巾幗力量：淺析黃援朝《新兵》

□聶晨昕

《新兵》 黃援朝 紙本設(shè)色 179cm×129cm 1998年作 中國美術(shù)館藏

《新兵》，是畫家黃援朝根據(jù)自己1997年赴四川女子特警隊時的所見所感而創(chuàng)作的女兵系列中國畫作品之一。這件作品在全國第四屆工筆畫大展中榮獲金獎，并被中國美術(shù)館收藏，編入《二十世紀(jì)中國美術(shù)》一書。

《新兵》之所以能夠引起觀者的共鳴，在于畫家的用心經(jīng)營和韻律把握。人物背后的留白看似隨意，實則是畫家用心思考后的呈現(xiàn)。這幅作品之所以如此動人，不僅源于畫家細(xì)致入微的描繪，更在于畫家對宏觀畫面的節(jié)奏把握，人物在留白背景的襯托下更加生動，在直面觀眾的同時仿佛有了鼻息和心跳。許多觀者在見過畫作后都感嘆：“這就是我心目中的女兵形象”。畫作描繪一坐一立兩名女兵，一名坐在旅行包上，神情自然放松，英氣的短發(fā)被一只紅色發(fā)夾偏分到一側(cè)去，眼神平靜；另一名手提背包站立在一側(cè)，帽檐壓低擋住了柳葉細(xì)眉，身體稍有扭動之態(tài)，雙腳緊緊收攏在一起，略顯羞澀，嘴唇微張，眼神中盡是溫厚純良。背景空靈簡潔的處理，使人物個性更加鮮明且具有沖擊感。仿佛不必有任何贅述，兩名“新兵”在訓(xùn)練場揮灑汗水時黝黑紅潤的臉龐，在太陽的照耀下熠熠生輝、散發(fā)著青春氣息的模樣已經(jīng)躍然浮現(xiàn)在觀賞者的腦海。

畫家極擅長用樸實的畫風(fēng)來塑造工筆人物形象，造型的逼真可感來源于對素描的學(xué)習(xí)，而神態(tài)的自然真實則來源于傳統(tǒng)繪畫對“神似”的追求。畫家在20世紀(jì)70年代曾求教于黃胄先生，兩位畫家的繪畫思想可謂十分契合。他們都依性情作畫，生活中的一切都可以成為靈感來源。為了創(chuàng)作此系列作品，畫家曾先后三次赴四川女子特警隊體驗生活，搜集素材。“她們的一舉一動，一瞥一笑，甚至靜坐無語，都很入畫”。這是她在看到一張張稚嫩而堅毅的面龐后發(fā)出的由衷感嘆，這也讓她回想起自己17歲初入部隊時的情形，因此創(chuàng)作的沖動是來自心底的吶喊。畫家一貫的創(chuàng)作理念——“去分析、思考、體驗、用心去畫”“隨時都在琢磨，已經(jīng)纏繞在生活中了”。正是因為有這樣的繪畫態(tài)度，才讓每一個看到她畫作的人都有發(fā)自內(nèi)心的震撼和感動。

此圖畫面顏色柔和統(tǒng)一，以女兵標(biāo)志性的迷彩綠色充斥其中，與宣紙輕微泛黃的質(zhì)感相得益彰。看這細(xì)膩的筆觸，我們很難想象作品出自一位在不惑之年方才開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫的女性。自進(jìn)入軍藝開始，她猶如久旱逢甘霖的禾苗般拼命地汲取知識，在課后加倍完成作業(yè)，大量的臨摹將手上功夫練得細(xì)而有力。她一面學(xué)習(xí)一面創(chuàng)作，無時無刻都不曾松懈地琢磨。站立女兵向左側(cè)壓低的帽檐、左下方斜挎的背包，與坐立的女兵自然銜接起來，看似隨意輕松的姿態(tài)將整幅畫作的節(jié)奏把控得恰到好處。畫面的中心點聚焦于坐立女兵雙肩的紅色肩章和烏黑飄逸的短發(fā)上，這是時代背景下女性力量的崛起，是時代賦予的使命，也是女性奮發(fā)向上的巾幗力量。畫家陸續(xù)創(chuàng)作了許多女性形象：剛?cè)嵯酀?jì)的女兵、樸實秀麗的少女、青春時尚的都市女性。她見證了改革開放為社會帶來的變化，而她本人的求藝經(jīng)歷也得益于改革開放后對于自我意識的引導(dǎo)和解放，為創(chuàng)作帶來了無數(shù)的可能性。于是，畫家用手中的畫筆將之徐徐展于紙上。

自古至今，女性題材的畫作數(shù)不勝數(shù)，但多數(shù)以女性柔美的身姿和姣好的容顏吸引觀賞者的目光，而黃援朝的畫作則是在將女性的朝氣蓬勃展現(xiàn)給世人的同時，更注重去表達(dá)她們的內(nèi)在精神。女兵集溫暖與堅毅于一身，其魅力不僅表露在皮囊，更在于嬌小軀體下蘊藏的巨大能量，她們同男兒一樣，也可以保家衛(wèi)國、推動社會發(fā)展。此圖展現(xiàn)給我們的不僅僅是兩位初入部隊的少女新兵，還有雖已不再年輕卻仍然勇于圓繪畫夢的畫家自己，更是無數(shù)奮戰(zhàn)在各行各業(yè)“頂半邊天”的中國女性。