閑話圖形邊款

□王道權(quán)

山水自在

以畫入篆刻邊款的創(chuàng)始人，當(dāng)屬清末篆刻家趙之謙。他不僅用陰文刻款，也用陽文作識，還把漢畫像、六朝造像、圖案、花草、鳥獸等引入邊款，極大地豐富了邊款的內(nèi)容和形式，為印章邊款藝術(shù)作出了開拓性貢獻(xiàn)。放眼當(dāng)代印壇，善刻文字邊款者數(shù)不勝數(shù)，而善圖形邊款且自有面貌者則寥寥無幾。刻制圖形邊款，光有嫻熟的刀法還不夠，它需要作者具備較好的書法和繪畫基礎(chǔ)，只有將書、畫、印有機(jī)融合，才能做到形神兼?zhèn)洌豆P相融。

我有素描基礎(chǔ)，在學(xué)習(xí)篆刻之前，又曾專門研習(xí)過寫意山水。近些年，隨著篆刻創(chuàng)作數(shù)量的增多，運(yùn)刀能力也有了明顯的提升，這些都為我刻制圖形邊款奠定了較好的基礎(chǔ)。我曾創(chuàng)作一套《心經(jīng)》組印，共54方。為了追求邊款形式的變化，我在個別印章邊款上刻畫了一些人物和花卉。庵角山人老師見到后大加贊賞，建議我再深入挖掘一下，慢慢形成自己的邊款特色。我很受鼓舞，迫不及待地想做更多的嘗試，這批閑章及邊款便是在這種心境下創(chuàng)作出來的。那段時間，我沉溺于刀筆金石之中，內(nèi)心卻是激情蕩漾，有選擇中意印語的歡喜，有圖文相輔相成的竊喜，自然也有表達(dá)不出印語意境的懊惱。

愿持山作壽 常與鶴為群

在刻這批印之前，我對圖形邊款風(fēng)格的定位也做了一番思考。我將圖形邊款風(fēng)格以一種類似國畫小寫意的面貌匹配印面，力爭達(dá)到印語內(nèi)涵、邊款配圖、篆刻風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。刀耕不輟的人都知道，有些印文本身就很有畫面感，引人深思，耐人尋味。如果我們在邊款中，能用圖畫的形式將印文的意境傳達(dá)出來，將大大提升印章的可觀性，起到錦上添花的效果。

這批圖形邊款，既有單面畫款，也有多面畫款；既有陰文畫款，也有陰畫陽字結(jié)合款。雖然印章數(shù)量不多，但過程卻殫精竭慮，使我對圖形邊款的創(chuàng)作有了很多新的體悟。我認(rèn)為，圖形邊款雖新穎有趣，但絕不可喧賓奪主。好似中國畫作品上的印章，并不是數(shù)量越多越好或尺寸越大越好，而是點(diǎn)綴得恰到好處方為最佳。另外，并非所有的印石都可以刻圖形邊款，如有些造型復(fù)雜的紐章，便不太適合加刻。因?yàn)橛辛擞〖~，就要考慮到紐形與印文及邊款的和諧統(tǒng)一，萬不可顧此而失彼。所以，圖形邊款最好的載體應(yīng)該是那些較為純凈、淡雅的素章。