《鮮于璜碑》技法解析（八）

□ 沈紅葉 沈維進

2.元件對比

對比，即運用矛盾原理，使結字處于矛盾的對立統一之中，是破平的重要藝術手段。根據書法打破平衡以取得對比美的要求，在結字上常常采用對比的方法來造勢。事實上，這種對比在筆法上即已采用，如“雁尾橫”從起筆到收筆的“重—輕—重”即是輕重對比的運用。我們知道，從點畫到結字的過程，即從微觀到宏觀的過程，亦即從“筆法（元素）—部件（元件）—結字（單元）—章法（字群）”的過程。所以，在結字上凡是由兩畫以上構成的獨體字或部件，絕大多數情況下應該有對比變化。在合體結構的字中，兩個部件也應該有對比變化，主要表現在：筆畫多的部分點線輕，反之則重；點畫密集處寫得輕，反之則重。當然，也有反常規者，屬于對比變化的需要。《鮮于璜碑》一個顯著的特點，即外框厚重、中宮輕盈。

外大內小，如“字、宰、關、聞”字，多出自《鮮于璜碑》的碑陰之中，大外框裝小部件，十分空靈，這種處理方式在漢隸中比較少見。

外重內輕，如“邊、意、衡、懿、鑠、龜”字，如果沿字的外邊沿畫同心圓，外接圓一般點畫較重，相反，中心部位的點畫較輕。

這些字的特點，一般是重部件筆畫少，輕部件筆畫多。也有例外，如三點水部的“灌、泣”字。壓低重心，字形穩定，使字形產生古拙之感。在這一方面，《鮮于璜碑》在個別單字上與《張遷碑》的藝術特點暗合，如“萌、恭、慕、蠢、舉、擘、駕”字。

“元件變化”在例字中的體現