基于CLO3D技術(shù)的戲裝之蟒袍的數(shù)字化復(fù)原

路婷婷,尹 玲,任麗紅

(常熟理工學(xué)院 紡織服裝與設(shè)計學(xué)院,江蘇 蘇州 215500)

戲曲服飾是戲曲表演要素之一,它因戲而生,能夠鮮明地塑造戲劇中人物的角色,使之成為戲曲舞臺上的焦點,已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。今天,伴隨著社會高速發(fā)展,歷史悠久、工巧技美的戲曲服飾同樣面臨承續(xù)的現(xiàn)實思考,探索如何讓傳統(tǒng)戲衣服務(wù)于當(dāng)今舞臺,是既堅守傳統(tǒng)又積極創(chuàng)新的一種態(tài)度[1]。日益成熟的數(shù)字化技術(shù)為戲服的傳承與發(fā)展提供了新的途徑,將虛擬仿真應(yīng)用于戲服服飾,也是戲曲藝術(shù)創(chuàng)新研究的一個獨特角度,對推動我國戲劇的發(fā)展有著很大的裨益。

已有關(guān)于戲曲服飾的研究大多是針對戲服的文化內(nèi)涵[2-3]、顏色考究[4]、形制結(jié)構(gòu)[5]、圖案紋樣[6-7]等,近幾年一些學(xué)者將數(shù)字化技術(shù)引入古代服飾的復(fù)原及民族服飾的仿真,如明代官服[8]、烏珠穆沁部落蒙古袍[9],針對戲曲服飾的虛擬仿真不多,楊若冰等[10]針對宋代影視化女裝進行了虛擬仿真的嘗試,林聰瑾[11]對5個朝代的樂舞服裝形制進行梳理分析,并對共有的袍服和上衣下裙式的款式進行了數(shù)字化復(fù)原。但戲曲角色的扮演通常是整套行頭,包括官帽盔頭、發(fā)飾、臉譜、鞋靴等,而不僅僅只局限于服裝本身,這也是戲服相較于其他類別服裝,在數(shù)字化技術(shù)上的難點。

基于此,以戲服中最尊貴的“官服”蟒袍為例,在分析其基本形制的基礎(chǔ)上,選取兩款典型的蟒袍,完成蟒袍的三維虛擬建模,并對模特妝容、配飾進行了仿真展示,對虛擬仿真中的關(guān)鍵技術(shù)作以總結(jié),探索戲服之蟒袍的數(shù)字化傳承方法。

1 戲服之蟒袍的源起

蟒袍源于明代,本是皇帝對有功之臣的“賜服”,所以又被稱為“象龍之服”,只是衣身上所繡的龍少了一爪,為四爪[12]。明代文學(xué)家沈德符曾述:“蟒衣,象龍之服,與至尊所御袍相肖,但減一爪耳”[13]。至清代,蟒袍則列為“吉服”,凡文武百官皆襯在補褂內(nèi)穿用。因戲曲服裝中的“蟒”是在明清“蟒衣”的基礎(chǔ)上裝飾和美化后形成的,所以蟒袍是戲曲中扮演文臣武將的老生、小生、武生皆可穿著,是用于上朝、出巡、坐堂等正式場合所穿的禮服[14]。傳統(tǒng)戲服之蟒袍通常存放于衣箱制的大衣箱中,同一件服裝可供不同劇目使用。

2 戲服之蟒袍的形制探究

蟒袍按照性別分為男蟒和女蟒兩類,以衣領(lǐng)形式而言,可分為圓領(lǐng)與交領(lǐng)兩類[15]。圓領(lǐng)蟒袍齊肩圓領(lǐng)、上下連身、寬身(直腰)、右衽大襟闊袖,左右裉下各綴有一擺,戲衣中的蟒袍即源于此。戲衣之男蟒,將明代的蟒服闊袖改為直袖,并且在袖口添加水袖,袖裉下有插擺結(jié)構(gòu),裉下縫有襻,在穿戴時,用來掛寬大尺寸的環(huán)狀玉帶,與蟒組合為“蟒袍玉帶”;武將所穿的蟒袍另需搭配三尖領(lǐng),屬于“深衣制”,十團龍老生蟒如圖1所示。

圖1 十團龍老生蟒及蟒領(lǐng)(中國昆曲衣箱)

女蟒與男蟒的領(lǐng)型、大襟結(jié)構(gòu)基本相似,但衣長僅及膝下,穿著時需配裙,兩側(cè)無擺,是上衣下裳制式,穿戴時需搭配云肩。

目前大衣箱備有男蟒十件、女蟒五件。男蟒主要有十團龍老生蟒、加官蟒、太監(jiān)蟒、文武衣、散團龍小生蟒、大龍凈角蟒及改良蟒等;女蟒主要有旦角蟒、老旦蟒、梅派女蟒等[16],旦角蟒如圖2所示。

圖2 “鳳穿牡丹”女蟒及云肩(中國昆曲衣箱)

2.1 蟒袍的款式圖

選取兩款有代表性的蟒袍進行結(jié)構(gòu)尺寸解析,一款是京劇《珠簾寨》中李克用所穿的十團龍老生蟒,如圖3所示;一款是京劇《貴妃醉酒》中楊貴妃所穿的旦角紅蟒,如圖4所示。兩款蟒袍的款式如圖5、6所示。

圖3 京劇《珠簾寨》李克用穿的十團龍老生蟒

圖4 京劇《貴妃醉酒》楊貴妃穿的旦角紅蟒

2.2 蟒袍的結(jié)構(gòu)圖

蟒袍是典型的“十”字型結(jié)構(gòu),以通軸線前后對稱,以前后中心線為對稱軸左右對稱。衣身除領(lǐng)口、下擺和大襟的位置稍微有一些弧度,基本上是直線造型,不破肩,前后片在整幅面料上。

男蟒由兩片接袖、兩片水袖、四片插擺、一片里襟和前后片合為一體的衣身組成;女蟒由兩片接袖、兩片水袖、一片里襟和通肩接袖衣身組成,沒有插擺。男女蟒袍的結(jié)構(gòu)如圖7所示,尺寸規(guī)格說明見表1。

表1 男女蟒袍的尺寸規(guī)格明細表 單位:cm

續(xù)表

圖6 女蟒款式圖

3 蟒袍的數(shù)字化復(fù)原

蟒袍的數(shù)字化復(fù)原從樣板安排、坯布虛擬試衣、紋樣仿真、蟒袍關(guān)鍵細節(jié)虛擬展示、模特妝容仿真等幾個方面完成。

3.1 虛擬試衣的樣板安排及坯布效果

CLO 3D是實時呈現(xiàn)2D樣板和3D服裝虛擬效果的3D服裝制作軟件,將CAD軟件中完成的樣板圖輸出為DXF格式,在CLO 3D軟件中打開。采用CLO 3D軟件中的虛擬人體模特,并且在虛擬模特編輯器里輸入相應(yīng)尺寸來調(diào)整模特尺寸,具體參數(shù)見表2。

表2 虛擬模特的體型參數(shù) 單位:cm

與現(xiàn)代服裝相比,蟒袍在CLO 3D中模擬的最大難題是板片的排列?，F(xiàn)代服裝板片一般分為前片、后片、袖片、領(lǐng)片等基本樣片,蟒袍的樣板是一體式的(圖8),無法有效利用點安排。針對這一問題,可以用分割法將樣板進行分割,將樣板分為前片、后片、袖片,分割后的樣板需保證拼合后與分割前一致,再利用安排點對樣板進行安排(圖9)。

圖8 男(左)女(右)蟒的樣板圖

圖9 男(上)女(下)蟒樣板安排圖

使用CLO 3D軟件中的自由縫紉工具進行縫合衣片,將縫跡設(shè)置為不可見并隱藏肩縫,使模擬效果與原型保持一致,由于蟒袍的衣身寬松,又綴有寬闊水袖,在模特身上試衣,袖子易滑落,因此需要不斷拖曳衣身及袖身部分,才能達到得體的穿著效果。最終坯布虛擬試衣效果如圖10所示。

圖10 男(上)女(下)蟒袍模擬效果

3.2 蟒袍紋樣模擬

蟒袍以蟒紋裝飾為主,蟒紋有“坐蟒”“行蟒”和“團蟒”之分[17]。陪襯紋樣為日、山、流云、“八寶”和“八吉祥”等。服飾中的紋樣除了用來表現(xiàn)等級,更體現(xiàn)了明代紋樣寫實化和寓意吉祥的特點[18]。十團龍老生蟒的裝飾紋樣是以“團蟒”為主,蟒、龍紋、正龍團、側(cè)龍團,共有十只龍團。在前胸、后背、雙肩處均繡正龍團,在膝蓋、兩袖的后面繡側(cè)龍團,且左右紋樣一定要對稱,布局規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)。其次用八吉祥、海水江崖、云頭等紋樣在適當(dāng)部位進行點綴[19]?！傍P穿牡丹”女蟒主要紋樣是鳳穿牡丹、丹鳳朝陽,然后在適當(dāng)?shù)牟课挥冒藢殹思椤⒛档せ?、云頭紋進行點綴。

收集紋樣并通過Photoshop軟件從原圖中進行提取,調(diào)整圖案的色相、明度、飽和度使其與劇照色彩相一致,并營造出刺繡等工藝的立體感,以Tiff格式進行保存,見表3。

表3 經(jīng)過Photoshop軟件處理后的紋樣

將處理后的刺繡紋樣以貼圖Tiff格式導(dǎo)入CLO 3D,置于相應(yīng)位置,左右對稱,布局嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,將衣身、接袖、上擺的面料底色設(shè)置為紅色,水袖底色為白色,插擺底色為黑色,如圖11所示。

圖11 將刺繡紋樣導(dǎo)入CLO

3.3 蟒袍的關(guān)鍵結(jié)構(gòu)虛擬

十團龍老生蟒的插擺是將現(xiàn)實中蟒袍的裝飾性飄帶與服裝結(jié)構(gòu)結(jié)合,擺與衣身相連,夾縫于裉下的前身側(cè)縫中,穿著時與后身相連,起到開衩部位大動作時遮擋腿部的作用。插擺在刮漿的基礎(chǔ)上,需要附上一層黏合襯,使其相較于衣身更挺括。同時,用兩片藤條置入插擺中定型。在CLO中使用假縫工具固定插擺與衣身,并對其硬化,使之更加挺括(圖12)。

圖12 插擺細節(jié)

其次十團龍老生蟒是老生扮演的文臣武將穿著,需加穿蟒領(lǐng);旦角蟒為后妃、公主、郡主、貴婦、女將穿著,須加穿云肩。衣身穿著好之后,將蟒領(lǐng)和云肩的樣板導(dǎo)入CLO中,用紐扣工具將領(lǐng)口扣合固定,并設(shè)置為不可見,同時用嵌條工具對蟒領(lǐng)和云肩的邊緣鑲嵌。將云肩的麥穗移動到合適位置將其冷凍固定,并設(shè)置顏色為黃色,細節(jié)如圖13、14所示。為了使玉帶環(huán)繞在虛擬模特的腰周圍,使用冷凍的辦法將其冷凍固定,細節(jié)如圖15所示。

圖13 蟒領(lǐng)細節(jié)

圖14 云肩細節(jié)

圖15 玉帶細節(jié)

3.4 舞臺妝容的虛擬仿真

為進一步營造人物角色穿著蟒袍的舞臺裝扮效果,分別對虛擬模特進行舞臺妝容的仿真。將模特原始皮膚導(dǎo)入Photoshop中,通過調(diào)整PS畫筆的筆觸類型,畫出眉形和眼影,眼角微上挑,畫筆結(jié)合羽化功能在整個臉部均勻涂抹粉底,在兩靨施以淡粉腮紅,通過圖層混合模式使唇色呈朱砂紅,整體色調(diào)自然融合。在女模特的額頭處畫出貼發(fā)發(fā)型,圖16、17所示。

圖16 男模特妝容虛擬展示

圖17 女模特妝容虛擬展示

通過面料性能調(diào)試,將面料設(shè)置為絲綢特性,使服裝的穿著效果更加貼近真實面料的穿著效果,最終的虛擬效果如圖18所示。

圖18 男(上)女(下)蟒虛擬效果

4 結(jié)束語

針對戲衣中的男女“蟒袍”進行數(shù)字化復(fù)原,并對模特妝容、配飾進行了仿真展示,還原效果良好,觀感逼真,證實通過CLO 3D軟件對戲服進行數(shù)字化還原以此傳承戲服服飾文化是行之有效的。

數(shù)字化復(fù)原技術(shù)可有效節(jié)約蟒袍的制衣時間和工藝成本,但對蟒袍服飾造型細節(jié)的處理上,面料質(zhì)感、紋樣刺繡肌理等細節(jié)模擬上還有待改進與完善。

曲服飾文化作為珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),研究其數(shù)字化傳承方式可以對其他傳統(tǒng)文化的保護、傳承和創(chuàng)新提供更多的實踐指導(dǎo),為戲曲服裝產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的升級轉(zhuǎn)型提供新對策。