意境

馮驥才

意境其實就是在空間鏡像里放進詩。所以我認為中國畫所講的意境，就是繪畫的文學(xué)性。中國畫最高追求是文學(xué)性（詩性），即蘇軾所謂的“畫是有形詩”。

我們的古典文學(xué)里，一直有一個不能忽視的傳統(tǒng)，是對“意象”的運用。比如像《紅樓夢》里就有大量的意象，林黛玉葬花是一個意象，賈府門前的石獅子是一個意象，青埂峰下的石頭，更是一個很深的意象。能作為意象的形象與一般形象不同，抓到了一個意象，就相當(dāng)于抓到了一個小說的靈感。在思維步步推進的過程中，你會把越來越多的東西都放到這個意象里邊去，于是這個意象就變得越來越深厚，并有了多重含義，有了意蘊。

有一次，我和陸文夫逛蘇州園林，他說，蘇州園林的回廊很有趣，你以為走到了頭，但它一定不是一面墻，而是一個窗口，你透過窗戶，又能看到一個風(fēng)景，它絕對不會只有一個層次——就像小說。這對我有啟發(fā)。我說就像我們吃桃子，你吃過鮮美的桃肉以后，里面還有一個桃核，待把桃核砸開以后，里面還有一個不同味道的桃仁。吃到桃仁，也多了一層快感。

中國傳統(tǒng)小說就像桃子，它讓每個人都能吃到鮮美的桃肉，吃過桃肉還有桃核，如果你有心，還能吃桃仁。不像那些偽先鋒小說，只有一個讓人咬不動的核桃。