淺談音樂音效在雜技中的應(yīng)用

文|吳雪林

（作者單位：甘肅演藝集團(tuán)敦煌藝術(shù)團(tuán)）

雜技藝術(shù)的發(fā)展和音樂一直保持著密切的聯(lián)系，無論是出土文物還是歷史典籍中都曾有著明確的記錄。雜技的舞臺音樂音效作為雜技表演中重要的組成部分，對提升其藝術(shù)表現(xiàn)力有著十分重要的作用。

雜技作為傳統(tǒng)藝術(shù)門類，其形式魅力來自技巧展示，不僅要突出傳統(tǒng)的技法的展示，又要緊跟時代的步伐進(jìn)行創(chuàng)新。在雜技的創(chuàng)新發(fā)展中，音樂音效的應(yīng)用有著不可替代的作用和功能。能否充分認(rèn)識和發(fā)揮音樂音效在雜技中的作用,將音樂音效有效融入到節(jié)目（劇目）當(dāng)中，使之成為有機(jī)的整體，將對舞臺演出整體呈現(xiàn)產(chǎn)生重要的影響，值得每個雜技人思考。

雜技中的音樂音效應(yīng)用主要分為音樂音效創(chuàng)作和演出播放兩大部分。

就雜技音樂音效創(chuàng)作來說，需要達(dá)到兩個目的：一是烘托氣氛、創(chuàng)造環(huán)境。其主要功能是為了推動節(jié)目劇情的發(fā)展和提升演員的表演，激發(fā)演職員的行動。演員在演出中處于中心地位，音樂音效則配合演員使觀眾獲得愉悅的體驗(yàn)。而演員的舞臺表演，往往需借助音樂音效來充分體現(xiàn)。比如，在雜技劇目類表演中，舞臺故事及布景都具有假定性。運(yùn)用恰到好處的音樂效果，有助于再現(xiàn)客觀環(huán)境增強(qiáng)審美效果。演員在表演時，必須用想象來表現(xiàn)假定性的環(huán)境，如果再輔以特定的音響效果，則更能增強(qiáng)真實(shí)感，有利于人物的塑造，展現(xiàn)最佳的表演狀態(tài)。如雜技劇《九色鹿》中開場便通過音響效果的大力營造呈現(xiàn)了調(diào)達(dá)在森林中掉入湖中苦苦掙扎的危險情況。這段效果運(yùn)用了大量的鼓點(diǎn)凸現(xiàn)緊急的氛圍，滔天的水聲、舞臺投影特效配合演員空中翻滾技巧，表現(xiàn)了調(diào)達(dá)湖中拼死掙扎的窘境。隨著鹿神的出現(xiàn)，調(diào)達(dá)的被救，音樂轉(zhuǎn)向平和。這段音樂音響效果強(qiáng)調(diào)了環(huán)境氛圍，增強(qiáng)了緊迫氣氛，使舞臺情境得到更好的展現(xiàn)。又如追殺神鹿一場戲中，隆隆的戰(zhàn)鼓聲、震天的喊殺聲表現(xiàn)了大軍追捕的緊張場面特征，此處音效的運(yùn)用合理地烘托演員的表演，推動劇情發(fā)展，渲染了氣氛。

二是深化主題。其主要功能是為了烘托人物的心理狀態(tài)，揭示心理活動，豐富思想感情。還以《九色鹿》為例，皇宮一場戲中運(yùn)用了百老匯歌舞的形式，魂繞夢牽的音樂強(qiáng)調(diào)了皇后對于九色鹿皮毛的渴望，展現(xiàn)了皇后貪婪的心理狀態(tài)，深刻揭示了人物的心理活動。

在音樂音效播放方面，則需要注意以下幾個問題：一是要保證設(shè)施設(shè)備的絕對可靠。對音響設(shè)備的要求是穩(wěn)定性好，能保證音樂音效等準(zhǔn)確、高質(zhì)量地播放，不允許設(shè)備“帶病”工作，設(shè)備的任何微小故障都有可能毀掉一臺完美的演出。音樂效果等音源的制作要精益求精，現(xiàn)代舞臺高質(zhì)量的播放設(shè)備會高度保真地回放音源本質(zhì)，一些小的瑕疵會在回放的過程中被放大到無法接受的程度，所以對音樂音源制作的要求就更高一些。另外，還要重視音響的質(zhì)量。雜技這類肢體藝術(shù)，主要依靠演員的表演，對音響的要求看似不高，但是只有做到舞臺音效的高度配合，音箱設(shè)備的高度保真，才能保證演員的發(fā)揮，使之能夠更好地完成技巧動作，把做好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。對音響師來說，要做的是如何服務(wù)好演員和觀眾，既要在節(jié)目（劇目）的規(guī)定情節(jié)中準(zhǔn)確、高質(zhì)量地操作設(shè)備播放音樂音效，又要在節(jié)目（劇目）規(guī)定的氛圍中控制好音效播放的音量與節(jié)奏，配合燈光、屏幕投影等其他舞臺表現(xiàn)手段完成藝術(shù)作品。

二是隨著越來越多雜技劇目類節(jié)目的發(fā)展，音樂音效的運(yùn)用要學(xué)習(xí)借鑒其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，如話劇中環(huán)境音效的運(yùn)用。還要特別要注意舞臺的空間感，除了畫外音、開閉幕曲外，盡量不要把音樂及效果放到臺口以外的主音箱來播放，而要用舞臺里側(cè)的預(yù)先設(shè)計好位置的音箱來播放。這樣做有兩個好處，第一個好處是更好地服務(wù)劇情本身，使演員的動作與道具、燈光、音響形成一個完整的整體。每一段音樂和音響效果都是根據(jù)劇情需要設(shè)計的，聲音有方位和空間感，使好的設(shè)計融入整個劇情當(dāng)中。第二個好處是加強(qiáng)生活的真實(shí)感，使演員的表演更加合理。演員在完成動作創(chuàng)造角色時，需要用想象來肯定行動的環(huán)境，如果用特定的音響效果加以配合，演員更能對環(huán)境產(chǎn)生真實(shí)感，有利于人物深入到具體的情境中去，完成舞臺表演。在實(shí)際舞臺演出中，可以使用各種擬音或大自然的真實(shí)音響，經(jīng)過藝術(shù)處理重現(xiàn)生活場景，營造意境、引發(fā)聯(lián)想，使觀眾身臨其境。如大海的浪濤聲、騾馬的蹄聲和串鈴聲、街道上人力車夫的吆喝聲、火車站的汽笛聲及喧囂的人聲、原始森林的百鳥齊鳴、戰(zhàn)場上嘹亮的沖鋒號、驚天動地的喊殺聲等等都可以起到此種作用。例如《九色鹿》市集的一場戲中，主演色達(dá)穿行于市集之中，各種嘈雜的聲響迎面而來，尋找九色鹿的竊竊私語聲、市集表演的喧鬧聲、遠(yuǎn)處金錢懸賞的吆喝聲，音響效果表現(xiàn)上的“方向性”，給演員的表演提供了依據(jù)，充分地烘托了環(huán)境與人物的心境。

三是音響效果的總體協(xié)調(diào)作用是展現(xiàn)舞臺音響整體形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。舞臺的音響有高、低、快、慢，通過音響效果的協(xié)調(diào)，能使不同的舞臺元素達(dá)成和諧的統(tǒng)一，其作用關(guān)系到每一場舞臺氣氛的展現(xiàn)能否圓滿，這就需要音響師充分了解劇目，將劇目的音響效果爛熟于心，做到心中有數(shù)。比如，《九色鹿》劇中有著大量的音響效果，很多都要通過與演員之間達(dá)成默契才能很好地展現(xiàn)舞臺效果。

雜技中音樂音響效果的運(yùn)用，可以提升舞臺表演藝術(shù)呈現(xiàn)，提高舞臺表演的真實(shí)性。這就要求音樂音響效果不僅能準(zhǔn)確表達(dá)情節(jié)、烘托氣氛，以其獨(dú)特的手段為舞臺表演增加感染力，還要以豐富多彩的表現(xiàn)方式突出主題、深化思想。只有這樣音樂音響效果才能在雜技舞臺中發(fā)揮最大作用。