再出發的國產動畫電影

何映宇

黑貓警長和一只耳，正邪兩立，對比鮮明。

中國動畫在上世紀五六十年代以及80年代前中期創造過耀眼的輝煌，但隨著市場經濟的發展，中國動畫逐漸走進低谷。

給無數人帶來童年快樂的《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》可以說是80年代中國動畫最后令人印象深刻的作品，90年代的《寶蓮燈》只能說是靈光乍現，是低谷中激起的一小朵浪花而已。2000年后的很長一段時間里，國產動畫與世界一流水準的差距越來越大，讓觀眾倍感失落。

而如今，從《大圣歸來》開始，《大魚海棠》《大護法》《哪吒之魔童降世》等動畫電影的強勢回歸，讓我們又看到了新生代中國動畫的希望。

從上世紀80年代開始，上海美術電影制片廠開始積極發展系列動畫片，主要是考慮電視觀眾的觀看習慣。這一時期，美影廠在創作的，其實就是電視連續劇版的動畫片。如《阿凡提的故事》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》和《邋遢大王奇遇記》等都在這一時期陸續推出。

特別是《黑貓警長》，在播出后紅遍大江南北，如動畫片主題曲中所唱的，“眼睛瞪得像銅鈴”的黑貓警長，極具記憶點，令人一見難忘，大人小孩看了都喜歡，成為中國家喻戶曉的動畫人物。

編劇、導演戴鐵郎塑造了正義勇敢的黑貓警長、膽小狡猾的一只耳等個性鮮明的卡通形象，受到了廣大觀眾的喜愛，被孩子們譽為“動物明星”，至今仍為人所津津樂道。

并不是很多人知道，這部動畫，最初在1984年剛完成第一、二集審查時，并未引起重視，但沒想到動畫片播出后，反響卻異常強烈。第一、二集在1984年播出后，影片結尾，黑貓警長舉起手槍，隨著槍聲，銀幕上跳出四個黑體字：“請看下集”，沒想到這個下集直到1986年底才與觀眾見面。原因就是美影廠一開始并沒想到它會這么成功，所以之后的續集一開始并沒有創作。

在觀眾焦急等待了兩年的時間里，根據影片編繪的連環畫銷售量高達令人矚目的40多萬冊，黑貓警長的形象被印在各種服裝、玩具等商品上。到了1987年，根據影片繪制出版的連環畫冊的發行數已經到了百萬冊，成為那些年少兒讀物中最暢銷的圖書之一。

導演、編劇戴鐵郎原本正在構思一部以狗警長為主角的動畫片，偶然在書攤上看到了諸志祥的《黑貓警長》科學童話故事書后改變了念頭，就改成了貓來做警長，并使用了諸志祥原來的故事輪廓，自己動手改編劇本，將自己平時在一些科學雜志上讀到的科學知識和先進技術，加上自己的想象放進故事中。戴鐵郎踐行著他對“寓教于樂”的理解，將自然科學知識主動融入動畫片，通過動畫片的形式傳輸給小觀眾們，例如母螳螂吞食公螳螂以完成繁衍等自然科學知識。“會轉彎的子彈”“可以移動通話的電話”“在空中飛行的摩托艇”，這些在當時看似十分荒誕的想象和“超現實”的內容不僅增加了影片的趣味性，讓小觀眾們為之著迷，而且還激發了小觀眾探索未知領域的興趣，打開了想象世界的大門。

七彩葫蘆娃

幾乎與《黑貓警長》同時，上海美術電影制片廠也開始籌備《葫蘆兄弟》。本片作者楊玉良先生先根據民間故事《十兄弟》寫出一個故事提綱，故事中葫蘆娃的各種不同的神通和個性吸引了導演胡進慶。人物方面，導演胡進慶堅持把葫蘆兄弟塑造成“硬漢英雄”。他覺得小孩子最喜愛看這些英雄是怎么向對立面做英勇斗爭的。這種學英雄、崇尚英雄幾乎是人類的本性，在孩提時代最易有本能的表現。因此葫蘆兄弟被加工發展成“硬漢”明星組合。導演胡進慶和造型設計吳云初在設計葫蘆娃的造型時，希望能夠設計出一個有點“野”又有民族風格的形象。二人首先參考了善財童子的形象。考慮到當時上海美術電影制片廠引入復印機用于動畫制作，可以使用墨線勾勒形象并復印再上色剪刻成人偶，于是他們大膽引入賽璐珞風格，用單線勾勒輪廓，上色和服裝設計上兼顧剪紙造型特點，同時在紋飾上保留一定裝飾化的處理。這樣既節約紙偶制作的成本，人物動作更為自然，也具有了民族風格的美感和剪紙工藝的特色。

這兩部動畫片取得了巨大的成功，卻依舊沒有令美影廠在80年代走上一個新的臺階。之后，中國動畫真正陷入低谷，只有1999年的《寶蓮燈》驚鴻一瞥，成為那一年也是整個90年代里國產動畫片的一次驚喜。

《寶蓮燈》制作耗時4年，在各個環節上都采取了與國際接軌的動畫片制作方式，運用了多種技術手段，音樂優美動聽，故事情節曲折，畫面生動活潑，深受廣大觀眾喜愛，獲得1999年國產動畫電影票房冠軍。但可惜這只是中國動畫低谷中激起的一小朵浪花而已。

2015年7月，動畫片《大圣歸來》公映，立即引起極大反響。人們驚呼：曾經輝煌的中國動畫又回來了！

迄今，《大圣歸來》已銷售至全世界60多個國家，海外預售已達到400萬美元，創下國產3D動畫海外銷售的紀錄。這部電影取得口碑票房雙豐收。

成功背后，靠的是整個動畫設計團隊的努力。導演田曉鵬說，他們十多人的概念設計團隊從四五年前開始畫這些概念美術圖，角色和場景畫了一年左右。他強調不能一味追求不同角色的個性化，而忽視了整體風格的統一。而且除了開場有意做出很強的風格化和美術感外，其他場景都力求在風格化和寫實化之間平衡，避免走入過度形式或過度寫實的極端。

《大圣歸來》這部電影取得口碑票房雙豐收。

制作組借鑒了許多經典武俠片，如胡金銓、張徹、李小龍、袁和平等，同時因為神幻英雄可以不受肉身和重力限制，所以加入更多飛揚的、充滿想象力的動作。

《大圣歸來》獲得成功之后，中國動畫片如雨后春筍，迎來新中國成立之后的第二次高潮期。

2019年7月上映的《哪吒之魔童降世》比《大圣歸來》還要火爆！

上映僅1小時29分，票房就已經突破1億元大關，創動畫電影最快破億元紀錄。上映第3日單日斬獲票房2.7億元，創國內動畫電影單日票房最高紀錄。同時刷新國內動畫電影首周票房、單周票房兩項新紀錄。2019年7月30日，《哪吒之魔童降世》累計票房已達到10億元，成為首部票房達10億元的國產動畫電影。9月1日，票房破47億元，超越《流浪地球》進入內地票房排行榜第二名。

這部動畫片制作歷時3年多時間，影片鏡頭數超過5000多個，最終“精選”不到2000呈現在大銀幕上，特效鏡頭占比高達80%，以求為觀眾展現最完美的“新”哪吒。

和《大圣歸來》一樣，在動作設計上，導演餃子也借鑒了武俠電影的風格。李連杰主演的《黃飛鴻》系列電影成為了他學習的對象：敖丙的打斗參考黃飛鴻，瀟灑輕盈，自有一種大師風范；哪吒的動作則參考鬼腳七，狂野熱血，窮追猛打。

哪吒的雙丸子頭造型、敖丙的雙錘武器則來自1979年美影廠版的經典動畫電影《哪吒鬧海》，哪吒得到混天綾和火尖槍后的那一段舞槍幾乎是完全再現《哪吒鬧海》中的橋段。《哪吒之魔童降世》也可以說是整整40年后，中國動畫電影人對這部經典動畫的致敬。當然也繞不開《大鬧天宮》。電影中結界獸用兵器挑開結界的動作，借鑒的就是1961年版《大鬧天宮》。

《哪吒之魔童降世》表情三連。

《大魚海棠》畫面折服了觀眾。

2016年7月上映的《大魚海棠》的創意來源于《莊子·逍遙游》中“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也……”這著名的一段。影片試圖向觀眾展現那條游弋在每個中國人血液和靈魂中的大魚——鯤。

福建土樓、大紅燈籠、油紙傘、《山海經》等古籍里描述過的珍禽異獸與“女媧補天”等上古神話的元素，再加上民族樂器的配樂……這部充滿濃濃的中國風的影片講述的卻是一個天馬行空的奇幻世界，在那里，人們可以自由掌控歲月更迭和季節變換。女主角叫做“椿”，她是掌管海棠花生長的女孩，從片花里我們可以看到，她急急忙忙地從所居住的福建土樓來到天空盡頭，乘船去找掌管死去人類靈魂的靈婆，椿決心要做一件逆天而行的事……故事在此處戛然而止，給人留下無盡的遐想。

還有《大護法》《白蛇：緣起》等動畫片，也令觀眾對中國現在的動畫制作刮目相看。中國動畫正在強勢再出發，相信一定會帶給我們更多的驚喜，更多優秀的作品。