主流電視劇的時代創新路徑

□ 劉永琴

自國家廣電總局電視司于2020年2月提出這個概念以來，以《在一起》《最美逆行者》為代表的抗疫主題劇和以《花繁葉茂》《我的金山銀山》《遍地書香》《石頭花開》《山海情》等為代表的系列扶貧劇所組成的“時代報告劇”就成為當下新的媒介景觀。這不是歷史的巧合，而是時代的呼喚。作為新時代的典型文藝形態，時代報告劇不僅“為時而作”，成為時代之鏡，塑造著時代記憶，而且升華為新時代中國人的精神圖騰，成為中華民族偉大復興的價值動因。

時代報告劇的時代特色

創作重紀實，為時代立傳。作為視聽媒介形態，時代報告劇以其反映時代主題、傳遞時代精神、講述時代故事的紀實性特征，成為這個時代獨具特色的媒介記憶，發揮著為時代立傳的媒介功能。從社會場景看，脫貧攻堅和抗擊疫情成為最能反映時代精神的創作源泉，而時代報告劇多以此為源展開。以《在一起》和《最美逆行者》為例，其以“抗疫”為主題聚焦疫情場景中平凡普通人和抗疫工作者的生活狀態，以及他們為抗擊疫情無私奉獻的創舉。這些人可能是快遞員、醫生、護士、軍人、家庭主婦、社區工作者等。在鏡頭的記錄下，報告劇為時代塑造了一群平凡普通而又崇高的人物形象群畫，奉獻出歷史性事件中的人物肖像圖譜，記錄著民族的集體記憶。而如何記錄從“食不果腹”到山河錦繡的時代畫卷，記錄偉大的脫貧攻堅精神，以扶貧為主題的時代報告劇給出了答案，通過以“精準扶貧”為表現主題，時代報告劇反映了新時代新農村建設、深化農村改革、生態文明建設等新時代、新農村風貌，創新敘事策略，成為“時代之鏡”與當代農民的精神圖譜。而劇中展現的各類扶貧措施，則正是新時代中國的“脫貧密碼”。

導向重人民，為生民立言。文藝作品要為人民發聲，為群眾吶喊，以人民之所需為根本。時代報告劇中人民性的集中體現就在于作品記錄了人民的偉大實踐，關注人民的情感，反映人民的呼聲，為人民謀幸福。從作品表現主題上看，時代報告劇主體上以反映基層人民群眾的生活為主，通過巧妙平衡時代主題與個體視角，在影視媒介中塑造出了一批鮮活、立體的人物角色。故事講述都是從“小人物”的日常生活入手，從個體視角出發，書寫新時代下普通人的平凡壯舉。這些“小人物”在自己的崗位上兢兢業業，用個體的力量筑牢社會前線，他們的故事也在劇中得以呈現；從作品表現情感上看，展現新時代背景下各行各業的代表人物的幾個橫截面，展現建黨100年以來中國越發自信、富強的新時代面貌，以及中國人所特有的甘于奉獻、以集體利益為先、積極向上的精氣神。在以扶貧主題的時代報告劇中，每位扶貧干部深入基層，聽取群眾困難和意見，與扶貧對象友好溝通；扶貧對象也感受到他們的真誠，愿意積極配合，走出自己的“貧困圈”，走進一直心所向往的美好生活，他們彼此用實際行動詮釋了守望相助的意義。真實人物和情感的共同在場，這些故事和精神內核都是“大國”和“小家”的情感匯聚，表達了普通人的家國情懷以及同心同力的時代強音。這既是中華民族偉大復興進程中的一個重要步驟、一個宏大的時代課題，也是每一名中華兒女個人愿望的集中體現，充分表達了人民對美好生活的期盼以及步入新時代的勇氣。

立場重政論，為黨立心。新時期新文藝形態如何記錄黨踐行初心使命的歷史，如何刻畫黨與人民心連心、同呼吸、共命運的歷史，這是文藝創作者的使命。時代報告劇所選擇記錄的主題正是黨的初心的體現。黨成立之初就以革命的手段創建新中國，為窮苦老百姓謀幸福。一部中國共產黨的歷史，就是一部為無產階級謀幸福的歷史，也是一部與貧困作斗爭的歷史。在廣闊的祖國大地上，不少偏遠地區、少數民族地區還面臨著貧困的威脅，但黨始終沒有忘記他們。發起脫貧攻堅戰，正是黨初心使命的體現。而以扶貧為主題的時代報告劇正記錄了祖國各地貧困地區脫貧攻堅這一“國之工程”，也記錄了一代代共產黨員、干部為脫貧攻堅付出的努力。報告劇緊跟時代發展講述脫貧路上的感人故事，讓觀眾看到了黨員干部心系人民群眾，致力于群眾利益所在的真實情況。時代報告劇正以其獨有的時代性、紀實性和人民性讓觀眾看到了黨對初心和使命的堅持，以及對整個人類命運共同體開放包容的大國風范。

時代報告劇的審美意蘊

為時代存像，引觀眾共鳴。時代報告劇與影視劇市場中的其他電視劇相比，最大的不同就在于其所肩負的時代使命，用現實的“小敘事”建構了時代的“大歷史”，打破了電視劇固定的敘事功能藩籬，引導了主流價值的傳播，也在更大范圍內為全社會營造了一種積極向上的時代氛圍。首先，在講好時代故事的過程中，時代報告劇通過組織紀錄片中多個空間角度和時間維度，在拍攝過程中不斷去發現和記錄時代進程中發生的典型事件，將鏡頭聚焦在小人物的故事上，真正做到“為時代中國存像”；其次，在敘事方面，沒有宏大敘事只有現實記錄。時代記錄者們通過不斷去分析、打磨，合理組織敘事空間，不放過任何有價值的細節，以時代事件為引，向更深層次的意義拓展；最后，時代報告劇通過對時代事件中鮮活人物故事的講述，打破以往只以特定英雄的豐功偉業為主要內容的劇作，激發出了觀眾內心強烈的家國情懷，使得作品內核與觀眾精神達到共振。

植根生活細節，贏得觀眾口碑。“審美”一詞的源頭就是從對人對事物的一般性的肯定評價中產生出來的，對真善美的追求是藝術的初心。作品的故事和人物是電視劇贏得口碑、打動人心的關鍵。也就是說，藝術的目的和本質在于再現生活，文藝創作者就應該通過描寫生活，讓觀眾理解生活的美，從而與電視劇里的人物、故事產生情感上的共鳴，體會到更深層次的意義。而不是為了追逐流量與熱點，以臉譜化的人物、套路化的情節和假大空的敘事組織故事情節，讓觀眾產生脫離現實的虛假感。時代報告劇從觀眾的角度出發，扎根人民生活，講述最真誠、感人的時代故事，滿足觀眾日益增長的對“美”的需求；藝術創作者也以崇高的政治站位，深入生活，腳下帶泥，找尋現實題材與藝術規律之間的關系，將主題性創作的思想、情感和藝術高度統一起來。通過打破特定的敘事模板，主旋律精神“潤物細無聲”地走進觀眾內心，其蘊含的文化內涵和價值理念也深入人心，從而引領社會主義核心價值觀的廣泛傳播。

融合主流價值，增強審美體驗。文學的審美意識形態性具有藝術真實的品格。藝術真實性是客觀的真理和主觀的感情的統一,也就是藝術描寫的合情合理性質。電視劇作為最具大眾影響力的流行藝術產品之一,是當代社會價值觀的重要載體，通過弘揚主流價值觀，電視節目將主流思想和價值體系融入其中，是講好中國故事、踐行文化自信的重要體現。時代報告劇作為國家廣電總局指導的重點電視劇項目，兼顧“時代報告”與“電視劇”相結合的創作方式，秉承“以現實為藍本”的創作思路，在真實的基礎上進行藝術化的創作。時代報告劇作為國家意識形態的文化載體，能夠引發人民深刻的情感體驗和精神升華，進而深刻影響人民的世界觀、人生觀和價值觀，為中華民族的偉大復興凝心聚力。藝術創作者通過自己對故事原型加工理解之后，進一步明確電視劇的創作主題，采用深度下沉式的現實主義創作手法，依托不同的地域特色和題材進行定位，實地取景，在敘事中融入普世價值，將其按照大眾的審美進行解碼，讓觀眾與事件發生地產生真實的相遇。

時代報告劇的價值書寫

與時代脈動，強化時代精神。舉精神之旗，立精神支柱，建精神家園，都離不開文藝。時代報告劇由藝術家帶頭，以扎根人民的勁頭探索出一種新的電視劇類型，它承接著新的時代任務，要幫助時代洪流中的群體形成新的文化慣習，理解這個新的時代。通過融合個體與群體的力量以及其所特有的觀賞性，時代報告劇將國家政策理論自然地融入到時代故事的講述中，在潛移默化中以“寓教于樂”的方式增強著人民的精神力量，為社會和國家凝心聚力，實現中華民族的偉大復興。一方面，文藝工作者堅定文化自信，結合新的時代條件傳承和弘揚中華美學精神；另一方面，中華兒女堅守中華文化立場、傳承中華文化基因、展現中華審美風范，使得東方美學寶藏在全世界煥發光芒。

與時代接軌，弘揚核心價值。隨著主流受眾的年輕化，觀眾對電視劇的審美和喜好也與時俱進。時代報告劇，既要傳遞深刻的思想內涵，也要兼顧作品的藝術性與趣味性；既要深耕于時代，也要在創新藝術手法方面努力探索；既要保持影像紀實的真實性，也要平衡真實生活與藝術創作的距離，精益求精。通過創新電視劇的藝術表現手法，時代報告劇的創作者們采取更適應人民觀看習慣的原則，以多線并行、詳略得當、節奏緊湊的敘事格局講述時代故事。時代報告劇在創作方面始終堅持以人民為中心的創作導向，把滿足人民群眾的精神文化需求作為影像紀實創作的出發點和落腳點。通過將視角下沉，對現實事件進行廣角度、無遮擋的觀察，關注社會中的普通人，記錄普通人的心路歷程。同時，創新敘事角度和敘事方式，還原現實中豐富的社會性和人性，譜寫在平凡中崇高的新時代人民史詩，用求真務實的態度和真情實感讓觀眾在情感上獲得共鳴，發揮優秀文化引領風尚、教育人民、服務社會、推動發展的作用。

與時代互動，實現偉大復興。時代報告劇以全景呈現國家和社會發展歷程為影視創作目標，以報告社會發展狀況和引導主流價值為主要目標。之前對這類宏大主題事件的敘述，大多以大篇幅的長紀錄片為媒介載體，近年來則越來越多地采取觀眾更喜聞樂見的影視劇創作形式，將宏大敘事化整為零，以小巧輕盈的篇幅和見微知著的視角，個性化地書寫國家歷史。通過調動敘事技巧、形象塑造、視聽手段等綜合運作機制，把歷史記憶、國家認同等較為復雜的問題編碼成觀眾易于接受和把握的話語體系，讓觀眾迸發出貼切、質樸、真實的情感，由此產生的民族國家認同也更為虔誠、莊重。時代報告劇堅持以人民為中心的創作導向，不斷適應人民群眾美好生活新需求，以經得住群眾評價和時代檢驗的精品力作，完成了透露社會真實樣貌、彰顯時代精神、倡導正向能量的時代任務。此外，電視劇劇情與人民日常生活合二為一，喚醒觀眾的時代記憶，觀眾與劇中人物形成共情，不僅引導主流價值向真善美的方向發展，也讓觀眾在審美過程中加深了對中華文化的認識和理解，從更深層次上獲得奮斗新時代的前進力量，實現中華民族的偉大復興。

結語

綜合來看，時代報告劇追趕上了新媒體時代觀眾主體性日益增強的步伐，以崇高的政治責任、社會責任、文化責任，堅持以人民為中心的創作導向，不斷適應人民群眾美好生活新需求，以經得住群眾評價和時代檢驗的精品力作，完成了透露社會真實樣貌、彰顯時代精神、倡導正向能量的時代任務，也從整個行業的高度上拓寬了更多紀實內容共同發展的路徑。這樣的影視“出圈”不僅實現了泛紀實內容的跨界，也為電視劇行業提供了更多的產業可能性。此外，電視劇的劇情與人民的日常生活合二為一，喚醒了觀眾對過去事件的時代記憶，觀眾不自覺地與熒屏上的現實形成一種共情狀態，從而“以小見大”地精準地反映了時代精神，引發了全民的共鳴和共情。這樣既有大格局又能接地氣的時代故事，不僅引導主流價值向真善美的方向發展，也讓觀眾在審美過程中加深了對中華文化的認識和理解，從更深層次上獲得奮斗新時代的前進力量，實現中華民族的偉大復興。

在新媒體背景和激烈的市場競爭下，電視節目應該探索“娛樂”的深層內涵，這也是電視節目守正創新的重要一步。當視頻“屏幕”成為觀眾了解中國的一面鏡子，時代報告劇就要順應時代浪潮，將中國故事呈現在影視劇的“屏幕”中，以生動鮮明的故事向熒屏前的觀眾講述真實發生過的事件。這些直面當下社會現實、涉及公共領域話題的時代報告劇，對于講好中國故事有著“源頭活水”般的作用。在中華民族偉大復興的道路上，文藝作品應以“文化中國”為新時代中國的形象定位和核心敘事，堅定文化自信，平衡紀實手段和影視劇以及時代“真實”報告之間的關系，創作者要在劇情和素材方面下真功夫，深入挖掘故事情節，從合情合理的角度表現影視劇的內核思想，要有更深的思考和感悟，為影視劇迸發新的力量，這樣才能贏得觀眾口碑并且經受得住時代的檢驗。