許雄志篆刻集評

陳振濂

許雄志社兄的創作與他的學術研究，在專注于“秦文字”方面可稱是同步共生、心不他鶩。過去幾十年我們看河南篆刻，多取黃士陵一派，但許雄志從秦印、秦詔版權量、先秦到秦的青銅器銘文即金文入手，又在篆刻印面上出以一種“形式構成”的現代趣味，亦即取秦文字筆畫之密集并列平行排比為體。他又在印面處理上講究大開大合，多取秦印中也極少見的形式空間美感，其特征是圍四邊(三邊)而留空中心的做法；且刀法凌厲，鋒銳嶄然，尖鋒切石，縱橫排，個性非常突出，已經在當代印壇形成了鮮明的“許家樣”風格，辨識度很高。不必說在河南篆刻界，即使在全國印學界，也足稱獨樹一幟，無有雷同者。

許雄志刻印同時多著述，著名者有《秦印文字匯編》《秦印創作技法解析》又精收藏，有《鑒印山房藏古璽印菁華》《鑒印山房藏古封泥菁華》等又在全國專業展事中屢屢獲獎并任主力評委。其以“秦”為標識，又兼括篆刻、書法、著述、創作，個人成果業績分布于各領域，宜其為“新時代”書法篆刻領域中能以一己之力引領風氣的代表者。

韓天衡

雄志君是當今中年書法篆刻家的優秀代表。他精鑒賞，富收藏，書法篆刻兼擅。他的古璽印收藏和鑒藏水平頗高，著述頗豐，極大地滋養了他的書法篆刻創作。他的書法篆刻創作植根傳統，饒有古意，但又不為既往的傳統所局限，汲古得新，借古開今，大膽創新，自成面目。雄志君的篆刻雄強奔放，開合自如，計白當黑，布局有致。刀筆縱橫之間反映出時代的審美情趣。可喜的是，雄志在原來寫意古璽印的風格上，又對秦印及兩漢封泥做了深度的創作探索。雄志君無疑是當今印壇成功的實踐者，在古璽印收藏及研究方面也影響并帶動了一大批青年作者，為中原篆刻藝術的崛起做了許多有益的工作。

福德長壽（附邊款）

無言獨上西樓月如鉤

滿堂花醉三千客

壽如金石佳且好兮（附邊款）

壽山福海（附邊款）

黃 惇

許雄志欲出版篆刻集，壬寅春節告之，因寄贈一首。

中州俊才許少孺，雄志篆刻與人殊。

鑒印山房古印聚，集腋成裘秦印譜。

復將秦印文字匯，前人未成后人補。

其篆擅以古簡入，秦漢金文相互輔。

自出新意成一格，熟后求生追拙古。

興來能書丈二匹，金石氣渾令人佇。

卌載刻石已成翁，印從書出起飛鴻。

篆筆橫斜添飾畫，章法結在古璽中。

寸刀縱橫如入陣，常思超越自稱雄。

巧思絕出窮造化，樹幟坫壇伊洛嵩。

今日印壇多夜郎，人眾不辨蒼與黃。

豈知印家必出書，獨立求索不可荒。

予與少孺忘年交，常憶相逢同舉觴。

近聞君欲出印集，信然聚珍燦輝光。

宛如窗外雪中梅，此花放后他花芳。

趙 熊

新時期以來，在篆刻快速走向獨立藝術形式之路上，有著許多為之奮斗的代表印人，許雄志無疑就是其中的一位典型。

數百年來，“印宗秦漢”一直是印學圭臬。但隨著時代的發展、眼界的拓展、審美的多樣，且借助于古代文字形式的不斷被發現，篆刻的“舊瓶”里難免有“新酒”注入。雄志即著力于楚文字的研究，并將之化用于自己的篆刻中，逐漸形成了個性化的藝術樣式。

就我個人所見，“印宗秦漢”除對氣象、格調的崇尚與追索之外，如從方法和技術上看，其中很重要的一個內容，便是文字的“印化”經驗，亦即如何使入印文字適合于以方形為主的印面形式。而雄志的成功之處，即在于把握住了楚文字入印過程中“印化”的重要一環。如此，他的篆刻實踐與創新中依然有著“印宗秦漢”的本質與精神，這更是他對當今印壇的貢獻所在。

王 鏞

篆刻一道，創新固難，然更難在兼得古意。缶翁云：“匠心構思，累黍萬頃。千載下之人，而欲孕育千載上之意味，時流露于方寸鐵中，則雖四五文字，宛然若斷碑墜簡，陳列幾席，古趣盎如，不亦難乎？”許雄志正是能師古出新的印人。自20世紀80年代揚名印壇以來，數十載寸鐵耕耘，孜孜以求。我以為其恰是抓住了新與古這一對矛盾統一之關鈕而漸入佳境。

印壇皆知雄志君搜藏古印甚夥，然雄志君卻未墮泥古之淖，反能藏以為用，不斷于古璽印中汲取創作靈感，是為難得。

劉一聞

我與雄志兄結識多年，雖見面不多，卻也可稱是無話不說的同道知己。眼下，雄志在業內的知曉度自不待說，在某種程度上也許遠勝于當初同齡的我輩。這個現象的生發，固然與當今時代推揚傳統文化以至書刻一域呈前所未有的蓬勃發展態勢有關，然而從根本上說，卻來源于他敏于藝事的與生俱來的稟賦。

雄志的各項創作，無論作書抑或作印，無疑出于他的數十年如一日的勤奮篤學。但依我看，更與他卓卓不群的思維方式相關，正是具備了如此資質，才會使他拾級而躍，俯瞰域界。

同時，雄志在印學研究上，也真稱得火候。眾所周知的是，他歷年來所收藏的大量古代印作，無疑為他洞開了廣闊視野，由此及彼地為他在創作上的刀筆相融和書印互寄，以及深研理論之道添上雙翼，他的不少作品和專業著述便是例證。

雄志正當華年，無論從哪個方面來說，他都是一個業界值得期待的人。

孫慰祖

不到長城非好漢（附邊款）

劍馬求不得 狂歌走天涯（附邊款）

讀雄志社長的印，讓人感受到彌漫其中的一種逼人的氣勢。雖然酣暢堅勁的用刀是構成其氣勢的一大元素，還有在印面構圖上以強烈的虛實來滿足欣賞者的快意，但我以為更主要的是，其印文體態充盈著一種蓬勃盎然的古意，支撐了線條的歷史質感。雄志對古文字藝術一直保持著真誠的研究熱情和過人的敏感，鮮明的篆書個性便立足于合法破法之間，不是無源之水和狂徒舞斤。好古敏求和融合重構成就了他的書法，成就了他的用刀技法，于是有了他在印壇引人注目的篆刻風格特質。當代印壇成功的新風格群體中，雄志社長是我欽佩的一位。

一鉤涼月掛西樓（附邊款）

無言獨上西樓（附邊款）

徐正濂

雄志兄似乎得之于古璽更多，對古璽研究廣，見識多，揣摩透，體會深，因此，古璽印的瑰麗奇肆、古奧沉郁，還有“寬能走馬，密不插針”的疏密安排，當然在他的刀筆下表現得淋漓盡致。與時下流行的做派不同，雄志兄不以漫漶做舊為能事，他干凈，章法明朗，用刀爽利，一來二去，痛快曉暢。這就使他的古璽有自己鮮明的個性色彩。痛快爽利的用刀往往是雙刃劍，酣暢淋漓是優點，但也容易導致線條光滑，不夠豐富，則是短板。雄志兄顯然是注意到此中奧秘的，他的線條痛快爽利，但是并不失沉著之意，也兼有抑揚頓挫的豐富表現。成功的篆刻家大多有自己的文字風格和體系，再將這種文字表現在自己的印章中。雄志兄亦如此。細讀他的篆書，反觀他的篆刻，這種印如其篆、篆如其印的特征是很明顯、很突出、很養眼的。我欣賞他用楚系文字入印的一些作品。我一直認為楚簡文字是刻不好的，因為那種梭狀的線條在篆刻中總是乖謬。雄志兄的高明是用楚簡文字的結體，又不執著于它的梭形線條形態，這就給楚簡入印開了方便之門，表現出高古新奇之意。文字結體是篆刻效果的重要一環，雄志兄顯然深諳此道。他的文字不僅奇古詭異，而且匠心獨運，常常是某字的某部分離主體遠，卻和下一字的主體近，給人一種“誤讀”效果，你仔細看半天，然后有“恍然大悟”的痛快、莞爾一笑的享受。這肯定增加了作品的可讀性，也增強了作品的深度。總體來說，雄志兄的篆刻作品耐得品讀，有古、有今、有自己。