汪申申
一個偶然的機會讀到青年劇作家劉俊梓的歌劇劇本《許仙》,立刻被它吸引。
白娘子和許仙的故事,本是一個民間傳說。明代馮夢龍摭拾各種民間版本,寫成《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》,收入他的短篇小說集《警世通言》之中。后來又有清代玉花堂主人的中篇小說《雷峰塔奇?zhèn)鳌泛完愑銮膹椩~腳本《義妖傳》,這故事遂得以廣泛流傳。包括京劇在內(nèi)的各地戲曲劇種幾乎都有《白蛇傳》的劇目,四大名旦都演過白素貞。近代以來,更被電影電視藝術(shù)家看中,演繹出了《白娘子傳奇》《新白娘子傳奇》等各種影視劇,一直盛演不衰。但不管哪個劇種哪種形式,其主人公毫無例外都是蛇仙白素貞即白娘子,許仙在劇中從來都是處于配角的地位,有時戲份甚至不如小青(青蛇)和法海和尚。劉俊梓的劇本一反故常,把許仙作為第一主角,并以之為歌劇命名。這一變動,可謂視角獨特、別出心裁,是一種值得肯定的大膽嘗試。
然而,由此也帶來了新的問題:首先許仙作為第一主角,他的性格、舉止、心理活動必然大大擴充,才當?shù)闷疬@個身份;況且,這樣一來,整個故事的情節(jié)又必然大大變動,才能合情合理,這又給情節(jié)安排乃至人物設(shè)計帶來了不少難題。劇本作者知難而上,基本完成了這一轉(zhuǎn)化工作,殊為不易。
在以往的各文本中,許仙這個人物給人的印象是善良而又懦弱,有正義感卻缺乏擔(dān)當,且性格猶豫狐疑,讓人“哀其不幸”又“怒其不爭”。在這個劇本中,許仙性格中的負面因素有所削弱,而加強了他懸壺濟世、遺愛人間的正面因素,這就使得人物豐滿且豎立了起來,這正是以許仙作為第一主人公得以成立的基礎(chǔ),劇本作者的這種處理方式是合理可信的。……