以柔韌闊遠的筆觸，想落天外，處處皆是詩意經驗

陳愛中

廣西的詩歌創作就像這里遍地的綠植和花朵一樣，郁郁蔥蔥，繽紛多姿。各種風格，各種選材，不一而足。身處西部，還能有如此詩意的，八桂大地當仁不讓。這輯女詩人專輯，當是這片鮮艷的紅土地上綻放出的優卓的詩之花。

首先是詩意想象力上的遒勁。無論是《九面埋伏》里的青衣、月亮，《光之偈頌》中的各種光影與青山，還是《開在天空的花》中論及的長命鎖與石頭，或者是《看云是我喜歡的事物》中的鏡子與紅高粱，詩人都能讓詩意蕩漾開來，遠離瑣碎與日常絮語，以語詞飛翔的方式，在語句頓悟之間，在熟悉中營構新鮮旨意，在整體結構上而非單一詩句上建構起多重復雜的意蘊空間，這些都來源于豐沛而有力度的想象力，有著對直接經驗和間接經驗賦予“客觀對應物”上的敏銳洞察力。

其次是個人化經驗的豐富與從容。從模仿中出發，最終歸結于自我經驗的富足，這是漢語新詩區別于古典詩歌的重要特征，也是每個新詩人的創作是否趨于成熟的重要標志之一。飛飛詩歌中經驗的錯綜與具象的感性，于是有《不如》中通過無名指的疼痛與月亮的對比，彰顯出生命時間上的嚴酷；唐麗妮對詩歌意境呈現上的水到渠成，“我笑，照見你開心/你流淚，照見我憂傷/你我轉過身去，氣溫降到零下”，這是清水芙蓉的詩句；盧鑫捷在邏輯敘事上頗費功力，耐心細致地羅列貌不驚人的語詞骨牌，然后在推倒的過程中豁然呈現最終意圖，“一顆埋伏了這么久的種子/終于開出了一朵花，被人們看到”，所有的鋪墊都是為了最后的華彩，詩歌結構的閉環是她擅長的；雅北對世俗煙火的顯微性雕刻，父親的單車、一粒米、青云街都能夠在細節上煥發出勃勃生機，“風愣住不動/稻谷穗子在一邊掛著蛙聲里的熱氣”，躍動而切近；藍敏妮則著意于哲學抽象的瞬間移情，她的《青衣戲》是這樣的意味深長，驚濤拍岸，“無岸無涯里，那么多人忙著改嘴色/他是在一步一步卸妝/柔媚之下，都是或凸或凹的骨頭”；相對于諸如身體寫作、黑夜意識等女性詩人的標簽性詞匯來說，這些經驗都是富于創造性的經驗表達，也是這些詩人詩作能夠稱得上優秀的緣由。