《耍花壇》為例，對(duì)于雜技藝術(shù)來說，技巧、表演、美感絕不是三個(gè)平行的概念，也不存在既相互作用又各自獨(dú)立的問題，這三者的定位應(yīng)該這樣表述：技巧是核心，表演是手段，美感是目的。《耍花壇》如果沒有腳踢小壇云盤、大缸過四口、大缸180 度倒口等高難技巧，音樂配得再好，演員表情再優(yōu)雅，線條再好，也不會(huì)博得觀眾的喝彩。還有就是美的境界和美的感受，在雜技表演中是由什么造成的？應(yīng)該說是由高難和超高難技巧的顯露而造成的，“活兒愈絕，其境愈美”，偉人毛澤東在他的詩詞中有這樣的詩句：“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”，山看險(xiǎn)，水看急，技巧要看絕，這是人們對(duì)雜技表演的精辟總結(jié)。在國內(nèi)外觀眾面前表演的《耍花壇》，觀眾的情緒總是在高難技巧表演中形成，高潮在攀登險(xiǎn)峰的過程中，愈險(xiǎn)攀登就愈困難，技巧也是一樣的，愈高難、愈絕，完成也就愈艱苦，一位美學(xué)家說，奮斗得愈艱苦，美的境界就愈臨近。所以，雜技演員完成高難、超高難的絕活，就是在創(chuàng)造藝術(shù)美的境界，技巧完成得越艱難，美感越升華，就產(chǎn)生無窮的魅力。表演《耍花壇》節(jié)目的全過程中得到驗(yàn)證，特別是表演過四口的高難技巧，第一次沒有成功時(shí)，似乎更造成了一種艱難的神秘氣氛，為下一次成功和驚險(xiǎn)的美感境界創(chuàng)造了使人們翹首以待、像等待奇跡出現(xiàn)一樣的劇場(chǎng)心態(tài)環(huán)境。故而再次過四口，成功了的時(shí)候，你看劇場(chǎng)里的情景吧，掌聲雷動(dòng)，簡(jiǎn)直如同開了鍋的水一樣，全場(chǎng)沸騰，扔帽子的、吹口哨的、跺地板的、歡呼的、喝彩的……全都一下子爆發(fā)出來了。

關(guān)于雜技是表演的藝術(shù)，我的體會(huì)是在人家說雜技演員不會(huì)表演，這并非一個(gè)單純的表演問題，而是在高難技巧和超高難技巧的表演過程中，完成得很艱苦，這個(gè)艱苦有時(shí)確實(shí)從一些演員臉部的表情上顯現(xiàn)出來，有的底座演員肩扛一兩百公斤的重量就會(huì)咬牙咧嘴，青筋綻露，臉漲得像個(gè)紅臉關(guān)公，給人很難受的感覺。如果演員能克服這一難關(guān)，在表演高難和超高難技巧時(shí)，做到暗地里使勁，而面部依然保持一定的松弛，若有可能達(dá)到自如，甚至舒展的程度則會(huì)更好。這就要求我們演員有表演功夫，而這個(gè)表演功夫，永遠(yuǎn)是與技巧緊密連為一體的。所以，在《耍花壇》的表演中，我特別注意高難和超高難技巧的完成，注重表演時(shí)情緒的變化，為完成高難技巧做鋪墊，在鋪墊的過程里，從交代難度到舉重若輕，以自己的情緒帶動(dòng)觀眾的情緒。

觀眾愛看我表演的《耍花壇》節(jié)目，而且夸贊我有自己的表演風(fēng)格，其實(shí)我就是在多年的演出生涯中，不斷地摸索，不斷地總結(jié)的結(jié)果。我發(fā)現(xiàn)了“技巧是核心，表演是手段，美感是目的”這樣一個(gè)雜技表演藝術(shù)的規(guī)律，我相信任何一個(gè)雜技演員，只要做到表演服從技巧的話，他一定會(huì)帶給觀眾更多更美好的感受。

“雜技是表演的藝術(shù)”，絕不可隨心所欲，故作姿態(tài)，不倫不類，甚至莫名其妙。雜技的表演藝術(shù)，本質(zhì)上就是技巧的藝術(shù)，尤其在高難和超高難技巧的表演時(shí)，一定要做到松弛、自如、舒展，如果整個(gè)節(jié)目能達(dá)到優(yōu)雅、瀟灑、大氣、漂亮，剛?cè)岵?jì)、生氣勃勃、清清亮亮的，那我們的雜技表演藝術(shù)就進(jìn)入到更高層次。