淺析《非常嫌疑犯》中的熱奈特敘述視角藝術

李 曼，陳敏瑤

（重慶郵電大學 傳媒藝術學院，重慶 400065）

電影敘事中的懸疑性，很大程度上取決于敘述視角的選擇。電影敘事只有明確了敘述人和敘述視角，才能確定敘述內容及其與敘述主體之間的關系和架構。隨著多重敘述視角的完整呈現，事件的全貌才能逐漸清晰，給觀眾留下思考空間。為了區別專門的視覺術語如視角、視點等，熱奈特在《敘述話語》中采用了“聚焦”一詞。根據敘述焦點對人物限制程度的不同，他把敘述視角分為零聚焦型、內聚焦型和外聚焦型。依據聚焦點的變化，他又進一步將內聚焦型細分為固定式、不定式和多重式。

獲得“奧斯卡最佳原創劇本獎”的影片《非常嫌疑犯》選擇不同的敘述視角，塑造了主角羅杰·金特（凱文·史派西飾）這位特別的犯罪嫌疑人的經典形象，其敘事視角的運用可謂頗具匠心，既精彩地呈現出熱奈特提出的“聚焦”概念，又展現了多重敘事視角理論的顯著特征。影片從探員大衛·庫揚對嫌疑人的詢問展開，后者將辦公室的一些無用信息連接起來，編造了一個情節錯綜復雜的故事，解釋了圣佩德羅港口的貨輪為何會發生爆炸事故。不同敘述視角在影片中的綜合運用，建構起觀眾的多元認知與豐富的情感體驗，鑄成了獨特的電影藝術效果。

一、采用零聚焦型視角埋下伏筆

零聚焦型視角是“無所不知的敘述者的視角”，這樣客觀的敘述可以更好地還原事件真相。在《非常嫌疑犯》的敘述過程中，導演采用了零聚焦型視角的客觀鏡頭去展示真實情境，留下一些細節為故事最后的真相埋下伏筆、制造懸念。影片從圣佩德羅港口一艘貨船起火拉開序幕，運用零聚焦型視角作全景式地鳥瞰，不僅很好地還原了事件現場，也為事件真相埋下了伏筆。影片開始，船上一個身穿黑色大衣、佩戴金色手表的男人用金打火機點燃一支煙，與影片最后的跛腳金特離開警局前領取金手表、金打火機、一包香煙等私人物品形成對比，這種零聚焦型視角的敘述暗指了前后兩人是同一個人。在貨船起火后，纜繩和鋼梁的特寫鏡頭給了觀眾一個關鍵的信息：廢棄物背后沒有人。這與金特在被審問時說自己藏在纜繩后面相悖。敘述者在影片開頭就已經用零聚焦型視角隱晦地告訴觀眾金特在說謊，正如他的臺詞“胡說八道，這完全是個陷阱”。

金特通過庫揚咖啡杯底部的字樣和墻上的一些具體信息講述故事，引導庫揚沉浸于自己的邏輯推理中。在后面的審問中，庫揚推斷出凱撒·索茲就是基頓的時候，金特暗自竊喜、眼神躲閃后又開始了委屈的表演，外表泣不成聲內心卻心花怒放，這都是零聚焦型視角的表現，也讓觀眾懷疑的情緒自然積累。通過零聚焦型視角，我們還可以觀察到在襲擊護送寶石走私的警車上、從毒販手里搶走毒品以及在試圖威脅小林的犯罪過程中，都有金特在點煙或者熟練抽煙的鏡頭。因為凱撒·索茲在影片開頭也是熟練地點燃香煙，并拿香煙點燃纜繩引發貨船著火。敘述者像一個全能全知的上帝，以疏離的姿態冷眼俯視這一群滑稽的人物，便可向觀眾透露詐騙藝術家金特的演技，為最后揭開謎底做了鋪墊。

二、通過內聚焦型固定式視角敘述故事

內聚焦型視角是指“敘述者只說某個人物知道的情況”，即敘述者等于人物，其中的固定式是指焦點始終固定在一個人物身上。影片以主角羅杰·金特接受庫揚的審問為主線。敘述者選擇內聚焦型固定式視角，將敘述視角聚焦在了金特身上，通過他的視角進行敘述，呈現他的主觀世界。從金特的個人視角展現他的所見所聞，是一種有著嚴格的視野限制的視角。

從六周前因一輛滿載槍支零件的卡車遭竊，麥克馬納斯、陶德哈克尼、芬斯特、基頓、金特五人被抓，到金特的跛腳、面部呆滯的表情以及看似無辜的講述，這些都成功地塑造了一個懦弱且殘疾的人物形象，讓觀眾對落難者產生了同情。在五人被關入監獄后，剛開始的對話沒有金特鏡頭，金特僅是敘述者，通過他的敘述視角，讓觀眾對其他四人的身份和性格有了一定的了解。從庫揚進入審訊室開始，金特索要香煙和咖啡，點煙時金特故意裝作連打火機都控制不了，讓庫揚放松警惕，或者說是企圖引導庫揚認識一個手足殘疾、膽小怯懦、即將被保釋的金特。這種敘述視角賦予了觀眾一定程度上的視線自由，在故事的講述中充分發揮內聚焦型固定式視角的限定性，制造懸疑和視覺盲區，使觀眾主動地加入敘述的空白填補，也更加隱匿地左右著觀眾對真相的尋找。

三、通過內聚焦型多重式視角揭示真相

內聚焦型多重式視角是指同一個事件從不同人物的視點被多次提及，有利于“充分敞開人物的內心世界，淋漓盡致地表現人物激烈的內心沖突和漫無邊際的思緒”。《羅生門》講述了一位武士的死被強盜、武士的妻子、死者的靈魂和砍柴人輪流講述的故事，熱奈特以此為例解釋了內聚焦型多重式視角，即通過將視點在不同的人身上來回切換，運用多重視點聚焦同一件事，來分別揭示各自的心理感受?！斗浅Ｏ右煞浮吩诮沂菊嫦嗟倪^程中，運用了內聚焦型多重式視角。影片從美國加利福尼亞州的圣佩德羅港口開始敘述，一艘貨船起火發生爆炸，船上三十多人被燒成黑炭，九千一百萬的毒品不翼而飛，只有兩個幸存者：一個奄奄一息的匈牙利黑手黨徒，一個躲在角落里的跛腳金特。場景也被分為兩個，一個是在醫院，一個是在警局。聯邦調查局探員貝爾在醫院等待昏迷不醒的幸存者，而海關探員庫揚則對金特進行了審問。為了尋求事件真相，影片采用多重式的內聚焦型敘述視角，通過貝爾、庫揚、金特的視角讓觀眾主動參與文本重構，揭示圣佩德羅港口貨船上的真相。

首先是將敘述焦點落在探員貝爾身上，船上幸存者除金特外，還有匈牙利黑手黨徒亞科許科瓦許。貝爾到醫院進行審問時得出了關鍵信息：凱撒·索茲，并對其進行肖像繪制。然后他又將焦點轉移到庫揚身上，庫揚多次打斷金特講話，自認為比金特聰明，自信可以從金特口中得知真相。通過他的視角我們可以看到跛腳金特的懦弱和無辜，庫揚在自以為是的邏輯中引導金特和觀眾，是基頓利用眾人殺人滅口，然后讓金特作為唯一的見證人證明自己被殺。影片隨后切換至金特的敘述視角，他有兩種狀態，一種是懦弱，向探員庫揚表達自己的恐懼和無能；一種是罪惡，就地取材“還原”現場，向觀眾和庫揚“坦白”敘述。兩位探員的視角和以金特為主的內聚焦型視角不停切換，觀眾隨著人物的視角去“體驗”發生的一切，主動參與探究事實真相。影片敘述在不同人物視角中巧妙切換，還有插敘、倒敘、順敘等敘事手法交叉進行，埋下真相的伏筆，直到最后三分鐘，庫揚的目光不經意地掃射了凌亂的屋子，咖啡杯掉落的瞬間，墻上的信息：史考基參加四重唱、加州人、赤腳、大胖子、瓜地馬拉煮咖啡以及咖啡杯底部的字樣。而此時金特那跛著的左腳和不好使的左手恢復了正常，還有從醫院發回來的傳真肖像都證明了金特就是凱撒·索茲。通過三個人的內聚焦型多重式視角敘述發展，所有線索逐漸匯聚，最終揭示了真相。

四、采用外聚焦型視角回避主角身份

外聚焦型視角是指敘述者在文本中不充當任何角色，從旁觀者的、最客觀的角度將真相呈現給觀眾。它是零聚焦“全知全能”視角的對立面，它的“不知性”使得文本作品富有懸念?！斗浅Ｏ右煞浮分械膭P撒·索茲是作為影片中被講述、被觀察、被懷疑的神秘人物存在的。對凱撒·索茲的描繪，導演有意采用了外聚焦型視角回避的方式，即幾乎沒有敘述者對他的主觀世界的內聚焦，而是將他的形象置于其他人的眼中。在影片開始的時候，基頓看到了凱撒，頭戴黑色禮帽，身穿黑色大衣，左手上戴著金手表，手里有香煙和手槍，這是凱撒最初的神秘形象。在金特的敘述中，凱撒能夠知道他們五個主角的所有秘密，這在現實生活中是不可能的。在貨船上唯一可以指認凱撒的線人眼中，他對凱撒只有恐懼。在影片畫面中，此時的凱撒只有一個黑影，并沒有出現凱撒的任何信息，隨著一聲槍響，觀眾得知：凱撒殺了他。再比如探員庫揚，從未見過凱撒卻一直在對金特的審問中進行猜測。在金特的描述下，凱撒在庫揚眼中是智慧與能力并存、邪惡與犯罪共存的形象，根據對嫌疑犯的了解，他猜測是基頓。這一層神秘的面紗是在最后三分鐘揭開的。選擇這樣一種視角回避方式，也使得影片因凱撒·索茲的距離感和神秘感而為觀眾制造出精彩的懸念效果。

五、結語

《非常嫌疑犯》通過充分運用零聚焦型視角、內聚焦型視角以及外聚焦型視角相結合的敘述視角，為影片文本構建了一個立體且復雜的迷宮，產生了獨特的敘述效果。敘述視角在敘述文本中是連接敘述者和觀眾的重要媒介，對影片的敘述方式和效果十分重要，正如楊義先生所說：實在不應該把視角看成細枝末節，它的功能在于可以展開一種獨特的視境。