鄉村作者需要更多鼓勵和指導

本刊全媒體記者 劉成婧

在采訪鄉土小說《三灣漢子》的作者張克茂時，記者了解到，為了成功出版這本書，張克茂花費了不少積蓄，還四處借錢，家里人也一度對此非常不滿。然而即便如此，張克茂也沒能湊齊出書費用。最后還是廣元市和昭化區兩級作協、殘聯以及區委宣傳部等多個部門共同努力，才促成此書順利出版。

昭化區作協副主席羅倩告訴記者，像張克茂這樣醉心文學、擁有出書夢的鄉村作者不在少數，但并不是每個人都能像他這樣幸運。“曾有一個農民花多年時間創作長篇小說，但由于寫完后不了解具體的出書流程，被人以幫忙出書為名騙走了自己的‘棺材本’。”羅倩說。

近年來，鄉村出現了越來越多的創作者。他們抓住勞動的間隙構思，擠出休息時間寫作，往往一寫就是好多年。有些人像張克茂一樣，不求書賣得好，只為圓自己一個文學夢。

記者了解到，大多數鄉村作者是自費出書，要經歷選題報審、書號申請、內文編校、內文排版、封面設計、成書印刷、上架發行等一系列出版環節。一方面，他們其中有很多人不清楚出版流程，拿著手稿無處刊印；另一方面，即使了解如何出書，他們也可能無力承擔出書的費用。

就像張克茂一樣，鄉村作者要出書，往往離不開當地相關部門的支持。從作品價值的角度講，他們也值得被支持。

早在1938 年，毛澤東在延安魯迅藝術學院成立大會上就說過：“鄉間的農民不懂得胡適之先生的八不主義，不用任何典故，講的故事卻很生動，言辭也很美麗，這些農民不僅是很好的散文家，而且是很好的詩人。”

鄉村作者可能沒有受過系統的寫作訓練，甚至相當一部分人受教育程度偏低，寫作水平不高，但他們植根鄉土，作品通常蘊藏著蓬勃的生命力，自有一股真摯的、打動人心的力量。

陜西咸陽的鄉村作家姜蘭芳，在煙盒紙上寫完了反映農村家庭暴力的小說《婚殤》，村里最不愛看書的人讀完也說：“看蘭芳的書，要拿上帕帕，把人看得直流眼淚。”小說出版后，很多有相同遭遇的農村婦女紛紛前來向她傾訴、求助。

河北秦皇島農民趙慶喜花七八年時間創作小說《熱土雄心》，講述了村干部解決各種難題，帶著鄉親們把日子越過越好的故事。2021 年，他自費將這本書出版，向建黨一百周年獻禮，希望“能將那些正直善良的村干部形象讓世人知道，能為后代留下精神財富，讓大家知道幸福安定的生活來之不易”。

這些作品的內容大多離不開作者的親身經歷，樸素而真實地反映了農村發展中存在的問題，也展現著鄉村風貌與民俗的變遷。

當然，作為記錄鄉村變遷的文學作品，絕不是“流水賬式”地敘述日常生活，需要作者提煉作品內涵，讓文字具有穿透歷史、刻畫現實的力量。這需要出版社及相關部門做好指導工作，做到鼓勵大膽創作和保證作品質量相結合。

“讀懂鄉村才能讀懂中國。”山東政法學院傳媒學院院長、教授蔣海生認為，鄉村振興的價值，絕不僅僅停留在國計民生、經濟發展的層面，而具有深刻的文化變革、社會變遷意義。

鄉村文化振興是鄉村振興的精神基礎。從這個意義上看，鼓勵鄉村推出更多更好的文學作品，從經濟上、業務上支持鄉村作者寫作、出書，是助推鄉村文化振興的應有之義。