食金石力，養草木心

文_李帥

山東省書法家協會會員、山東省青年書法家協會公益委員會委員

和上次一樣，前天大擴給我發信息讓我寫個推介文章時，我們大概已經失聯兩個月了：他去了蜀地傳道授業，我在金鄉正勞形于案牘。大擴在行內名盛，我實在不敢多言。他見我推脫，便知我虛偽，說：再寬你幾日吧，回去請你吃肉，再給你點好箋。如此，我便應了下來。

我記不清上一次品評大擴齋主的作品是什么時候了，約莫就是兩年前，他做了一批楷書印作品，風格面貌自然均在上乘，令我印象深刻。但此次他發我的作品，風格上卻嫌乎單一。因而我想，爽性這次說一說他這兩年來在楷書印創作中的變化提升吧。

我覺得第一個便是他在楷書印邊框處理上更為果斷豐富。流傳于今的宋元押印及其他經典楷書印作品，邊框的處理本就單一，整體又多是朱文，風格沿襲好做，求新求變很難。大擴還是費了相當多的腦筋：不僅嘗試多做白文，更在邊框處理上摻雜秦漢璽印、細朱文流派印風格。再加上對殘破的多變處理、曲直的取舍，這次的作品很明顯更為果斷、豐富，大有予取予求、胸有丘壑的自信—雖然如此，整體仍然和諧有致，并不嫌雜亂無章。第二是線條質感更趨完美。本次大擴所發作品，仍然極重線條質感，并又有新的進境。這次他發我的十幾個作品中就展示了鑄鑿印的盤剝銹蝕、盤條印的清秀峻拔、木刻版畫的尖銳利落、經文刻石的厚重活脫、宋元印中的疏散雅致……以上這幾個排比句固然俗氣，卻是實話。當然，不獨如此，大擴齋主在線條粗細、方圓上的變化選擇，也使得他的印面線條如同加了不同的濾鏡—雖則是一個取法源頭，但出來的作品卻各有風姿。第三是印面章法運用更游刃有余。在一些相關的學術論述中，章法尤受推重，但在大擴的作品中，我反倒覺得于他來說，章法真是沒怎么費勁：他本身在創作時，兼用石頭、陶瓷、古磚甚至木頭，多數是因形就勢，少見他琢刻印材，改變其原有形狀，因而絕大多數印面便在章法上占得“如出自然”的天趣。第四是在字法和章法上相互成就。楷書印少受傳統篆刻作品的篆法局限。所以在章法中需要輕重協調、曲直呼應、斷連結合、搭接變化時，大擴便“從心所欲不逾矩”地變換字法（字結構、字形狀）而成就章法，更稱一妙。還有就是前面說到他對邊框和線條的豐富處理，自然使得他的印章章法不落俗格。不得不感嘆：他真是一個天資聰穎、悟力過人的家伙。

多說一點，大擴齋在鈐印時，對印泥的選擇，打印泥的薄厚、干濕、濃淡，鈐印的力度，打印花的紙張選擇等，均有自己的一套理解，絕不將就。我想這也使他的線條風格更具個性—我甚至在他的印中理解了一些“錐畫沙”的玄妙。

陳浩 寫我湖山3.2cm×3cm2022

陳浩 沉默是金3cm×3cm2022

陳浩 清溪淺水行舟3.6cm×3.2cm2022

陳浩 守虛白而遺榮6cm×2.8cm2022

陳浩 結茅屋于云邊7cm×4cm2022

陳浩 十方坐斷 千眼盡開3.2cm×3cm2022

陳浩 生歡喜心3cm×3cm2022

陳浩 開張天岸馬3.4cm×3cm2022

因循舊制，還要批評幾句。大擴除卻印章創作在行內屢受肯定之外，他的書法、繪畫也都實力不俗。大擴的書法給予他的印章創作很多營養，尤其是在字法變化、字口斷連、交叉搭接上，多有助益；但現在來看他新近的書法作品或多或少受了印章創作的影響，線條及章法太過于靠近印章，以致失去了一些簡淡自然。大擴歷來推崇書畫印作品風格的統一而不是“各自為戰”，我想他是能看到并且可以克服的。畢竟以他的天資，將對理念的理解實踐到手中的作品上，簡直如反掌觀紋。

陳浩 覺今是而昨非4cm×4cm2022

陳浩 虎虎有生機6cm×6cm2022

陳浩 飲且食兮壽而康7cm×6.5cm2022

陳浩 得過且過3.2cm×2.8cm2022

陳浩 一張琴一溪云一壺酒5cm×5cm2022

陳浩 是非無古今8cm×8cm2022

坊間多論，大擴客諸高等院校傳道授業，書畫印章亦多為人所重，課徒鬻印間，家境也可稱小有，是謂“食金石力”；又劍眉星目、容貌甚偉，本可安心當個貴公子，卻偏偏對民生多艱生出很多感慨，借著作品和放蕩不羈的性子嬉笑怒罵倒也未彎了脊梁，是謂“養草木心”。

大擴身邊師友臥虎藏龍，高人眾多，文筆拔萃者不可勝數，余作贅文實在頗感惶恐。

補堂

壬寅五月十四日