秀逸豪放 渾厚豐腴
——蘇軾《次辯才韻詩帖》賞析

□張建鑫

蘇軾（1037-1101），字子瞻，一字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙、坡仙，眉州眉山(今四川省眉山市)人，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。傳世作品有《赤壁賦》《黃州寒食詩帖》《祭黃幾道文》等。

蘇軾一生屢經坎坷，致使他的書法風格跌宕起伏。黃庭堅稱他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然。”他則自稱“我書意造本無法”“自出新意，不踐古人”。作為“宋四家”之首，他是宋代尚意書風的領軍人物，將詩、書、畫的理論與實踐相結合，形成了文人書法體系，表現為對自然、沖淡、和平、修養之美的追求，并將文人書法推向高峰。

《次辯才韻詩帖》北宋·蘇軾 29cm×47.9cm 臺北故宮博物院藏

辯才是蘇軾的一位僧人詩友，此作盛贊辯才老師超然物外、仙風道骨，自己能與辯才“二老”同游，當是人生幸事。帖中，蘇軾對辯才視去留、得失如過眼云煙的佛子風范倍加贊賞。“我比陶令愧，師為遠公憂。送我還過溪，溪水當逆流。”在蘇軾看來，他與辯才情誼深厚，就如溪水逆流一樣的難得和珍貴，表達了對辯才曠達高行的無限崇敬之情。

蘇軾此作落筆沉著從容，已沒有十年前書寫《黃州寒食詩帖》時的激宕，墨色濃重卻透著清雅之氣，豐腴渾厚中仍有秀逸之姿。

一、用墨豐腴。蘇軾書法用筆厚重跌宕，得天真爛漫之趣。在《次辯才韻詩帖》中，我們極少看到枯筆和飛白，而是字字豐潤，揮灑自如。書寫時能夠藏拙顯秀，頓、折、提、鉤運用自如，雄健肥腴而不臃腫。

二、橫向開張。蘇軾行書的特色是結體趨于扁平，自得其趣。如此作中“美”“然”“愧”“我”，粗重的筆畫組合起來，卻沒有一絲擁擠之感。“如”字結構則壓縮得極其扁長，與上下字“去”“龍”形成字勢的連接。

三、輕重錯落。如“凜然不知秋。去住兩無礙”一句，輕重錯落有致。同一行中“鶴骨老”三字重，“去住”兩字輕。有時一連幾個厚重的字，穿插幾個輕盈的字，在輕重變化中結合豐腴的筆墨，給人以強烈的韻律感。

四、大小懸殊。用筆有輕重、字體有大小，幾乎是名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字形大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟。如“天人爭挽留，去如龍出山”一行中，字形的大小懸殊給人以極強的視覺沖擊力，筆法自然不拘，拙中藏巧，又以流暢自然的筆意表達了書寫過程中的強烈情緒。