《中國戲曲通史》與“前海學派”*

丁明擁

張庚、郭漢成主編的《中國戲曲通史》，在第二卷談到魏良輔改革昆山腔時結論道：

張野塘在藝術革新方面，實際上成了魏良輔的一位重要助手。當時，與魏良輔一同從事這種藝術革新的還有：蘇州的洞簫名手張梅谷，昆山的著名笛師謝林泉，以及魏良輔的門下弟子張小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎等人。這個時期，魏良輔的周圍，實際上形成了一個有著共同見解和理想的藝術集團。此外，魏良輔在改進南曲的過程中，還經常去征詢當時一位很有聲望的老曲家過云適。因此，嘉、隆年間昆山腔在藝術革新上所以能有顯著的成果，實在是體現了以魏良輔為代表的這一藝術家集團的集體創造智慧。

這一段夫子自道的話，也是中國戲曲研究院群體撰寫《中國戲曲通史》的過程?！吨袊鴳蚯ㄊ贰废窭ド角灰粯樱w現了以張庚為代表的“前海學派”這一著史群體的開創與智慧。

《中國戲曲通史》與之前所有的戲劇史都不一樣，它有幾個鮮明獨具的開創性特點：一是上級指定的任務；二是集體編撰；三是從劇本中尋找證據；四是從戲曲中發現歷史；五是特重聲腔劇種；六是任何戲曲現象都與時代背景和政治經濟相聯系。著名劇作家曹禺曾對《中國戲曲通史》有一個評論，可能是最接近該著本質的。他說：“這在王國維研究成果的基礎上又有新的發展，是為我國添光彩的。它從中國的全局來估價某一個作家，某一個時代的潮流、創作現象，外國的研究家是做不到這一點的”。……