鄉村振興題材影視的新變與反思
——以電視劇《花繁葉茂》為例

黃霞

鄉村題材影視作品是影視劇市場中不可缺少的組成部分，其中以東北地區的鄉村題材影視作品最具代表性，貢獻出了眾多頗有影響力的作品。而《花繁葉茂》將視角對準了西南地區大婁山脈腹地的楓香鎮，講述的是以花茂村、紙房村和大地方村為代表的貧困村莊，在新時代干部的帶動以及精準扶貧政策的支持下，廣大群眾共奔小康的故事。《花繁葉茂》中塑造了一個個鮮明的人物形象，再加上貼近老百姓日常生活的故事，使得這部電視劇有了較好的傳播效果，為新時代鄉村題材影視劇的發展提供了有益的借鑒。

一、鄉村題材電影發展的脈絡梳理

鄉村題材電影起源于20世紀30年代，先后有“左翼電影”“根據地電影”“十七年電影”，再到如今的新時代電影，借助影視創作的形式，全方位地呈現了我國鄉村的發展變遷。到20世紀80年代末，我國鄉村題材電影迎來了發展高峰，與鄉村現實轉變逐步形成“共振波”。隨著更多美學理念、文化思潮進入我國，諸多優秀鄉村題材影視作品也隨之誕生，如《鄉音》《紅高粱》等。某種程度上，鄉村題材電影的發展即為當時我國電影領域創作發展的縮影。20世紀90年代中期，受市場經濟改革發展與城市文化對新生代的沖擊，城市題材電影異軍突起，加上鄉村電影的創新性沒有與時俱進，逐漸顯現出頹勢。2008年，隨著一系列“新農村建設”政策措施的出臺，鄉村題材電影引入了更多展現農村精神面貌、生活發展的內容，才使鄉村題材電影發展空間得以進一步擴大。除了農村人口之外，還有許多城鎮人口的上一代或上兩代也是從農村走出來的。這些人都是鄉村題材影視劇作品的潛在受眾，為這類題材影視作品創造了良好的發展環境。

巨大的市場需求不斷催生著鄉村題材影視劇的發展，這類影視作品的內容不僅更加寬泛，而且更注重挖掘其中的精神內涵。在政策層面，國家一直以來對于“三農”問題的關注有增無減，尤其是隨著“全面建成小康社會”奮斗目標的提出，“建設美麗鄉村”“大學生村官”“第一書記深入鄉村第一線”以及“脫貧攻堅”等都是近些年的高頻詞匯，農村在精準扶貧政策的扶持下，發生了天翻地覆的變化。這些熱點高且貼近現實生活的內容，既為創作者帶來了創作靈感，又激發了其創作積極性。而隨著物質生活水平的提高，人們對于精神文化的追求越來越多元化，在影視市場票房井噴式增長的現象中得以體現。

二、鄉村題材影視發展的特殊性

（一）在影像中全方位記錄新農村建設的過程

《花繁葉茂》用大量的視覺語言來呈現花茂村、紙房村和大地方村的原始空間格局。比如，電視劇中并沒有直接說花茂村交通不便，而是通過歐陽采薇第一次到達花茂村下車時，一雙白鞋踏進泥濘的山道來表現。視覺上的沖擊既讓觀眾看到了鄉村的自然面，也凸顯了花茂村的貧困狀況，為接下來鄉村的變革和轉型做好鋪墊。該劇全方位地記錄了新農村建設的全過程。

1.集中整治村容村貌

“三改”是加快新農村建設的決勝性戰略措施，也是《花繁葉茂》中花茂村轉型發展的第一步。晴天時的花茂村是塵土一片，雨天時的花茂村是泥濘一片，無論是交通還是衛生狀況都亟需改變。但是在“三改”政策實施過程中，許多村民提出質疑，甚至帶有嚴重的抵觸心理，這是因為村民擔心整改后對自身利益產生影響。比如，經營釀酒作坊的老孫家因濃重的酒味影響了村容而需要拆除，但拆除釀酒作坊老孫家就失去了主要的經濟來源，這一事例將鄉村建設中的現實矛盾體現得淋漓盡致。最終經村干部共同商討，決定保留釀酒作坊，并幫助老孫家改進制酒工藝，用更少的糧食釀出更多的酒，還不會因酒味影響鄉村面貌。當村民看到村干部是真心為老百姓著想后，都積極投入到了新農村的建設當中，從根本上推動了花茂村“三改”工作的進程。透過花茂村的大門和街道，就可以看出花茂村整改后的成果。

2.平衡鄉村經濟發展與環境保護之間的關系

新時代發展鄉村特色產業是促進鄉村經濟發展的重要途徑，在這一過程中環境問題是不容忽視的因素，鄉村題材影視劇應從中體現鄉村經濟發展與環境保護之間的平衡關系。《花繁葉茂》中展現了經濟發展中與環境的關系。比如，相較于花茂村和紙房村，大地方村的自然條件更為惡劣，在其他村莊大踏步向前發展時，大地方村仍在原地踏步。為尋求經濟發展，大地方村引進了山羊養殖以帶動村民致富，但是村民放養山羊時任其啃食山上的植被，山上植被的銳減也帶來了嚴重后果，大地方村來之不易的水渠被一場暴雨沖毀了。很多扶貧工作對策能夠促進其他地方經濟的發展，但是因大地方村的特殊性，扶貧工作一直不能奏效。石曉峰書記說，大地方村發展不起來證明扶貧工作不管用，只有因地制宜地找到大地方村的發展之路，才能使這一村莊擺脫貧困。最終大地方村開展生態建設，自然環境成為該地吸引企業和項目入駐的有利條件。環境保護是永恒的話題，在鄉村題型影視作品中，要兼顧經濟發展和環境保護問題，讓觀眾通過觀看相關影視作品引發新的思考和反思，這也是鄉村題材影視作品弘揚社會主義核心價值觀的體現，有利于鄉村題材影視的可持續發展。

（二）鄉村題材影視作品藝術層面的創新發展

鄉村題材影視作品要想得到繁榮發展，就應在藝術層面進行創新，創新才能為鄉村題材影視帶來源源不斷的發展動力。在《花繁葉茂》這部電視劇中就較好地印證了藝術層面的創新發展，對于鄉村題材影視的崛起具有較強的借鑒作用。

首先，《花繁葉茂》將視角放在了我國新農村建設的發展戰略上，電視劇根據歐陽黔森創作的報告文學《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》改編而成。以“脫貧攻堅，全面建成小康社會”的時代號召為背景，無論是電視劇的創作團隊，還是其中的演職人員，對于建設新農村的整體形勢和要求都進行了準確的把握，使鄉村題材的影視作品符合政治、經濟以及文化發展的需求。《花繁葉茂》講好了農村人自己的故事，不僅帶火了現實中的花茂村、紙房村和大地方村，而且通過藝術手段創新性地再現了這些地區脫貧致富的發展歷程。一方面展現了村民們對美好幸福生活的向往，另一方面塑造了一個個奮戰在扶貧攻堅一線的駐村干部和基層干部形象，彰顯出國家全面建成小康社會的決心。一部好的鄉村題材影視作品就應對現實農村中最典型的故事進行提煉，并通過藝術層面的加工呈現其本質，這樣鄉村題材影視作品才能更好地引發觀眾的共鳴，才能跟得上時代發展的步伐。

其次，鄉村題材影視作品創新應滿足觀眾的精神和文化需求。人民群眾作為文化創新的主體，反過來文化創新所服務的也正是人民群眾，而鄉村題材影視作品創新的本質是更好地滿足人民群眾多元化的精神文化需求。對此，在創作、生產和播放電視劇時，應將觀眾的需求作為主要考量因素，從服裝、化妝、道具的選擇和使用，到語言的運用和人物形象的塑造等，都應以觀眾喜聞樂見的形式，講述貼近觀眾現實生活的故事，這樣才能使鄉村題材影視劇更真實；同時也能增強鄉村題材影視劇的吸引力和傳播力，使觀眾看到新時代鄉村的變化。《花繁葉茂》作為脫貧攻堅的主旋律作品，它的成功說明鄉村題材影視作品只要深入生活、貼近現實、用心創作，就不僅能受到農村群體的喜愛，還能受到各類群體的廣泛歡迎。

最后，通過激勵制度的推動實現鄉村題材影視劇的創新發展。以往鄉村題材影視作品的受眾群體往往囿于特定圈子，無法形成轟動效應，其數量、質量都難以保證。這就造成鄉村題材影視市場面狹窄，投入與產出不成正比，投資方和制作方也就不愿投入資金、花費精力放在回報率不高的鄉村題材影視劇市場，這也是這類影視劇長時間得不到快速發展的重要原因之一。對此，應對整個影視劇市場做出調整，不斷完善激勵機制，促使鄉村題材影視劇積極參與到各類國家級電視獎項的評比大賽中。比如，電視劇《花繁葉茂》榮獲第16屆中美電視節“中華文化傳播力獎”，無疑為鄉村題材影視作品注入了一針強心劑。此外還可以設立特殊貢獻獎，通過激勵性手段帶動有關部門多拍鄉村題材的影視作品，吸引更多有才華的人投入到鄉村題材影視創作當中，促使鄉村題材影視劇多出精品。

三、在豐滿的人物形象中凸顯中華民族共同體意識

《花繁葉茂》中農村人不再是扁平化、臉譜化的形象，而是能夠讓觀眾從中感受到人物鮮明的個性，而且這種人物形象是動態發展的。

（一）普通村民的群像效果

《花繁葉茂》是一部扶貧題材的鄉村影視劇，村民的形象必不可少，他們既是參與鄉村建設的主體，又是扶貧對象。一般在文學作品中，忠厚老實、勤勞善良是農村人的特質。而在新時代的鄉村題型影視劇中，為了獲得關注度，一些影視作品刻意放大了農民的一些特質，許多農村形象甚至有了刻板化符號。顯而易見，這種以犧牲農村正面人格為代價的創作，不僅削弱了人物本身的內涵，而且與實際生活中的人物現實是相違背的。觀眾在觀看影視劇的時候無法與其中的人物產生共情，也無法將其中的劇情與現實生活相聯系。《花繁葉茂》則徹底打破了這種人物形象上的束縛，在這部作品中人物性格不是單一的，而是多面的。在巧妙的劇情設計和生活氣息濃厚的場景中，展現出的村民內在特質既符合藝術規律，又貼近現實生活中的村民形象，觀眾在欣賞過程中有較強烈的代入感，能夠感覺到人物的真實性。

電視劇《花繁葉茂》海報

以紙房村的村民馬老三為例，這個人物出場時的身份是煤礦工人，因為煤礦老板拖欠自己工資，于是上演了“跳樓”這一戲碼，唐萬財略施小計讓他自已下了樓，但是他“記恨”上了唐萬財。當他在河邊見到唐萬財時，決定去“會會他”，當馬老三以為唐萬財想不開跳河之后，他慌忙讓身邊的小趙書記回去叫人，而他則是一邊喊“我來啦！”，一邊就一頭跳進河里救人，全然忘了自己不會游泳。結果在河邊喝水的唐萬財將其救下，而被救起以后的馬老三嘴里還念叨著“救人，救唐萬財”。自此，馬老三不再是一個狹隘自私的人物形象，他的人物形象在情節發展中得以轉變，不僅使人物形象愈加飽滿，而且讓電視劇也更有可看性。

（二）基層干部形象深入人心

作為一部以脫貧攻堅為主題的鄉村電視劇，基層干部在鄉村建設中起到關鍵性的作用。《花繁葉茂》中的基層干部形象深入人心，塑造得較為成功。其主要是通過以下三個方面來深化基層干部形象的。

第一，運用多種表現手法來體現基層干部在建設美麗鄉村、帶領村民致富過程中的能力和才干。《花繁葉茂》在一個個生動的案例中，帶領觀眾走進基層干部的內心世界，在展現基層干部人性化內心的同時，也賦予了基層干部世俗化的人物特征。比如，劇中駐扎在花茂村的第一書記是歐陽采薇，她具有專業的農學知識和技能，并將自身農業素養運用到花茂村的建設和改革工作當中，全心全意幫助村民脫貧致富，走上奔小康的道路。該劇在表明歐陽采薇能力出眾的同時，也展現了一個普通女孩其他方面的特質。在扶貧路上她也有失落和迷茫，在和男朋友相處時也會有如其他女孩一般溫婉柔情的一面。在探析基層干部內心的過程中，對其情感進行了深入刻畫，基層干部的形象也就鮮活、立體起來，這樣不僅能夠增強電視劇的藝術性，而且可以豐富觀眾在觀看影視作品中的情感體驗。

第二，在巧妙的情節設置和強烈的戲劇沖突中凸顯基層干部優秀的道德品質。俗話說“人無完人”，《花繁葉茂》中的基層干部在人物性格上存在一些缺陷，具體可以通過基層干部的思維方式和為人處世體現出來。比如，花茂村村主任唐萬財有著強烈的責任意識和使命感，在拆除村中違章建筑時，他敢為人先，率先從自家老宅動手。但是在“三改”過程中，為使工作順利開展，他大搞形式主義，每次都舉辦歡迎儀式來迎接領導。大地方村的村支書是令狐大方，其長得高大卻心思細膩，但又容易沖動，不能較好地運用戰略發展性眼光去分析問題。楓香鎮的三個代表性村莊中的村干部都具有鮮明的個人特點，他們人物形象中的多面性在劇情發展和戲劇沖突中得到深入體現，也從側面反映出了當代基層干部在扶貧攻堅道路上真實的工作狀態。

第三，在動態發展中展現人物心態上的轉變，從而堅定基層干部在扶貧攻堅道路上的理想與信仰。以大地方村駐村書記王隆學為例，王隆學在深入農村第一線前的身份是宣傳干部，在駐村之初，他身上處處顯露出一種“官僚主義”作風，內心渴望早日完成村里的工作，以便回到鎮里。這種心理就使其在工作中表現出急于求成，在領導面前有著較強的表現欲，而形式化的扶貧工作自然不能為所在村莊帶來改善。因此，王隆學受到了領導和群眾的批評，他也一度想放棄在基層的扶貧工作。最終在石曉峰書記和老支書等人的關愛與支持下，王隆學無論是在行為處事，還是在心態上都發生了積極的轉變，腳踏實地為村民做了不少好事、實事，并逐漸得到了群眾的認可和領導的肯定。《花繁葉茂》中王隆學前后發生的轉變，也是現實生活中一些駐村干部在扶貧工作中的縮影。鄉村電視劇正是通過向觀眾呈現人物轉變的過程，讓觀眾看到基層干部在扶貧工作中的成長和蛻變，從而增強對人物的認同。

結語

綜上所述，《花繁葉茂》將現實主義與藝術手法相結合，生動地再現了西南地區的新農村建設歷程。透過這部電視劇，觀眾看到的不僅僅是農村群眾的生活百相，也能從中感受到國家在脫貧攻堅和帶領全國人民奔小康戰略上的決心和毅力。時代轉折點下的鄉村題材影視劇，要跟上時代發展的步伐。可以說，《花繁葉茂》這部電視劇實現了精神價值、藝術追求及市場需求三者的統一，是鄉村題材影視劇的一次成功探索。