流行音樂(lè)演唱中高音區(qū)域的演唱方式

陳垚

近年來(lái)，由于歌曲類綜藝節(jié)目的繁榮，關(guān)于流行音樂(lè)的演唱方法也在突飛猛進(jìn)地發(fā)展。一首作品中往往會(huì)出現(xiàn)中音區(qū)、低音區(qū)和高音區(qū)。在我們演唱一首完整作品的時(shí)候，這三個(gè)音區(qū)都要處理得當(dāng)才能將一首歌曲演唱得動(dòng)聽(tīng)。尤其是高音區(qū)域，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，受聲帶條件的限制往往是一首作品中最難突破的部分。

我們先說(shuō)最常用的真聲演唱。真聲是指依靠全部聲帶振動(dòng)，即氣息帶動(dòng)全部聲帶振動(dòng)，進(jìn)而引起共鳴，因此有音色飽滿，富有磁性等特點(diǎn)。其發(fā)音的音色與演唱者平時(shí)說(shuō)話的音色基本相同。它的發(fā)聲生理機(jī)制近似口咽腔聲和胸聲的特點(diǎn)，音量大，泛音多，常用于中、低聲區(qū)。真聲發(fā)音自然咬字清晰，但受聲帶條件限制，演唱高音區(qū)域較困難。一般只在小字一組的C 到小字二組的F 之間。在演唱者聲音條件允許的前提下，特定歌曲的高音區(qū)段落，我們可以用真聲來(lái)表達(dá)。例如羽泉組合在演唱《燭光里的媽媽》這首作品時(shí)，前面部分兩人和聲的表達(dá)，副歌最后陳羽凡真聲唱出“燭光里的媽媽”嗨C 那個(gè)音，是整首歌情緒的高潮，這時(shí)不加潤(rùn)色的真聲演唱反而體現(xiàn)出對(duì)媽媽最真摯的、最發(fā)自內(nèi)心的感情。

接下來(lái)說(shuō)到假聲演唱，是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)地控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，是人類通過(guò)控制聲帶發(fā)出的一種高于正常音域，或接近正常音域上限一個(gè)八度范圍內(nèi)的高音。假聲相對(duì)沒(méi)有磁性，通常用于高音區(qū)域。這種聲音相對(duì)于真聲要弱（因駐波波長(zhǎng)短）。假聲發(fā)聲位置較高，還需要穩(wěn)定的氣息支撐，才能達(dá)到好的聲音效果。由于音色容易達(dá)到甜美、空靈、縹緲而被廣泛作用于當(dāng)代流行音樂(lè)演唱中。例如《不得不愛(ài)》歌手玄子演唱的副歌部分：“天天都需要你愛(ài)……到底有幾分，說(shuō)得比想象更快”，幾乎全部運(yùn)用假聲演唱，音色更加清甜，加上男聲不顯得突兀，男生低音和女聲假聲高音對(duì)比反而顯得更加相得益彰。又如單依純翻唱的《給電影人的情書》中的副歌部分：“何悲何愛(ài)何必去愁與苦，何必笑罵恨與愛(ài)……”一個(gè)字真聲，一個(gè)字假聲，真假聲來(lái)回轉(zhuǎn)換的演唱方式，把聽(tīng)眾拉入自己的情緒當(dāng)中，比純真聲或純假聲演唱更顯深情。想要做到真假聲轉(zhuǎn)換自如，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，也是頗有難度的演唱技巧，需要通過(guò)一些練習(xí)來(lái)達(dá)到聲帶機(jī)能和氣息完美配合。

混聲演唱，顧名思義混聲是指真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”，因?yàn)槁晭Р糠职l(fā)聲部分不發(fā)聲，所以音色介于真假聲之間。演唱者通過(guò)調(diào)整喉頭位置、咽腔打開(kāi)的長(zhǎng)短、寬窄和收縮的比例的調(diào)節(jié)，將頭聲區(qū)、口咽腔區(qū)、胸聲區(qū)的聲音結(jié)合、融會(huì)貫通，使音域拓展、音色一致，這是充分展現(xiàn)人體機(jī)能的一種科學(xué)唱法。聲帶發(fā)聲的部分越多，混聲聽(tīng)起來(lái)越接近真聲，反之聲帶發(fā)聲部分越少，氣息配合越多，則越接近假聲。在練習(xí)中更需要喉嚨的打開(kāi)和良好的氣息支撐，喉嚨周圍放松，去掉不必要的阻力，這樣才能獲得正確的混聲。打開(kāi)喉嚨和氣息支持，是混聲訓(xùn)練的重要保證。這種唱法的特點(diǎn)是演唱者通過(guò)練習(xí)，突破了換聲點(diǎn)后無(wú)論哪個(gè)音區(qū)、無(wú)論節(jié)奏的變化快慢，音色始終統(tǒng)一沒(méi)有痕跡感。

“混聲唱法”的名稱借鑒于西方，在美聲唱法和民族唱法中運(yùn)用廣泛。這是經(jīng)過(guò)實(shí)踐與摸索，才逐漸找到的一種演唱方法，近年來(lái)也越來(lái)越多地運(yùn)用于流行音樂(lè)演唱中。混聲也能使聲音達(dá)到更加柔和、細(xì)膩、神秘，略帶縹緲的藝術(shù)效果。例如薩頂頂?shù)淖髌贰蹲笫种冈隆罚枨粲蜉^高，尤其是副歌部分連續(xù)高音，演唱者運(yùn)用混聲的演唱方法打造了歌曲的極強(qiáng)氛圍，突出了其高亢又縹緲的音樂(lè)特點(diǎn)，更加地打動(dòng)人心。

這里還要說(shuō)到氣混聲，是一種現(xiàn)今主流的演唱方法，多用于流行音樂(lè)演唱中。一般用在主歌部分，在混聲演唱的同時(shí)加入氣聲，一般加于字頭，是一種用氣息和不閉合的聲帶來(lái)控制的“漏氣唱法”，要注意的是聲帶不閉合，那么更依靠嘴唇和口腔來(lái)控制咬字的清晰程度。此種唱法使聲音更容易變得溫柔嫵媚，增加像說(shuō)話一樣娓娓道來(lái)的親切感覺(jué)，同時(shí)更富有情感，代表歌手有袁婭維、常石磊、單依純等。

反之強(qiáng)混聲屬于混聲的一種，是真聲大于假聲的混聲，歌唱者建立高上顎口腔、頭腔位置集中，氣息迅速支撐，而達(dá)到的一種換聲區(qū)往上高音的演唱方法。此方法若頭腔高位置集中于眉心，則得到了民族聲樂(lè)中的高音演唱方法，筆者認(rèn)為，這是從民歌小調(diào)、戲曲當(dāng)中演變發(fā)展而來(lái)的一種方法。運(yùn)用良好，則可得到漂亮甜美的歌唱音色，且吐字較清晰，適合中國(guó)民族聲樂(lè)的演唱。在流行音樂(lè)演唱中，也廣泛運(yùn)用，例如韓紅演唱的《九兒》尾端“高粱熟來(lái)紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方……”令人蕩氣回腸，作品也成為經(jīng)典。

還有一些特別的演唱方式，比如戲腔，就是指中國(guó)戲曲唱腔，古風(fēng)歌曲大量運(yùn)用。《赤伶》《蘇幕遮》等，都是通過(guò)戲腔的加入給作品錦上添花。流行音樂(lè)加上傳統(tǒng)戲曲腔調(diào)，古今碰撞中，作品得到完美升華，而且老少皆宜，使此類作品收獲了很多聽(tīng)眾。比較特別的一首作品《華陰老腔一聲喊》，是中國(guó)搖滾與民間傳統(tǒng)藝術(shù)融合的典范，由譚維維和華陰老腔藝人們于2016 央視春晚上表演，其渾厚的嗓音、粗獷的吶喊、震撼的氣勢(shì)使得歌曲深入人心。

不僅如此，有一些歌曲中會(huì)加入美聲元素，例如黃霄云對(duì)于作品《左手指月》的翻唱，就大量運(yùn)用了美聲唱法的技巧，整體運(yùn)用恰當(dāng)，轉(zhuǎn)換自然，不突兀的同時(shí)使得歌曲非常雄渾大氣，跟原唱版本有很大的不同。《如果有來(lái)生》的結(jié)尾譚維維用美聲唱法演唱的“啦啦啦”代詞副歌，也是利用美聲元素作為點(diǎn)綴，確有獨(dú)到之處。

除了以上一些唱法，還有一種特殊的演唱方法：海豚音。一般指小字三組C 以上，聽(tīng)上去十分冰冷空靈，虛無(wú)縹緲，類似于海豚發(fā)出的聲音而得名。從聲帶與喉管之間的極小縫隙吹出強(qiáng)大的氣息而發(fā)出海豚音，是一種以花色趣味的高音唱法唱出的聲音。海豚音應(yīng)該是區(qū)別于真音、假聲的第三種音，屬于咽音，普通的發(fā)聲方式喉結(jié)都一定會(huì)震動(dòng)，真音是聲帶全面振動(dòng)（摸著喉結(jié)振動(dòng)明顯）；假聲是聲帶邊緣振動(dòng)（摸著喉結(jié)振動(dòng)較小）；而正確的海豚音發(fā)聲卻完全不會(huì)令喉結(jié)震動(dòng)，聲音純粹是用氣息從腔管中擠出，所以盡管其頻率之高，聲音之尖銳但是卻不損耗聲帶。

經(jīng)典歌曲《Loving you》原唱Minnie Riperton（蜜妮萊普頓）有著“五個(gè)八度”的超寬音域，堪稱有史以來(lái)天賦最佳的女歌手之一，《Loving you》成為她留給世人的絕響，翻唱的版本也有很多，張靚穎的翻唱版本較為亮眼被稱為中國(guó)的“海豚公主”。此外維塔斯、瑪利亞凱莉，中國(guó)歌手袁婭維、林寶等都是會(huì)運(yùn)用這種唱法演唱歌曲的歌手。運(yùn)用得當(dāng)會(huì)使作品更加華麗多彩。由于海豚音的限制，歌曲難度大大增加，也使得此類歌曲成為聲樂(lè)演員和愛(ài)好者們想要追捧和突破的作品。

大多數(shù)看法認(rèn)為海豚音就是哨音，可筆者覺(jué)得小字三組C到小字三組G可稱為海豚音，音域再往上則可稱為哨音，音色音量明顯不同，海豚音相對(duì)明亮柔和，而哨音更類似哨子的聲音，發(fā)聲位置也有區(qū)別。掌握了哨音技術(shù)，音域才可以更廣到小字四組以上達(dá)到人類極限。《青藏高原》演唱者李娜有一段關(guān)于哨音的原聲錄音，還有一些美聲歌手、流行歌手可以唱到超高哨音的視頻，可以參考。

這些不同的高音演唱方法，在一首歌曲的演唱中可以混用，甚至可以融入于一首歌曲。在我們練習(xí)的同時(shí)，不要過(guò)度使用演唱方法，找到最適合自己嗓音也最適合于表達(dá)作品的演唱技巧。不要忘記方法都是用于優(yōu)化音樂(lè)，所有的技巧都是服務(wù)于音樂(lè)本身。

當(dāng)然還有一些特殊唱法，尤其多見(jiàn)我國(guó)各少數(shù)民族歌曲當(dāng)中，例如蒙古族呼麥、長(zhǎng)調(diào)，西南片區(qū)少數(shù)民族的很多唱法。我們把這些歸類于原生態(tài)唱法，往往可以非常輕松地演唱高音區(qū)域，尤其值得我們?nèi)パ芯颗c學(xué)習(xí)。希望把這些演唱方式更多地運(yùn)用于歌曲演唱當(dāng)中，使得音樂(lè)作品變得更加多元多彩。