“青海湖鳥王”：為高原精靈代言

● 周盛盛 呂雪莉

▲ 葛玉修在青海湖畔拍攝

輕風拂過，青海湖碧波蕩漾，湖水輕拍湖岸，一群水鳥在駐足嬉戲。肩扛照相機、手提三腳架，葛玉修步履輕快地走近。他麻利地打開三腳架、調試好相機，將鏡頭鎖定那群水鳥……

年近古稀的葛玉修從事生態攝影已有27年。深入青海湖200多次、三江源25次、可可西里無人區15次，這是他的“行程單”；掉進冰窟窿、遭遇狼群、陷進沼澤地，歷經艱險拍攝的近20萬幅生態環保主題照片，這是他的“成績單”。

菜窖里“走出”的攝影師

1970年，17歲的葛玉修在老家山東曹縣參軍入伍，坐了兩天兩夜的“悶罐車”來到青海西寧。在軍營中，他第一次接觸照相機。

“當時我們通信處有一臺海鷗牌的雙鏡頭相機，這在當時是個新鮮玩意兒。”葛玉修說。剛接觸相機的新鮮感促使他開始自學攝影。他找來報紙、雜志，學習構圖和光線運用，調試拍攝角度。

“顯影劑3克到3.5克，無水亞硫酸鈉45克，60攝氏度的熱水1000毫升……”經過學習和摸索，葛玉修掌握了沖洗照片的技巧。那時，連隊沒有專門的暗室，葛玉修就將設備帶到連隊菜窖里，打著手電筒，用軍帽遮著，透出綠色的光來沖洗照片。顯影、沖洗、定影，往往就是兩三個小時。

“在堆滿蘿卜、白菜、土豆的地窖里沖洗照片，現在想來也是一段難忘的時光。”葛玉修說。也正是地窖中的這段時光，讓他在攝影中獲得了最初的滿足感。因為整晚泡在菜窖里，他被戰友們戲稱為“菜窖里的攝影家”。

“我們連隊上報紙了，還是頭版！”1982年5月的一個下午，一名戰友拿來當日的《青海日報》，報紙頭版清晰地印著葛玉修拍攝的一張照片。葛玉修定睛一看，原來是兩天前拍攝的戰士出黑板報的照片。“這在當時對我們連隊來說可是個大事兒，大家伙兒都很自豪。”這給了他莫大的鼓勵，從此一發而不可收，不但自己學著拍，還經常追到報社找編輯請教。

從“青海湖鳥王”到“中華對角羚代言人”

1995年5月的一天，已轉業至地方工作的葛玉修第一次來到素有“高原藍寶石”之稱的青海湖。“成群的斑頭雁、鸕鶿、大天鵝就在眼前盤旋，那種震撼到現在我都記憶猶新。”葛玉修說。

“鳥兒是空中的花朵、飛行的影幻，因為美麗而存在。”葛玉修用這樣的詩句形容他鏡頭里的“空中精靈”。一次，他去青海湖西南水域的三塊石島拍鳥，在那里一個人待了7天。三塊石是座水中孤島，在海拔3000多米、一望無際的高原湖泊中，仿若一葉“孤舟”。那里氣候瞬息萬變，當晚，葛玉修就遭遇了一場暴風雨，不僅帳篷全濕了，連帶去的干糧都被水沖跑，只剩一袋甘藍可供充饑。

葛玉修在島上過了7天“與世隔絕”的日子。只有鳥兒和他朝夕相伴，那些剛出殼、毛茸茸的小斑頭雁成了他的親密伙伴和“跟班”。他用僅剩的甘藍葉子喂這些可愛的小家伙，小雁們也對他產生了依戀。在他離開三塊石島時，小雁們跟著小船追了很遠……這些都一一定格在他的鏡頭里，也深深印在他心里。

在葛玉修眼中，青海湖的這些鳥類都是有靈性、有情感的。在他的鏡頭里，黑頸鶴形態優美，棕頭鷗目光如炬，大天鵝優雅高貴，小斑頭雁呆萌可愛……照片上的鳥兒仿佛在對著鏡頭訴說自己的故事。

葛玉修的鏡頭里，除了鳥兒的美麗與靈動，更有自然生靈在嚴酷自然環境中的生之煩惱、死之傷痛。

為了引起社會對青海湖鳥類的關注和保護，葛玉修在自己拍攝的眾多照片中精挑細選、重新組合，進而賦予它們深刻的內涵。組照《還我家園》中，鳥兒有的受傷、有的斷肢；其中一張照片里，一只魚鷗在藍天下大張著嘴，照片被取名為《吶喊》。此后，葛玉修多次拍攝反映青海湖鳥類生存狀況的照片，并以擬人化的角度和手法表達，如《鳥愛三題：相親、相愛、相隨》等系列組照，引發讀者共鳴。這些栩栩如生的畫面也為他贏得“青海湖鳥王”的稱號。

1997年11月下旬，葛玉修在去青海湖拍攝天鵝的途中，抓拍到了一群褐黃色的動物，“它們排成一線在草地上奔跑，白色的臀部像一朵朵白蓮花跳躍在草原上”。后來得知，那是青海湖特有的動物——普氏原羚，野生動物專家稱“它比大熊貓還珍貴”。

普氏原羚成為葛玉修的又一個牽掛。他查找各種資料，遍訪當地牧民，請教專家學者，并寫出《救救我吧——普氏原羚的吶喊》，向人們講述普氏原羚的生存狀況。鑒于普氏原羚是中國特有物種，再加上它獨特的外貌特征，葛玉修給它起了個名字——中華對角羚，因此他又被稱作“中華對角羚代言人”。

“攝影師要學會敬畏鏡頭中的生靈”

“老葛為了拍照片簡直不要命！”青海湖國家級自然保護區管理局原局長張德海打趣地說。過去20多年中，他與葛玉修一起經歷過多次驚險的拍攝。在青海湖泉灣，兩個人為拍大天鵝同時掉進了冰窟窿；在海拔4000多米的黃河源頭約古宗列，兩人一起挑戰生命極限；為拍普氏原羚，他們還險些被狼群襲擊……

“我從鏡頭中看到了青藏高原之壯美，也看到了雪線上升、湖面萎縮、草原退化……生存環境的惡化會直接威脅野生動物的生命。”葛玉修說，所有生物都是平等的，越是脆弱的物種，越需要人類去守護。

“攝影師要學會敬畏鏡頭中的生靈，不能成為一個蠻橫的‘入侵者’。”一些攝影師為了拍攝富有動感的野生動物照片，有時會采用“驚擾追趕拍攝法”，要么用喇叭和音響刺激，要么駕車窮追猛趕。在原本就缺氧的高原，盲目驚擾或長時間驅車追拍野生動物，經常造成它們受驚嚇死亡或因過度疲勞而斃命。

“生態攝影師首先應該是環保主義者，被拍攝的動物是真正的主人。只有在沒有外界干擾的自然狀態下拍攝的動物照片，才是真正的好作品。”葛玉修說。

“保護野生動物，沒有終點”

“唯有了解，我們才會關心；唯有關心，我們才會采取行動；唯有行動，生命才會有希望。”英國生物學家珍妮·古道爾的話給了葛玉修啟示：僅僅在報刊上發表照片、文章還不夠，還要走到學校、機關里去宣講。“一棵樹搖動另一棵樹，一片云推動另一片云。”

葛玉修將自己拍攝的近300幅照片制作成課件，里面既有百鳥齊飛、野獸成群、大湖安瀾的動人場景，也有草原退化、鳥兒哀鳴、羚羊受傷等令人警醒的畫面。20多年來，他帶著這些課件從青海的中小學講到北大、清華等知名學府，從小區街道、牧區帳篷講到科研院所、機關單位，公益演講累計600余場，并受邀登上了“中國國家地理大講堂”。2017年5月，葛玉修應邀在北京大學作了“不做侵略的攝影家”的演講，演講視頻在互聯網獲得了超過197萬次的點擊。

“生態環保的理念需要傳遞，只有引起公眾關注，才能讓更多人更好地保護野生動物。”葛玉修說。

如今，已退休多年的他，依舊沒有停下生態攝影的腳步。他常常扛著十幾斤重的攝影裝備，出現在高山、草原、戈壁、湖泊。“我的鏡頭依然在靜待野生動物的造訪。能與自然融洽地相處，這是一件很幸福的事情。”葛玉修滿足地說道。