蓬萊、龍口地區(qū)革命歌曲研究

趙鈺 煙臺科技學(xué)院

蓬萊、龍口兩地瀕臨黃、渤二海，位于膠東半島北部和西北部，海上運輸四通八達，抗日戰(zhàn)爭時期，這里是膠東重要的紅色革命根據(jù)地。大海養(yǎng)育出的膠東人民勇于進取、敢于冒險，富有抗?fàn)幘瘢灿诟锩}中的革命歌聲在膠東半島廣泛傳播。膠東人開放、進取的文化性格，在膠東的民間音樂和音樂創(chuàng)作上留下了深深烙印。

通過筆者的調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，蓬萊、龍口地區(qū)的革命歌曲既有革命文藝工作者的創(chuàng)作，也有產(chǎn)生于、流傳于群眾中間的民歌，還有兩種形式的結(jié)合。本文將從抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭兩個時期的革命歌曲入手，進行概括性梳理和探討。

一、膠東抗日根據(jù)地的形成與革命歌曲產(chǎn)生的時代背景

膠東抗日根據(jù)地背山面海，主要涵蓋膠萊河以東等地。抗日戰(zhàn)爭期間，因政策需要，中共膠東特委和山東人民抗日救國軍第三軍于1938 年進駐今蓬萊、龍口和萊州三地，聯(lián)合魯東抗日游擊隊（第七、八支隊）和膠東抗日游擊隊（第三支隊）共同開創(chuàng)了膠東首個抗日根據(jù)地——蓬黃掖（舊稱）抗日根據(jù)地，時記載人口超160 萬，面積約3200 平方公里。1939 年初，黨中央又成立了蓬黃戰(zhàn)區(qū)指揮部，以便支援整個平招萊掖抗日根據(jù)地。該指揮部總隊的任務(wù)是發(fā)展抗日武裝力量，全面開展抗日宣傳；協(xié)助抗日民主政府，完成抗日愛國捐稅征收工作；打擊隱藏在根據(jù)地的漢奸敵特，維護抗日根據(jù)地的穩(wěn)定。1939 年秋，中共在膠東組建了八路軍山東第三軍區(qū)，并于一年后奉命整編，第五支隊改番號為第五旅，由吳克華擔(dān)任旅長，高錦純擔(dān)任政治委員，軍區(qū)改為第五支隊。1942年夏，又成立了膠東軍區(qū)，由許世友擔(dān)任司令員一職，政治委員則由林浩擔(dān)任。

七七事變之后，膠東各地救亡歌詠運動風(fēng)起云涌，蓬萊、龍口地區(qū)革命歌曲的歌詠與創(chuàng)作迅速發(fā)展起來，這對動員人民群眾奮起反抗起到了巨大的推動作用。林浩同志在1944 年膠東文化座談會上指出：“抗戰(zhàn)初期，我們膠東出現(xiàn)了許多的文化團體……在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，通過演劇、歌詠宣傳，啟發(fā)與鼓舞了群眾的抗戰(zhàn)熱情，組織了廣大的群眾，并進一步發(fā)動了群眾對日寇的武裝斗爭”（見載于1944 年4 月17 日《大眾報》）。

二、抗日戰(zhàn)爭時期蓬萊、龍口地區(qū)的革命歌曲

膠東抗日根據(jù)地建立后，群眾性的歌詠運動蓬勃開展，可謂是“根據(jù)地處處有歌聲”。1941 年以前膠東沒有本地的音樂作品，軍民中廣泛傳唱的歌曲都是外地傳來的。1941 年以后，膠東抗日根據(jù)地的廣大文藝工作者在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，從演唱外地傳來的歌曲到創(chuàng)作出本地音樂作品，膠東的音樂創(chuàng)作日趨繁榮，袁先、劉賢、陳志昂、虞棘、漠雁等人都有多首深得群眾喜愛的革命歌曲。

（一）創(chuàng)作歌曲

膠東抗日根據(jù)地的文藝工作者在革命精神的鼓舞和激勵下，深入農(nóng)村和戰(zhàn)地，創(chuàng)作了許多深入民心的革命歌曲，唱出了根據(jù)地軍民的心聲，他們的作品在蓬萊、龍口兩地廣泛流傳。

1.鼓舞軍民斗志的創(chuàng)作歌曲

《天快明了》是由馬少波作詞，海潮作曲的一首音樂作品。袁先曾用筆名海潮，其是抗戰(zhàn)時期膠東率先發(fā)表作品的作曲家之一，作品《牙山頌》創(chuàng)作于1941年，是膠東地區(qū)已知革命歌曲創(chuàng)作最早的作品。

《天快明了》創(chuàng)作于1942 年冬季“拉網(wǎng)大掃蕩”之后，人們痛苦地掩埋了親人的尸體，一部分群眾產(chǎn)生了消極疲憊的心理。這首歌的歌詞“快到達目的地了，天快明了，雨快晴了，目的地快到達了。但是，看吧！風(fēng)更急，雨更大，天更黑，路更滑，人更困乏。”細(xì)致描繪了雨夜行軍的情景，以此隱喻當(dāng)時艱苦的斗爭形式。緊接著，又質(zhì)問那些感到“困乏”的人：“前面不遠了，為什么睡下？眼看就要來到，為什么不走了？”鼓勵人們打起精神，沖破黑暗，取得勝利。這首歌寫完后并未立即發(fā)表，但卻迅速傳遍整個膠東。1943 年春天之后，幾乎到處都在高唱“天快明了”，該曲的總格調(diào)是清新明朗、蓬勃昂揚的，但在表現(xiàn)行軍途中的多種情態(tài)時，卻又曲折變化，使群眾觸景生情，給苦斗中的膠東軍民以強大的精神鼓舞。

2.幽默諷刺的創(chuàng)作歌曲

1942 年冬，侵略者對膠東抗日根據(jù)地展開拉網(wǎng)掃蕩，根據(jù)地?fù)p失慘重。劉賢在這樣的時代背景下創(chuàng)作了《別學(xué)老宋》，該曲作于1943 年1 月，發(fā)表于《大眾歌曲集》第3 集。劉賢，1920 年生人，1943 年在朱蘭戰(zhàn)斗中壯烈犧牲。他創(chuàng)作的歌曲通俗易唱，深受軍民的喜愛。主要作品有幽默諷刺的《別學(xué)老宋》《張大疤》《李金德》，抒發(fā)婦女深情的《縫衣裳》和獻給兒童的歌曲《將來》等。

《別學(xué)老宋》是一首4/4 拍子轉(zhuǎn)2/4 拍子的歌曲。歌曲4/4 拍子的稍慢部分，凄楚悲傷。歌詞描寫大掃蕩來臨，老宋“送花生送雞蛋”迎接“鬼子兵”“請求哇鬼子呀發(fā)慈悲，老宋他心里想啊也許能饒了他”，但是“小鬼子心腸狠哪，一刀就送他回了家”，用樸素的語言講述了老宋想做順民卻丟了性命的悲慘結(jié)局。2/4 拍子的稍快部分，堅定有力，歌詞“中國人民不投降，抗日才能保家鄉(xiāng)”揭示了廣大人民群眾充分認(rèn)識到只有堅決抗戰(zhàn)才能取得勝利。全曲先慢后快，剛?cè)岵w現(xiàn)出復(fù)雜多樣的情感審美，群眾廣為傳唱。

劉賢的《張大疤》和《李金德》都是幽默明快的諷刺歌曲，歌詞內(nèi)容貼近生活，先用幽默的語言諷刺思想落后戰(zhàn)士的消極表現(xiàn)，再勸其為了革命勝利多學(xué)知識、多吃苦。歌曲節(jié)奏生動，活潑風(fēng)趣，演唱起來很是熱鬧，深得戰(zhàn)士的喜愛。

劉賢的創(chuàng)作充分表現(xiàn)出了根據(jù)地軍民的愛國熱忱和樂觀主義精神，曾有人評價他為“膠東的聶耳”。雖然劉賢23 歲就在戰(zhàn)斗中壯烈犧牲，留下的作品不多，但他每首作品都極具個人特色，他的犧牲是膠東音樂界的一大損失。

3.悼念英雄的創(chuàng)作歌曲

由欒少山作詞、漠雁作曲的《戰(zhàn)斗英雄任常倫》是一首民歌，作于1945 年初，收錄在《抗日戰(zhàn)爭歌曲選集》，在膠東軍民中曾廣泛流傳。曲作者漠雁，原名欒為倫，山東煙臺人，著名劇作家，有著名的《霓虹燈下的哨兵》作品等。

1944 年初夏，因奉調(diào)去山東省軍區(qū)英模大會演出，漠雁與任常倫在同去大會的行程中建立了深厚的友誼。但會后僅幾個月的時間，任常倫就在長沙煲戰(zhàn)斗中犧牲了，漠雁悲痛萬分，由其父親欒少山作詞，他作曲，含著難以自抑的悲痛寫下了這首《戰(zhàn)斗英雄任常倫》。在1952 年第一屆全軍文藝匯演中，華東軍區(qū)代表隊仍以此歌為演出曲目，可見此曲的影響之深。

《戰(zhàn)斗英雄任常倫》在D 大調(diào)上寫作，2/4 拍子。全曲由一個樂段構(gòu)成，結(jié)構(gòu)方正，分為四個樂句。第一、二樂句采用了附點和前八后十六節(jié)奏型，這些特殊節(jié)奏型奠定了樂曲鏗鏘有力的基調(diào)；第三樂句音區(qū)提高，全曲情緒達到高潮；第四樂句是第三樂句的再現(xiàn)，旋律、歌詞與第三句相同，但結(jié)尾兩小節(jié)以低八度結(jié)束，音樂情緒平緩下來，像是在哀悼英雄的犧牲。這首歌曲通過六段歌詞描述了任常倫的戰(zhàn)斗生活，刻畫了戰(zhàn)斗英雄任常倫不畏艱險、英勇抗戰(zhàn)的光輝形象。這首歌曲灌注了詞曲作者的深情，雖然歌曲簡單質(zhì)樸，歌詞和旋律稍顯稚嫩，但是深入人心，真實表現(xiàn)了軍民的思悼之情。

紀(jì)念抗日英雄任常倫的創(chuàng)作歌曲還有一首陳志昂寫作的《英雄哀歌》。陳志昂是在膠東解放區(qū)工作時間最長的作曲家，在膠東音樂戰(zhàn)線上奮斗的8 年間，共創(chuàng)作歌曲200 余首。陳志昂主要的創(chuàng)作題材有勞動歌曲、婦女兒童歌曲、民兵歌曲；創(chuàng)作體裁有獨唱曲、聲樂套曲、齊唱曲、合唱曲等，這首《英雄哀歌》就是一首優(yōu)秀的獨唱曲。陳志昂得知任常倫烈士在反掃蕩戰(zhàn)役中犧牲后，不勝震悼，吟成詞曲，隨后將歌曲發(fā)表于《膠東畫報》。

《英雄哀歌》為3/4 拍子加4/4 拍子，在降B 大調(diào)上寫作，采用A-B-A 并列三部曲式結(jié)構(gòu)。A 樂段，3/4拍子，節(jié)奏緩慢，歌詞“啊！任常倫同志！你的名字是膠東的光榮，你的聲威像雷震長空！”吟唱般的旋律搭配沉痛的語調(diào)，由弱到強，歌頌了任常倫的光輝形象；B 樂段轉(zhuǎn)為4/4 拍子，節(jié)奏變快，音樂情緒變得高漲，描繪了抗戰(zhàn)軍民在得知他犧牲的噩耗后，情緒極度悲憤，被激發(fā)出戰(zhàn)斗熱血的情境；A樂段選用A、B兩段的部分旋律進行再現(xiàn)，音樂情緒逐漸激動，表達了軍民對英雄任常倫的沉痛悼念。

（二）革命民歌

蓬萊、龍口是最早接受膠東特委、膠東區(qū)黨委領(lǐng)導(dǎo)組織開展抗日斗爭的縣份。蓬萊、龍口、萊州建立的蓬黃掖抗日根據(jù)地也是膠東地區(qū)建立最早的根據(jù)地，在這片革命的熱土上革命民歌廣為流傳。這些革命民歌內(nèi)容廣泛，全面表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭的各個維度。

1.反映人民擁護共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民歌

膠東歷史上屢遭外侮，自古就有抗倭傳統(tǒng)，黨中央很早就選中了這里開展黨的革命斗爭活動。早在1921 年秋，煙臺地區(qū)黨的活動就由黨中央派專人進行領(lǐng)導(dǎo)，1929 年初便首先建立了中共蓬萊支部，形成一支堅強的革命力量。自此，膠東軍民響應(yīng)毛主席的號召，緊緊團結(jié)在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，奮勇爭先，百折不撓，進行了一次又一次可歌可泣的戰(zhàn)斗，為山東乃至全國抗戰(zhàn)的勝利作出了重要貢獻。在這個時期，出現(xiàn)了許多擁護共產(chǎn)黨的民歌，主要有：《天上有顆北斗星》《抗風(fēng)暴雨中的燈塔——中國共產(chǎn)黨》《永遠跟著共產(chǎn)黨》等。

2.反映軍民斗爭的膠東民歌

當(dāng)時膠東地區(qū)流傳著許多用膠東民歌曲調(diào)演唱的表現(xiàn)軍民反對趙保原的民歌。生于蓬萊的趙保原曾參加過直奉戰(zhàn)爭和抗拒北伐軍的松江戰(zhàn)役，九一八事變后，趙保原變成國民黨投降派的領(lǐng)導(dǎo)人物，組織過抗八連，后被任命為魯蘇戰(zhàn)區(qū)膠東游擊區(qū)指揮官，多次迫害革命根據(jù)地軍民，當(dāng)?shù)厝嗣癫豢捌淇唷?946年6 月18 日，夏侯蘇民率部攻克膠縣時將其擊斃。

描寫反抗趙保原的民歌有《反對趙保原》《月兒漸漸低》《可恨的土匪兵》《打倒投降派小調(diào)》《打玩底》等，歌詞中出現(xiàn)的“十二師”“土匪兵”和“投降派”都是指的趙保原與其國民黨投降派游擊隊，“玩底”曾是趙保原的老巢。

3.反映群眾支持抗戰(zhàn)的膠東民歌

革命的勝利永遠離不開人民群眾的支持，勇于參軍、參軍光榮的思想深植于根據(jù)地百姓的心中。膠東民歌《我去把命革》《青年當(dāng)兵》《二十歲青年去當(dāng)兵》《參軍光榮》等歌曲譜寫了當(dāng)時爹媽送子、妻子送郎、男兒結(jié)伴上前線的情景，真實反映了膠東青年愿意追隨共產(chǎn)黨保家衛(wèi)國的決心。

其他反映人民群眾支持抗戰(zhàn)的歌曲還有很多，《給小鬼子算算帳》于1943 年在根據(jù)地廣泛流傳，是一首表現(xiàn)民兵抗日斗志的民歌。抗戰(zhàn)時，民兵要承擔(dān)開展敵后游擊戰(zhàn)爭、補充和擴大軍隊、支援前線保衛(wèi)后方、鞏固革命根據(jù)地等工作，是不可缺少的敵后力量。婦女民歌則有《張大娘掩護八路軍》《婦女解放歌》《縫衣曲》等，婦女民歌曾以其廣泛的題材和易學(xué)易唱的獨特形式為婦女群眾喜聞樂見，起到了很好的宣傳教育作用。這些歌曲提升了婦女的政治覺悟，使他們帶著極大的革命熱情投入到了生產(chǎn)經(jīng)濟、支援前線和武裝斗爭中，為革命的勝利和發(fā)展建設(shè)作出了重大貢獻。

三、解放戰(zhàn)爭時期蓬萊、龍口地區(qū)的革命歌曲

解放戰(zhàn)爭時期，膠東的文藝工作者已具備了較強的創(chuàng)作能力，各文藝團體鍛煉出一批頗有實力的文藝人才，因此該時期創(chuàng)作歌曲占比較大。虞棘、陳志昂等人創(chuàng)作了多首歌頌英雄、歡慶解放和描寫生產(chǎn)的優(yōu)秀歌曲。

（一）歌頌英雄的創(chuàng)作歌曲

虞棘，煙臺萊州人，在戲劇編導(dǎo)方面成就卓著，同時又善音律，熟悉民歌小調(diào)秧歌戲曲。1946 年，由虞棘作詞作曲的《悼夏侯蘇民同志》在蓬萊地區(qū)廣為傳唱。

夏侯蘇民，原名張培禮，是從蓬萊走出的戰(zhàn)斗英雄，他于1938 年初參加蓬萊縣抗日武裝起義部隊，7月份加入中國共產(chǎn)黨。戰(zhàn)斗中他勇敢頑強，屢立戰(zhàn)功，曾受六次嘉獎，有“智勇雙全的虎將”之稱，令人惋惜的是年僅27 歲就犧牲在前線。1947 年2 月，膠東軍區(qū)追授他為“膠東戰(zhàn)斗英雄”，蓬萊政府也將他出生地興村改名為“夏侯村”。夏侯蘇民紀(jì)念館中展示著一份歌譜《歌唱夏侯蘇民》，佚名詞曲，但經(jīng)筆者考證，此歌譜與虞棘的這首《悼夏侯蘇民同志》實為同一個作品。兩者曲調(diào)、歌詞相同，僅在部分節(jié)奏處有所差別，應(yīng)是人民群眾在追憶夏侯蘇民時，口傳記譜與原稿有些微出入。

《悼夏侯蘇民同志》 為4/4 拍子，G 大調(diào)上寫作，整體為非方整性、收攏性單一曲式結(jié)構(gòu)。全曲共兩個樂句，第一樂句七個小節(jié)，音域較低，五段歌詞均是在描述不同時期的膠東革命形勢。第二樂句七個小節(jié)加兩個小節(jié)的結(jié)尾，音域拓寬，歌詞細(xì)致講述了夏侯蘇民的生平，并將他英勇的戰(zhàn)斗事跡和英雄形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

另一位蓬萊藉的革命英雄劉奎基，在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭中，多次榮立戰(zhàn)功，被華東軍區(qū)授予“一級人民英雄獎?wù)隆保?950 年，曾受邀出席中華人民共和國全國戰(zhàn)斗英雄代表會議。同年由周行、曉河為其作詞作曲，寫作一首合唱曲《戰(zhàn)斗英雄劉奎基》，該曲詳細(xì)描述了劉奎基英勇戰(zhàn)斗的情形，以及他在芝蘭莊的英雄戰(zhàn)績。

1945 年為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭期間犧牲在膠東大地上的兩萬八百五十名烈士而修建的膠東抗日烈士紀(jì)念塔落成。同年冬季，由左平作詞，王久鳴作曲，創(chuàng)作了一首優(yōu)秀頌歌《萬古流芳》。這首歌曲以三段體寫作，感情豐沛，意境深遠。歌曲第一段以g 小調(diào)開始，用深沉又激動的曲調(diào)提出一個革命者的思索：“人生不過百年長，為什么不爭個萬古流芳？”第二段旋律轉(zhuǎn)入同宮系統(tǒng)調(diào)G 大調(diào)，節(jié)拍由2/4 拍子變?yōu)?/4 拍子，曲調(diào)變得莊嚴(yán)、豪邁，與第一段形成鮮明對比，是對烈士們的熱情頌歌。第三段歌詞又回到了第一段的革命問題，節(jié)拍也轉(zhuǎn)回2/4 拍子，但是旋律是用bB 大調(diào)寫作，用明朗大氣的曲調(diào)回答了“為什么不爭個萬古流芳？”這個問題，既首尾呼應(yīng)，又展現(xiàn)了新的意境。

（二）慶祝解放的歌曲

在膠東地區(qū)，大合唱這一新的大型聲樂體裁深受音樂創(chuàng)作者和軍民的喜愛。合唱因為演唱的聲部多，可以表現(xiàn)出更豐富的音色，有更強的音樂表現(xiàn)力，比其他的歌曲演唱形式更能直接表達作曲家創(chuàng)作的思想情感，激發(fā)聽眾的情感共鳴。這一時期流傳較廣的合唱作品有王久鳴的《膠東進行曲》《跟著共產(chǎn)黨走》《和平民主進行曲》和陳志昂的《解放之歌》等。

（三）反映支前運動的歌曲

解放戰(zhàn)爭期間，膠東人民積極響應(yīng)黨的號召支援前線，1948 年春，蓬萊縣組建擔(dān)架連隨軍支援濰縣戰(zhàn)役，在前線戰(zhàn)場轉(zhuǎn)運救助傷員，運送軍需物資，參與戰(zhàn)斗。1948 年底，黃縣抽調(diào)民工近1500 余人、騾子400 余頭、擔(dān)架150 余抬、鐵輪大車和膠輪大車170余輛成立膠東區(qū)支前運輸大隊，奉命支援淮海戰(zhàn)役。這一時期反映生產(chǎn)支前的歌曲有路曼的《支援前線》《送軍糧》；陳志昂的《麥場小唱》和范敏的《加緊生產(chǎn)支援前線》等。

四、膠東地區(qū)革命歌曲的藝術(shù)特點

革命歌曲是對中國革命時期民族苦難、民族抗?fàn)帯⒚褡褰夥诺囊娮C，是中國革命精神的呈現(xiàn)與升華，是中國音樂歷史中濃墨重彩的一筆。根植于傳統(tǒng)民歌土壤的膠東革命歌曲風(fēng)格多樣，題材豐富，多維度地反映了膠東革命根據(jù)地軍民的戰(zhàn)斗與生活、精神風(fēng)貌和革命情懷，將一幅生動傳神的歷史畫卷呈現(xiàn)在我們眼前。

（一）藝術(shù)性的記錄了革命歷史

革命歌曲真實的記錄著歷史，通過藝術(shù)性的語言講述著革命故事，用藝術(shù)的表達歌頌著英雄的事跡和愛國主義精神。膠東民歌《馬石山慘案小調(diào)》的歌詞是這樣記載的：

一思四二年哪，那年冬九天，日本鬼子集中兵力也有好幾萬呀，包圍了馬石山。

二思這次掃蕩，戰(zhàn)術(shù)是拉網(wǎng)，白天搜山殺人又搶糧呀，夜晚就燒村莊。

三思老鄉(xiāng)們，被他趕成群，泊地里無處藏就往山上奔呀，可憐這些沒有經(jīng)驗的人。

四思那山高，被他接近了，機槍大炮排著往上掃呀，飛機空中就把炸彈撂。

五思敵偽軍，心腸太兇狠，捉著了大人就用麻繩捆啊，捉著小孩打得血淋淋。

六思山上的人，實在痛傷了心，上天無路入地又無門呀，赤手空拳就和鬼子拼！

這首歌曲通過口語化的歌詞，表現(xiàn)出百姓生死關(guān)頭被逼反抗的悲慘情景。這樣的歌曲深植于人民的血脈中，是我們不能忘記的過去。

（二）從群眾中來，為群眾歌唱

1942 年5 月，毛澤東同志在延安文藝座談會上表示，任何文藝都是人民群眾創(chuàng)造的，任何文藝也都為人民大眾服務(wù)，會議中倡導(dǎo)的“文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝方針，給中國音樂奠定了新的創(chuàng)作方向，為抗日根據(jù)地和解放區(qū)文藝工作者帶來了新的創(chuàng)作力量。

膠東文藝工作者的音樂創(chuàng)作活動繼承了中國革命音樂創(chuàng)作的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，同時又具有進步性、大眾化、民族化的創(chuàng)作特點，在廣大群眾中起到了積極的宣傳作用。歌曲從群眾中來，為群眾而寫，由群眾傳唱，在黨的思想引領(lǐng)下，膠東的青年有生力量參軍抗敵，保家衛(wèi)國；婦女精神解放，爭當(dāng)民兵，大力支持生產(chǎn)經(jīng)濟；全民支援前線，為解放全國全力以赴。

膠東地區(qū)的文藝工作者在革命戰(zhàn)場上發(fā)揮了極為重要的作用，他們的革命歌曲創(chuàng)作只是中國現(xiàn)代音樂史的一頁，但卻有著不可磨滅的光輝。