服裝的零浪費立裁制版與美觀度的適用性研究

李丹妮

（魯迅美術學院，遼寧 沈陽 110004）

現如今，經濟迅速發展，人們對服裝的購買力與消費欲望日益增長，促使服裝行業迅速發展壯大，隨之而來的除了巨額利潤，還有巨大的浪費。除了服裝試縫修改等，工廠在裁剪面料的過程中也會因裁下的布料形狀無法繼續使用等問題而浪費15%的面料。此外，考慮到縫紉機的能源消耗、工人的健康消耗等問題，服裝產業已經成為全球僅次于石油的第二大污染產業[1]。

1 零浪費設計理念在服裝設計中的應用與發展

1.1 零浪費理念概述

零浪費理念作為近年來出現的新興理念，在全世界范圍火熱發展，是一種以綠色環保為前提的新興理念。在服裝相關方面，零浪費理念已應用于政府，例如英國的可持續發展部門已通過的一個項目中就涉及服裝的綠色設計、清潔生產與有機認證，其中特別包括“新使用、回收和丟棄服裝的管理達到最大化”[2]。本研究從服裝角度出發，簡述零浪費理念在服裝行業中的應用現狀與弊端，以期為零浪費服裝業提供靈感。

1.2 零浪費理念在傳統服裝設計中的應用

零浪費理念雖然是近年才形成的較具體的理念，但其實早已應用于一些傳統服裝設計中。

中國古代的水田衣因布料縫制參差交錯猶如水田而得名，利用顏色、花紋、材質不同但形狀相同的布塊進行縫合制作服裝，之后演變為用布料大小形狀不一的布料相互縫合，應用對比色再輔以各式刺繡，增添了一絲俏皮感。印度紗麗是由一塊長方形布料纏繞成裙子且一頭披于肩膀上，這塊極大的長方形布料除了本身的刺繡與各種珠子亮片外，無任何裁剪與縫紉，全靠纏繞固定。中國傳統的褙子與歐洲的沼澤外套都是由一整片布料進行直線裁剪再縫合而成，是最接近現代服裝構成的傳統零浪費服裝樣式。

1.3 近現代服裝中零浪費理念的應用

現如今，零浪費服裝作為服裝行業環保創新的先驅而蓬勃發展，本研究將其分為環保再生材料型、面料再造型和制版型。

1.3.1 環保再生材料型

環保再生材料型可以分為環保材料與再生材料。環保材料是指原料采用天然纖維，印染使用無害于人體的化學劑和色素，嚴格控制甲醛殘留、鹵化染色載體等有害物質。再生材料（如再生聚酯纖維）以廢舊可樂瓶為原料，聚酯（PET）寶特瓶經去瓶蓋、脫標簽、水洗、分類、粉碎、浮選等處理，可制成PET碎片，經造粒、制成切片、破裂沉淀（CHIP）熔融、抽絲等加工處理后，制成再生滌綸長纖維。再生纖維使用“垃圾”進行回收再造，相比直接制造的纖維，不僅不耗費原材料，還可以減少原油消耗與二氧化碳排放量。這種資源回收再利用是現今最普遍的環保方式，同時也是最適合企業品牌進行大規模生產銷售的形式。受原油資源日益緊張的影響，聚酯纖維的原生材料價格呈持續上漲態勢，這為再生聚酯纖維的發展提供了新的機遇和挑戰[3]。

1.3.2 面料再造型

使用二手回收的古董布料或衣服裁剪，將不同顏色和材質的布料與服裝進行縫紉組合，這種作品個性獨特。中國臺灣設計師劉美惠就是這方面的大師，她創立的品牌Victim Fashion Street（受害者時尚街）便是使用編織鉤針等細膩的手工技法連接各式材質布料，將人們帶入浪漫與叛逆的奇幻時空。

1.3.3 制版型

制版型零浪費服裝設計手法在如今的服裝行業中運用較少，多以Square式與Tube式居多。

極具代表性的意大利未來主義藝術家Ernesto Michahelles所設計的Tuta，從嚴格意義上來說，比起在零浪費服裝上的意義，Tuta在服裝史上更具未來主義意義，強調服裝不應通過限制人的活動來給予人的身體最大的自由。從這點上來看，Tuta的意義無疑是革新性的，這種新潮的思維也啟發了后期運動服裝的誕生與發展。Tuta在平面構成上與亞洲傳統服裝相似，完全由直線構成，也使用整片面料制成，更接近一片式服裝，裁片與縫合工序都做了簡化，可以在家里進行加工，行動自由且男女通穿。1920年，Tuta的紙樣被發表于報紙上并附上制作說明，無論階級、人人可穿的Tuta伴隨著革命的浪潮，掀起了藝術與社會的新篇章。

Tube式服裝零浪費制版是在完整的長方形布料上剪裁但不完全剪開，剪裁的部分縫成桶狀以包裹身體。最好想象的部分便是袖子，因分割問題，Tube式服裝的袖子皆為連身袖，所以這種制版手法更加需要考慮服裝的活動量。最傳統且具有歷史感的作品為中國的袍服與沼澤外套。

2 現代制版式零浪費服裝的研究與現狀

2.1 《中國廣場》—在制版中追求花紋表現的桑德拉·羅德斯

桑德拉·羅德斯的設計永遠夢幻、夸張且優雅，她參照歷史上的“方形切割”服裝設計手法，創造出《中國廣場》。除了一些特殊部位，該平面版型的分割線全部為直線，類似于中國的褙子或日本和服，服裝上身運用褶皺與折疊手法，從長方形的平面版型下延伸出身頃與袖子，下身利用直絲與斜絲進行組合增添裙子的飄逸感，最后加上腰帶強調腰線。這件連衣裙的工藝與花紋表現出和諧而端莊，雖然不是最早的零浪費理念服裝，但也開創了相當優秀的新型設計思路。

2.2 霍利·麥克奎蘭與朱利安·拉姆斯登的零浪費制版研究

霍利·麥克奎蘭博士是零浪費可持續時裝設計發展方面的先驅者之一，其研究并不限于單純的時尚界的面料浪費與再利用，更多的是從制版與織物方面的研究出發進行不斷的試驗與實踐，減少服裝生產過程中面料的裁剪浪費，并且研究其大量生產與實踐的可能性，真正將可持續生產理念融入服裝生產中，從生產源頭減少浪費。朱利安·拉姆斯登研究出零浪費的西裝與襯衫的制版，進一步拓展了零浪費理念在服裝領域中的應用。

2.3 服裝業零浪費服裝的現狀

2.3.1 面料再造式零浪費服裝

以中國臺灣設計師劉美惠的設計來說，她使用的是二手的服裝與布料蕾絲，結合自己的靈感進行縫合設計搭配。但因為二手服裝與舊布料本身存在“只剩這一件、這一塊”的“獨特性”的局限，所以運用這種設計方式限制了服裝的生產數量，進而永遠無法進行批量生產，也無法滿足現今大眾的需求。

2.3.2 可再生面料與可降解面料

對可再生面料與可降解面料的研究既可以減少面料生產過程中原材料的浪費與服裝成品的廢棄，還可以減少污染，但這類面料更多應用于運動鞋，于服裝領域無法大批量生產與應用，只能寄希望于未來這類技術進一步發展。

2.3.3 制版類零浪費服裝

制版類零浪費服裝是霍利·麥克奎蘭博士從織物與制版入手，盡量減少布料裁剪時所產生的浪費的服裝，能否大規模生產目前仍在探索中。

2.4 零浪費制版的弊端

零浪費制版是一種通過設計修改制版輔以合適的縫紉方法，這樣可以盡可能地減少或完全不產生布料的剪裁浪費。為了方便行動，一些部位的制版必須凸顯曲線，例如人體的襠于腋下、袖山等部位。為了盡量避免類似的設計與制版，零浪費制版選擇將分割線盡量設計為直線。但這類服裝大多為寬松款，而且設計風格較為樸素，并不能完全滿足現代人對服裝美觀度與便捷性的要求。

3 零浪費立裁制版服裝的美觀表達與創新設計

3.1 于褶皺高級成衣構成中汲取零浪費服裝靈感

對于亞歷山大·麥昆于2019年設計的玫瑰 花系列，人們第一眼看去絕對不是理想的零浪費服裝，該系列禮服的裙擺、袖子、領子及后背皆有復雜密集的裝飾性立裁褶皺，上身有均勻排列的直褶，腰部搭配黑色寬腰帶，在視覺上分割上下身。服裝整體復雜卻不累贅，充滿高級感。

通常，復雜且加入大量布料制作裙擺的禮服與零浪費服裝的理念背道而馳，但該系列禮服的構造相當精巧，上身貼合人體的設計效果并不是由分割裁片表現的，而是使用了規則排列的褶皺縫合。這種處理手法可以使身頃部位的布料顯現出規則的縫合痕跡，同時可以在此基礎上加入胸省，進而更加貼身；而下身通過在腰部展現出公主裙般的細褶，保持寬幅不變，進而構造出貼身的胸腰與巨大的裙擺，裙擺處的立裁手法固定出玫瑰花般的褶皺而加以裝飾，背后的褶皺裝飾是由袖子的下擺向后翻折固定于背后制成。

禮服的平面制版如圖1所示。這款禮服的主要構造思路為通過規律的褶皺縫合，使縫合部位變小，不縫合部位就可以使用未被縫合的布量進行一些不同的立裁造型設計，除肩膀部位外，禮服整體幾乎不裁剪，裙子部分側面可以使用三角形縫合以增大裙擺面積，使立裁褶皺得以更好地展現。

圖1 禮服的平面制版示意

3.2 試驗過程

使用等腰梯形的原因是其可以從長方形中完整裁出，且梯形的度數可以隨裁片多少而改變。縫合部分也類似于上邊略短、下邊略長的梯形，這樣可以保證縫合部位是上下寬度相等的長方形，而下面多出的布料也是上窄下寬的形狀，可以進行造型制作。將縫紉部分加長，縫紉部分就會變成有厚度的長條狀，上半部分的長條狀可以于身體上進行纏繞裝飾，下半部分采取立裁褶皺手法加工制出玫瑰花的形狀（圖2）。

圖2 梯形版型研究與試驗

3.3 創新作品

將縫紉成布條狀的部分貼合身體曲線固定，再將下部分布料使用立裁手法卷曲為玫瑰造型，注意玫瑰的大小疏密關系進行堆積處理。下身的裙子貼合臀部曲線進行階梯式造型處理，產生自中心原點向外擴散的線條，在此基礎上，將布料中間稍微縫合并且延伸縫合的線段，將部分熨燙出整齊的風琴褶，作為長裙的裙擺（圖3）。

圖3 立裁試驗成果