《中國(guó)戲曲通史》與“前海學(xué)派”*

丁明擁

張庚、郭漢成主編的《中國(guó)戲曲通史》，在第二卷談到魏良輔改革昆山腔時(shí)結(jié)論道：

張野塘在藝術(shù)革新方面，實(shí)際上成了魏良輔的一位重要助手。當(dāng)時(shí)，與魏良輔一同從事這種藝術(shù)革新的還有：蘇州的洞簫名手張梅谷，昆山的著名笛師謝林泉，以及魏良輔的門下弟子張小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎等人。這個(gè)時(shí)期，魏良輔的周圍，實(shí)際上形成了一個(gè)有著共同見(jiàn)解和理想的藝術(shù)集團(tuán)。此外，魏良輔在改進(jìn)南曲的過(guò)程中，還經(jīng)常去征詢當(dāng)時(shí)一位很有聲望的老曲家過(guò)云適。因此，嘉、隆年間昆山腔在藝術(shù)革新上所以能有顯著的成果，實(shí)在是體現(xiàn)了以魏良輔為代表的這一藝術(shù)家集團(tuán)的集體創(chuàng)造智慧。

這一段夫子自道的話，也是中國(guó)戲曲研究院群體撰寫《中國(guó)戲曲通史》的過(guò)程。《中國(guó)戲曲通史》像昆山腔一樣，體現(xiàn)了以張庚為代表的“前海學(xué)派”這一著史群體的開(kāi)創(chuàng)與智慧。

《中國(guó)戲曲通史》與之前所有的戲劇史都不一樣，它有幾個(gè)鮮明獨(dú)具的開(kāi)創(chuàng)性特點(diǎn)：一是上級(jí)指定的任務(wù)；二是集體編撰；三是從劇本中尋找證據(jù)；四是從戲曲中發(fā)現(xiàn)歷史；五是特重聲腔劇種；六是任何戲曲現(xiàn)象都與時(shí)代背景和政治經(jīng)濟(jì)相聯(lián)系。著名劇作家曹禺曾對(duì)《中國(guó)戲曲通史》有一個(gè)評(píng)論，可能是最接近該著本質(zhì)的。他說(shuō)：“這在王國(guó)維研究成果的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展，是為我國(guó)添光彩的。它從中國(guó)的全局來(lái)估價(jià)某一個(gè)作家，某一個(gè)時(shí)代的潮流、創(chuàng)作現(xiàn)象，外國(guó)的研究家是做不到這一點(diǎn)的”。……